异常的好看，没了伯格曼早期那种严肃性的包袱。同时拥有《带雨伞的男人》，《三个陌生情人》的色彩，大量闪回蒙太奇与精准的节奏把握契合，形成了别样的效果。
Eva Dalhbeck和Gunnar Björnstrand优秀的喜剧表演基础建立了此片极具戏剧表演的基石。相反伯格曼恋人在此片中戏份略少。但不知为何其现代主义题材和其精准的视听语言相结合的时候总有一种怪怪的违和感，即使这是一部伯格曼第一次让观众发笑的电影，但这似乎并不属于他的风格，
Eva Dalhbeck在这里表现的太出色了。后半段cc没声音了
它在结构上更接近贝拉·塔尔1979年的第二部电影《电影马克思主义》（CINEMARXISM），并延续了他1978年首作HOTEL MAGNETIZ中那种不可遏止的对白和结尾独白的特征。我在塔尔的所有影片中发现了一个有趣的延续性：尽管 ...
《牧师的遗孀》讲述的是一位牧师个人成长的故事。三十二年后，另一位伟大的导演罗伯特·布列松创作了一个在某种意义上相关的故事——《乡村神父日记》（1951）。这两部作品在结尾都浮现出一个十字架的意象，引领着电影走向一种超验的层面。德莱叶 ...
对于像沟口健二这样的导演，正如安德鲁·达德利所说，“作者”（auteur）之于“场面调度者”（metteur en scène）的类型，也必须依赖部分“场面调度者”的特质——也就是说，对于他而言，剧本的平衡性至关重要，只有这样，他对 ...
《お游さま（Miss Oyu）》（1951）确立了沟口健二电影摄影上的“静止”与“沉稳”风格（摄影师换成了宫川一夫），从《祇园囃子（A Geisha）》（1953）开始，沟口形成了一种类似《麦秋》（1951）那般的“轮回”结构，并在 ...
回忆，是因为梅卡斯与早期影像之间那种敏锐的触感——剪辑、曝光、人物——那是通向他“诗影”（poesis）的钥匙，是使这些影像鲜活、并赋予其灵魂的源泉。如果说《日记、素描与笔记》（1968）是梅卡斯“摄影笔”（caméra-stylo ...
