這個電影的結尾不就是最庸俗的走出俄狄浦斯的happy ending嗎？連精神分析都至少裝模做樣地撇清了自己的一切edifying職責了，最“早”的後-新浪潮電影居然開始發出某種“回到xx”的号召，太下頭了。“婊子”不存在，“孩子”倒存在，這算什麼“後-”？
接不光的電話，開不光的門，喝不光的酒，抽不光的煙，夜景，陰影用多了難免顯得導演沒什麼自信心。而且那麼多夜景，但最有趣的故事要麼發生在室内，要麼被講述在清晨，“轉述的時候是最自由”，但是真正轉述了幾個好故事呢？雖然偶爾寫得出好台詞，但是劇本顯然支撐不了篇幅。厄斯塔什處處暴露出他菜鳥的那一面。Alexandre和Veronica各有一場很長的獨白，那麼憑什麼Marie就沒有了呢？Alexandre欲望的不還是Marie嗎？“兒子”多麼享受通過折磨“母親”來确認“母親”是愛（要）自己的！這個不能被突破的“全能-母親”在沒有被攝入的地方，仍然在對Alexandre發号施令。所有有趣的東西都還躲在“框”外。事實上，Veronica還算聰明，她嘔出來的是什麼呢？是那個“孩子”嗎？還是某種Alexandre的客體a？
我能堅持把這部電影看完，僅僅是因為在Alexandre身上看到了太多的我自己，在Marie身上看到了一些我愛的女人的影子, 她們最近（後）聽的音樂都是比才的Don Juan, 多麼不祥！
無論如何，巴黎就是為這樣的電影存在于這個地球上的。
而她從第一天就跟我講的是：“把我當’女人‘，而不是‘母親’愛。”
