生之欲生きる(1952) 留芳頌(港)/活下去/ToLive/Living/Ikiru
導演：黑澤明
編劇：黑澤明/橋本忍/小國英雄
主演：主演:志村喬/日守新一/田中春男/千秋實/小田切美喜/左蔔全/山田巳之助/藤原釜足/小堀誠/金子信雄/中村伸郎/渡邊笃/木村功/清水将夫/伊藤雄之助/浦邊粂子/三好榮子/本間文子/丹阿彌谷津子/菅井琴/南美江/阿部九州男/永井智雄/宮口精二/加東大介/稻垣三郎/村上冬樹/青野平義/小川虎之助/深見泰三/長濱藤夫/谷晃/市村俊幸/夏木順平/堺左千夫
語言：日語
類型：劇情
上映日期：1952-10-09(日本)
日本 143分钟
生之欲生きる(1952)的劇情介紹
一個月後，渡邊因身體不适，去醫院被查出胃癌，時日無多。渡邊回到家，感到孤獨無助，兒子（金子信雄飾）隻想着用老人的退休金及儲蓄，到外面另辟小家庭。絕望中的渡邊沒有去上班，借酒澆愁。之後，請辭的女科員小田（小田切美善飾）給了渡邊以啟示。他打起精神，親自督促建設社區公園。幾個月後……
生之欲生きる(1952)的影評
看完《生之欲》這部讓人靈魂震顫的作品，我決定寫下自己的第一篇長影評。“活着的意義是什麼？”是一個每個人或多或少都會思考的問題，但一般不會太受其困擾，然而對于渡邊這樣不剩多少時日可活的人，卻很是嚴峻，兒子的冷漠甚至讓他一度想要自盡，如 ...
一刷，黑澤明深入生死的題材。實際觀感有些許安東尼奧尼的《蝕》的風範，被現代社會蠶食殆盡。當然與《蝕》相不同的，是《生之欲》是從一個黑澤明的世界（《野良犬》翻篇）中過度完了《蝕》，然後在其中尋找些許生機，引發對生的探讨。在與小說家階段 ...
“人生苦短，戀愛吧！少女！” 生之欲 (1952)9.31952 / 日本 / 劇情 / 黑澤明 / 志村喬 日守新一《生之欲》：“我沒法去死——我不知道這些年來自己為什麼而活”人生苦短戀愛吧少女在你那如赤花般的紅唇還沒褪色之前在你那如潮水般的熱情還未冷卻之前無 ...
《生之欲》：活着的意義不是老生常談的問題 《生之欲》是黑澤明于1952年導演的電影，影片的偉大之處使其即便是在橫跨半個多世紀的現在，也多有被提及。人們反複地、不厭其煩地，重新回味這部影片，不僅在于其藝術價值的崇高，更在于片中對人生的深刻反思。相信大多數人在觀看之後都會有一種 ...
面對死亡，孤身奮戰。志村橋的眼神太有戲了！前半個小時，三十年如一日的木乃伊生活與宣判死亡的胃癌确診，此時的他是死的。之後五十分鐘，“誠惶誠恐”的在不熟悉的“世界”的花天酒地，紙醉金迷裡尋找新生，在階級與年代差異下，渴望像年輕活潑的女 ...
大部分的人到二十歲就已經死了，他的往後餘生，逐漸被嵌入社會機器裡時，都是這些天真的激情，欲望，夢想，個性燃剩的餘燼，等到這些餘燼逐漸飄散，社會機器就長進了他的骨肉裡。所以要喝酒，如同所有宗教的mind-altering substa ...
（人文課要求寫的影評，發布在這裡吧）影片的主人公是一名叫渡邊勘治的市民科科長，工作三十年來保持着全勤的記錄，在科内也享有一定的聲譽。這在外人看來簡直是理想得不能再理想的生活：工作穩定、受人尊重。然而，渡邊本人對此并不滿意。他感到，在 ...
影片的前半段，刻畫了一個大限将至的政府官僚。他的一生平平無奇，即将走向死亡時才發現青春埋葬在了官僚系統日複一日的文書裡。這與托翁筆下的伊凡如出一轍。托爾斯泰賜予伊凡·伊裡奇靈光一現的頓悟，而黑澤明更為善良，給了渡邊自我超度的機緣。對 ...
一個無所事事的公務員，在罹患癌症隻剩一年壽命時，經過各種形式的迷茫，終于找到支撐自己活過接下來日子的欲望——為人民做一件事。着眼于原本在效率低下的機構不斷被踢皮球的一個項目……找到了人生的意義。 看似平凡老套的一個故事，導演絕 ...
人生就是不停地晃啊晃，用大把的時間去浪費，用幾個瞬間來成長和後悔。黑澤明的《生之欲》透過單線性叙事和重複線性叙事的方式繼承了《羅生門》，開啟了《十二怒漢》，并道出了人的一生，以及制度僵腐的弊端。志村喬飾演的渡邊，每天都在重複昨天的日 ...
《生之欲》是一部偉大的電影，即便抛開電影對當日日本政府麻木現實的剖析和批判，從人性蘇醒的角度也一樣偉大，而單就電影結構而說，也足以是一部偉大的電影，繼承了《羅生門》開啟了《十二怒漢》。主題歌“生命多短促/少女快談戀愛吧/趁紅唇還沒褪色前/趁熱情還沒變冷/誰都不知明天事”悲觀而積極
前半段是自省，後半段是諷刺。重要的在于很多人是無法教化或感動的。不過兒子的戲很有意思，悼念整場都無話可說，雖然是父親，卻一直是個陌生的家夥。
如果讓政府官員都得一次癌症，哪怕是誤診呢，世界是否将變成美好的明天？
生之欲！一部關于人生、人性的集大成之作，在這部電影中，黑澤明達到了他精神世界的巅峰。對于生死的精神界定，對于政府的強烈諷刺，對于人性的深度剖析，對于人生的徹底反思，都那麼地深入人心，淋漓盡緻。個人認為這部片子達到了黑澤明電影的最高峰，我慶幸可以看到如此震撼心靈的一部經典，志村喬的表演理應受到和三船一樣高度的評價，這也是三船從開始和黑澤明合作，到最後結束共事為止，唯一一部沒有參與的影片。即使是50多年以後的今天，這部電影依然閃爍着不可磨滅的光芒，時刻照耀着你我内心深處的面孔。
其實這也是兩種自由的選擇問題，與基耶斯洛夫斯基的理性思辯相比，黑澤明則顯得稚氣說教。打破現實藩籬去追求靈魂自由固然值得贊揚，但依附于規則來換取具體領域的自由，也是一種飲食男女的人生态度。大丈夫立身于無常世間，隻要忠于内心的權衡決定，就要直面得失而無怨無悔【8】
為什麼Martin Scorsese這麼喜歡黑澤明呢？老黑的片子這麼慢，這麼悶，這麼直白，而且日本的表演都很誇張，不知道是不是文化差異。這一部片子我雖然喜歡他的主題思想，但我覺得前面一個半小時就足夠了，後面一個小時的談話和閃回感覺畫蛇添足。談話和閃回在《羅生門》裡面就用到很多，大概是黑澤明的标準風格。但是我特煩話多又毫無趣味的電影，如果不能像昆丁那樣句句精辟幽默，就不如像蔡明亮那樣一句話都不說好了。
很大膽，不到三分之二處突然拿掉主角，後一個小時真的有與《M》的異曲同工之妙！人無論生死，都是存在别人的記憶裡，像一個拼圖，拼出完整的故事。裡面諷刺各種部門先不提，光是這種“不知為何而活”的悲涼，就無法言喻...
電影演到一半他死了，電影演到一半他重生了，happy birthday to you！電影開始時他已經死了三十年，電影結束時他卻伴着每一次秋千的擺蕩得到了永生。形式結構經典，前半段如木乃伊獨自苦尋生的意義，後半段升華後靜靜俯瞰衆生死相（并由此将生死之意從個人過渡到全社會），有如将死生順序颠倒，與主題相合。以溫柔的姿态做出最犀利的現實批判，令在場之人啞口無言。偉大的電影。