对于像沟口健二这样的导演，正如安德鲁·达德利所说，“作者”（auteur）之于“场面调度者”（metteur en scène）的类型，也必须依赖部分“场面调度者”的特质——也就是说，对于他而言，剧本的平衡性至关重要，只有这样，他对于表演的调度才能真正发挥出影响力。

我之所以喜欢这部作品，是因为我是一个深度的沟口影迷，但这部改编自中国传说的电影，确实在某些方面存在问题。

很明显，开头部分充满了枯萎的母题。《杨贵妃》这个故事，其实更需要像《四十七浪人》（1941）那样的处理方式；对于她的兴衰起落的描绘实在太简略了，所以当她回到故乡时，我们虽然可以理解沟口想要表达“阶层更替的沧桑感”，她在笼中少女身上看到曾经的自己——但整个片段和背叛的描写并不奏效，它们缺乏我们在沟口电影中习惯看到的那种冲击力。我认为这可能是因为镜头持续时间不够，整个段落也显得太短促。

唯一让我感受到“沟口复活”的部分，是影片的结尾——杨贵妃的自尽，以及最后那一幕具有超验意味的镜头，重新唤回了沟口的神性。

这部作品是沟口的第一部彩色电影，也是他一部没有田中绢代出演的作品。