这是穆尔瑙拍摄的第十部电影，同时也是在穆尔瑙的作品中获得主要批评界共识的一部。但我认为，如果没有那段使用表现主义技法的结尾场景——在楼梯上投下阴影并杀死艾伦的画面——那么《诺斯费拉图》（1922）很可能会沦为穆尔瑙电影生涯中的一部平庸之作。然而，这一幕必须存在，因为它需要回应两年前罗伯特·维讷的那部杰作，从而赋予德国表现主义电影运动以正统性。我们都知道，这场运动是从《卡里加里博士的小屋》开始的，然后有了《马布瑟博士》，接着才是《诺斯费拉图》。

影片的情节发展存在多种可能的分歧路径，但大多数都枯萎了，且缺乏良好的引导，使整体显得混乱。不过，它的矫饰感并没有削弱影片结尾的成就。