河邊的錯誤(2023) 江東喜事/OnlytheRiverFlows
導演：魏書鈞
編劇：康春雷/魏書鈞
主演：朱一龍/曾美慧孜/侯天來/佟林楷/康春雷/曾淇/黃俊/王健宇/莫西子詩/劉白沙/曹陽/周慶昀/黃米依/閻鶴祥/周遊
語言：漢語普通話
類型：劇情/犯罪
上映日期：2023-05-20(戛納電影節)
中國大陸 101分钟
河邊的錯誤(2023)的劇情介紹
河邊的錯誤(2023)的影評
每次看朱老師的電影對我來說都是一場智商考驗，還好我沒掉鍊子。總的來說這是一部描寫舊年代思想禁锢，以及人們無法逃脫命運的文藝片。全篇與懸疑破案無直接關系。片中提到的幾個舊時代的标簽:師生戀，異裝癖，還有最重要的受虐癖，因為不正常的教育 ...
文學作品當代影視化改編中的超現實及荒誕因子漂移——以《河邊的錯誤》為例 文/無名客一、引言：在一衆“改編”影視劇作品中《河邊的錯誤》因何勝出近年來，文藝圈的“改編”之風頗為盛行，以影視劇作品對文學作品的改編為甚：2023年初，基于小說《狂飙》改編的同名電視劇迅速出圈，引爆春節檔；緊随其後的是根據小說《凜 ...
刑偵隊可以搬到原本是彙聚目光的戲院舞台去辦公，人心與壓力卻永遠都在波濤洶湧的暗黑中。不是你瘋就是我瘋，人世間哪裡都是修羅場，豈止是#《河邊的錯誤》#。刑偵隊長再怎麼有的身體和即便不完美的生育來得傲驕和有成就。這戲好就好在各種隐晦的象 ...
作者：eros摘要：《河邊的錯誤》是青年導演魏書鈞在國内上映的第三部長片，也是他作品序列中票房最好的一部。作為國内青年導演的佼佼者，自短片《延邊少年》誕生後，他就成了國際頂尖電影節上一顆閃耀的新星，他後來的所有長片無一不在戛納電影節 ...
（一）挫敗的理性看第一遍的時候的兩個感受就是一頭霧水以及乏善可陳，（i）一頭霧水這主要是因為，我是帶着一種“排除所有可疑人物→就會找到兇手”這樣的邏輯思維去看電影的推進，但這樣的邏輯思維卻讓我在找兇手這件事走的越來越遠以及撲朔迷離； ...
河邊的錯誤是中國人必看的一部電影，為什麼看完是迷茫的？因為影片本身就是迷茫的（理性主義多重斷裂根）看完我的影評你就理解了為什麼這是一部拍給中國的電影電影聚集了時代的現象因而有很多條線而我會給出一個絕對為真的判斷幫助你看：河邊的錯誤講 ...
在沒有看過原著也沒看解說的情況下自己看完了影片，說下我的理解。影片一共死了4個人：老太太，瘋子用鐮刀殺的，生前被丈夫家暴，讓瘋子學着丈夫抽打自己獲得爽感，斯德哥爾摩症傾向；詩人王宏，瘋子用石頭殺的，生前與錢玲偷偷相戀，因家人阻攔切愛 ...
看場電影，導演說電影院黃了、攝影師摘下電影院的牌子，編劇沖上來給我一磚頭 我很喜歡《河邊的錯誤》，同時覺得魏書均導演和康春雷的編劇給了餘華原著搬上電影的獨特魅力，他們的改編非常成功。本片的細節既有趣又耐人尋味，看下面這副海報，請把注意力放在幾個配角身上。瘋子（編劇康春雷飾演）跟好奇心很重的孩子扭作一團，王 ...
一切都荒誕、詭異而毫無意義《河邊的錯誤》，我願把它稱為《馬哲投降史》。它是一部紀錄片，記錄了在荒誕的現實中，中年男性馬哲是如何在案子中落敗，放棄了自己的理性和所有個人經驗，變得迷信、渾渾噩噩又漠不關心。馬哲的身份是“文學人物”，這讓 ...
對于文藝片來說，用懸疑的方式進入，确實讓人不太會掉線，比如我，是一個看文藝片必睡着的朋友，這次卻異常投入。導演相對于原著，增加了一些人物行為目的，試圖讓叙事線更加符合觀衆的搜索邏輯，抓住我們思緒的同時，确實也失去了一些原著中混亂無序 ...
2023戛納世界首映/1.朱一龍不抽煙就不會演戲，他很會模仿那種上世紀的警察形象，但也僅此而已了。2.魏導映前說這5年電影依然重要，然後片子裡莫名放進了很多所謂的電影符号？？3.映後觀衆走了一半。
一部被認為極難改編的中篇小說，被魏書鈞拍出了獨屬于他的美學趣味。跟原著的情節不完全一緻，更像順着原著的精神脈絡長出了新的果實，核心裡對于荒誕現實主義的诠釋，對于人内心世界的探索依然還在。它不是一部類型片，可能不是每個人都能看懂、會喜歡，但片中還是有很多值得回味的地方。魏書鈞把他過往作品裡的演員再次集結到這部電影裡，以巧妙的方式植入了諸多電影元素，影院的倒閉、電影招牌的墜落、燃燒着的攝影機，還有那段超現實夢境、夢境在銀幕上/臨時的警局辦公室裡上演，我都很喜歡。魏書鈞四次來戛納，每一次都在打破舒适區，無論如何這樣的嘗試值得鼓勵。朱一龍已經成為一名非常成熟的好演員，他為這部電影在江南縣城裡生活了一個半月，能看出他已經把90年代老刑警的很多小動作長在了身上，跟上次的三哥相比宛如脫胎換骨。
its a great hardboiled neo-noir, that thrives on both contextual and visual level , bleak but superbly moody. Zhu yilong gives such an award-worthy performance as Ma zhe
一個瘋狂的故事被拍得如此正常，所有出口被牢牢堵死，充滿設計感的場景選擇、鏡頭擺放與表演模式又無法反映真實，無論時代或個人。作為一部情節劇，低效叙事和視聽語言匮乏，分不清哪一點更緻命。小說的迷人之處在于犯罪地點的“實”與犯罪動機的“虛”，電影全浪費了，全片都在蓄力，迎來洩氣的結尾。
兩個幻覺時刻乃全片最差…“愛電影”的部分設定太導演意識
#Cannes2023-11 就是太難看了，懸疑部分不夠緊張精彩，改編部分沒有保留餘華的荒誕幽默（瘋子在餘華筆下是多麼具有符号意義的存在，而這部片子裡呈現的是？），演員表演動機不明缺乏質感。所謂的電影本體指涉，看似不明覺厲實則導演意識過盛，和故事不貼。中國青年導演啥時候能走出《殺人回憶》怪圈？
比導演前作更喜歡這一部。有點像上世紀中國版《殺人回憶》，主角在追兇過程中漸漸迷失、陷入渴望暴力複仇的故事。鏡頭調度很講究，最喜歡影片快要結束在電影院做夢的蒙太奇，攝影機的幽靈視線情緒很舒服。包括裡面意向的表達比喻也是很有巧思的。人物轉變動機不足，劇作層面的主要人物還是薄得像片紙，和其他壓抑的警探沒什麼兩樣。這也是為什麼最後他也落入瘋狂這件事情并不是很打動人。除此之外就是局長們這類高官，說話做事實在是太工具人了……
拍電影不能讓觀衆試圖理解你