河邊的錯誤(2023) 江東喜事/OnlytheRiverFlows
導演：魏書鈞
編劇：康春雷/魏書鈞
主演：朱一龍/曾美慧孜/侯天來/佟林楷/康春雷/曾淇/黃俊/王健宇/莫西子詩/劉白沙/曹陽/周慶昀/黃米依/閻鶴祥/周遊
語言：漢語普通話
類型：劇情/犯罪
上映日期：2023-05-20(戛納電影節)
中國大陸 101分钟
河邊的錯誤(2023)的劇情介紹
河邊的錯誤(2023)的影評
初看河邊的錯誤，侯天來飾演的局長簡直過于真實，太貼近生活了。兇案起源于河邊，電影時長兩小時，内心也壓抑了兩小時。死了四個人，幺四婆婆、詩歌老師、理發師和小孩。起初，并不知道瘋子的殺人動機，因為小孩都扔石頭到瘋子身上瘋子也笑嘻嘻，後來 ...
"沒有答案，不如發瘋"。我去電影院認真看電影了，也認真讀書了，是讀的餘華老師的第十一本書，平遙首映和北大首映也都看了，B站的各種影評也看了些。至于理解了多少，真的在于我自己的消化了。說實話，對于《河邊的錯誤》這一 ...
本來以為文學改編的結果就是招來一片罵聲，沒想到意外地好看（但因為懶得評分所有的都是五星）。看完第一反應是有點懵，然後就徑直奔向看原著，刷解析的道路上。當終于後知後覺地發現海報上的“沒有答案”時心頭一涼，瞬間就更加清晰地理解了片頭導演 ...
月光随着傾盆的大雨傾瀉而下，激起水中的水花四濺起來，在水中變得看不見蹤影起起來，也是隐沒在黑暗和月光中，一場沒有辦法被責問的犯罪悄然發生。是瘋子的狂歡，還是夢的救贖。是一次的結束，還是一場的開始。是随機沒有規律，還是命運的注定。作為 ...
人理解不了命運 因此，我裝扮成了命運 我換上神的那副愚蠢而又不可理解的面孔 影片的結尾，先是主角（馬哲）榮耀的登上就劇院的舞台去領他的獎項，随之而來邊切入到他新生的兒子的沐浴場景，伴随着小孩的頭轉向攝影機，轉向銀幕，望向觀衆的那一刻，膠片放完了，影院的燈開了，片尾字幕放完了，現實中的放映機關閉了。電影這一母 ...
《河邊的錯誤》啟發了很多觀衆打開主動思考的開關。看似節奏緩慢，實則信息量巨大，在短視頻盛行的年代很另類。它讓相當一部分之前自覺非藝術片受衆的群體打開了新世界的大門。我的第一感受，是自然舒服，就像河水的流淌。看似尋常，卻最見真功夫。這 ...
命運的看法比我們準确！ 《河邊的錯誤》隻能說命運的看法比我們準确！以下是我自己的解讀：（含劇透！！）1.最後出生的孩子就是瘋子，一樣的在水上漂浮的東西上放東西，而且給孩子後腦勺一個特寫，是不是就對應着馬哲拿石頭敲了瘋子2.馬哲最後在河邊殺了瘋子，而瘋子當時 ...
消失的三等功卻在結尾被給出，追捕瘋子的警察最後讓妻子懷了一個有幾率腦部出現問題的孩子，諸多巧合重疊之處加上滾落的乒乓球流過他腳下，轉動的投影儀、電影膠片、燃燒的放映機器與嘩嘩的流水這些圓的流動的意象，讓我比較願意假設影片中的時間并非 ...
靈魂在河中交融，誰才是現實存在裡的自我？ 河邊的錯誤 (2023)7.52023 / 中國大陸 / 劇情 犯罪 / 魏書鈞 / 朱一龍 曾美慧孜黑色荒誕的基調裡，一塊塊丢入河水裡的石頭，推開小鎮的漣漪，串起小人物的秘密與不幸。河邊的錯誤，就是錯誤的人，出現在了錯誤的時間、錯 ...
對于電影《河邊的錯誤》，個人感受：影片是藝術片，朱一龍是表演的藝術家。第一次看完不明覺厲，被宿命感深深籠罩。迅速下單原著并刷了第二遍，思路逐漸清晰，不禁對改編和呈現效果拍案叫絕。正如主創們和原著作者餘華老師所說的那樣，不需想太多，沉 ...
2023戛納世界首映/1.朱一龍不抽煙就不會演戲，他很會模仿那種上世紀的警察形象，但也僅此而已了。2.魏導映前說這5年電影依然重要，然後片子裡莫名放進了很多所謂的電影符号？？3.映後觀衆走了一半。
一部被認為極難改編的中篇小說，被魏書鈞拍出了獨屬于他的美學趣味。跟原著的情節不完全一緻，更像順着原著的精神脈絡長出了新的果實，核心裡對于荒誕現實主義的诠釋，對于人内心世界的探索依然還在。它不是一部類型片，可能不是每個人都能看懂、會喜歡，但片中還是有很多值得回味的地方。魏書鈞把他過往作品裡的演員再次集結到這部電影裡，以巧妙的方式植入了諸多電影元素，影院的倒閉、電影招牌的墜落、燃燒着的攝影機，還有那段超現實夢境、夢境在銀幕上/臨時的警局辦公室裡上演，我都很喜歡。魏書鈞四次來戛納，每一次都在打破舒适區，無論如何這樣的嘗試值得鼓勵。朱一龍已經成為一名非常成熟的好演員，他為這部電影在江南縣城裡生活了一個半月，能看出他已經把90年代老刑警的很多小動作長在了身上，跟上次的三哥相比宛如脫胎換骨。
its a great hardboiled neo-noir, that thrives on both contextual and visual level , bleak but superbly moody. Zhu yilong gives such an award-worthy performance as Ma zhe
一個瘋狂的故事被拍得如此正常，所有出口被牢牢堵死，充滿設計感的場景選擇、鏡頭擺放與表演模式又無法反映真實，無論時代或個人。作為一部情節劇，低效叙事和視聽語言匮乏，分不清哪一點更緻命。小說的迷人之處在于犯罪地點的“實”與犯罪動機的“虛”，電影全浪費了，全片都在蓄力，迎來洩氣的結尾。
兩個幻覺時刻乃全片最差…“愛電影”的部分設定太導演意識
#Cannes2023-11 就是太難看了，懸疑部分不夠緊張精彩，改編部分沒有保留餘華的荒誕幽默（瘋子在餘華筆下是多麼具有符号意義的存在，而這部片子裡呈現的是？），演員表演動機不明缺乏質感。所謂的電影本體指涉，看似不明覺厲實則導演意識過盛，和故事不貼。中國青年導演啥時候能走出《殺人回憶》怪圈？
比導演前作更喜歡這一部。有點像上世紀中國版《殺人回憶》，主角在追兇過程中漸漸迷失、陷入渴望暴力複仇的故事。鏡頭調度很講究，最喜歡影片快要結束在電影院做夢的蒙太奇，攝影機的幽靈視線情緒很舒服。包括裡面意向的表達比喻也是很有巧思的。人物轉變動機不足，劇作層面的主要人物還是薄得像片紙，和其他壓抑的警探沒什麼兩樣。這也是為什麼最後他也落入瘋狂這件事情并不是很打動人。除此之外就是局長們這類高官，說話做事實在是太工具人了……
拍電影不能讓觀衆試圖理解你