“手”是贯穿始终的母题，同时也是一个枯萎的母题。它出现在第一幕——那是一个亲密而动人的镜头，灯光处理得极其细腻。在接下来的叙事中，手逐渐退居边缘，成为特吕弗令人困惑的摄影语言的一部分，从镜头的摇移到最终落在手上的定格，它呈现出人类最敏感、最易感知的一部分。也许正是这一点促成了皮埃尔身上那种诡异感的发展——在这样一个表面正常的巴黎浪漫故事中，这种诡异成为异质之处。也许正是因为这样，我才讨厌法国。

此片也被认为是特吕弗创作生涯的一个转折点，因为他在其中转向了一种太过商业化、近似希区柯克的风格。这种说法确实有理，而影片本身也因此不那么出色了。