节奏不好，特别是中部的节奏很疲软。艺术性缺乏，特别是打斗场面的艺术性，基本都是靠抖镜头。本来如果是从影片的主题来说，艺术性这一点可以大书特书，写出花来；然而在这部作品中只能算是中规中矩。故事容器倒是还可以的。
实际上影片的主题和众多表达“命运”的影片一致。不过这部作品着重于表现命运的纠缠。这也许是影片主创们从量子力学想来的创意吧。打斗的时候就体现得很明显了，觉得能继续战斗则退回（或进步）到纠缠状态，相反则利用这个特点来脱离战场。
这也让这部作品不像类似主题的作品那样在表现上做得干干净净，而是更多的是前来一点，后来一点，左来一点，右来一点，然后交叉间夹都来一点。
其实对于影视作品在时间线上的操作上面，业界的评价和说法是不一致的，是褒贬不一的。贬的一方的观点是如果你想要使用导演在时间线和镜头上的优势，那么是需要理由的；是需要能够明确说出这么做的优点是什么，最好还是必须是需要这么做的。
未来发生在过去之后，未来是由过去决定的；过去发生在未来之后，过去是由未来所决定的。这就是这部影片和类似的影片所表达的思想。
所以你会想到那既然“现在”这一个时刻“我们”是存在的，那是不是说明在“未来”那一个时刻里“我们”也是存在的。简单的说，我们现在活着是不是意味着我们已经成功拯救了未来。那既然如此，为什么“现在”的我们还要去拯救“未来”，“未来”的我们还要去拯救“过去”？
这也是片中的男主曾经疑惑和犹豫的地方。事实确实是如此，我们已经得知“未来被拯救”的这一结果，但是我们无从得知“未来被拯救”的这一过程。而我们“现在”所做出的的“拯救未来”的这一动作可以揭示如何“未来被拯救”的这一过程。同时我们（得知了“未来被拯救”而）做出了去“拯救未来”的这一个动作和决定同时又确定和揭示了“未来被拯救”的这一个结果。
简单的来理解便是：世间的一切都汇聚成一个在不断转动而不断向前滚动的圆圈。这其实就和佛教里的因果思想是一样的。
