母親與娼妓LaMamanetlaPutain(1973) 媽媽與娼妓/媽媽和妓女/母親與妓女/兩個女人/TheMotherandtheWhore

亞曆山大的下場諷刺性印證了片名：對他來講，女人不是母親便是妓女，這觀念使他成為第一受害者，既不能長久包養又不能永遠做情夫，痛定思痛之餘結婚乃是解決之道，但是面對浪蕩成性的人來說，結婚意味着告别青春，面對殘酷的現實。

洪尚秀一輩子都想拍卻拍不出來的電影

大概是現階段最不願意看的一類電影，無休止的情感問題、知識分子的宣洩、哲思的抒發讓人甚是疲憊，這是某種語言構建美感的電影，成于語言也會困于語言，抽離了情節甚至是運動的純語言電影會讓人越來越疏離，無法理解這些讓主人公痛苦的事情究竟如何影響了他們，總是在兩段感情中糾結執拗于具體的選擇，于我來看隻是某種甜蜜的煩惱罷了。

真奇怪，第一次覺得利奧德長得和于佩爾一模一樣，這個沒有從68中醒過來的年輕人沒有财産、抵抗一切價值、在咖啡館看書、可以和兩個女人做愛卻也談不上很想做愛。可能因為他前所未有的瘦，顯出了一種法蘭西式的寡毒和脆弱，上女妝和自我剖述時很美。利奧德在說，“母親”與“娼妓”在聽，他們都肆意随性，卻又滿腹心事，帶着存在主義的哀愁。Eustache客串的應該是那個偷輪椅的藝術家，仿佛暗示了一種潛伏在旁的目光。三人聚首之後的一段室内，面孔在黑暗中出鏡入鏡，不覺得是攝影機移動，反而像是漆黑宇宙中靈魂的漂泊。

四小時大悶片，看完我臉都黃了。母親與娼妓是導演對于女性愛情觀的兩種定位，一種是神聖的被愛的需求，一種傾向于自暴自棄。為了渲染氣氛和放大細節而将片長拉伸到四個小時，展現了導演力求文藝的美好願望，但是，那些看過的人你們真的一邊哈欠連連還一邊覺得棒極了麼?

讓·厄斯塔什的新浪潮餘燼之作，如此冗長而極簡，瑣碎而迷人。慵懶的攝影機，永恒的中近景，黑白光影與有源聲響。新浪潮的标志性面孔讓-皮埃爾·利奧德依舊在性與愛之間彷徨遊移，無所事事卻不斷談論着哲學與社會，集酒鬼與煙槍于一身，永遠頹喪、失意而不知餍足。大量關于電影的痕迹——尼古拉斯·雷、報紙大标題“萊昂内萬歲！西部片萬歲！”、布列松、茂瑙，米歇爾·西蒙。漫溢着懷舊感傷音樂的唱片機，收音機，咖啡館，床榻。薩特，貝爾納諾斯。戀母，女性解放，終将破裂失衡的三人行關系。| 向外科醫生要求切掉一隻手并為其書寫墓志銘 | 我在高速公路上看到了1000年之後或之前的圖景，草木從殘敗的路基中長出 | 世界将由孩童、士兵與瘋子所拯救 | 我不做任何事，将一切交于時間 | 堕胎醫生是新時代的羅賓漢，手術刀将劍取代。（8.5/10）

本質上是個紅玫瑰和白玫瑰的故事，名字取的真不好聽~以後有機會要好好的再看一遍，今天一直斷斷續續又心神不甯，大概在票子搞定前都會處于這種狀态【抓狂

沒看多少，太垃圾了，根本不可能看下去。别跟我說年不年代的，放啥時候都爛，假的要死。叫這麼個傻逼名，拍給大學生看的