特寫کلوزآپ(1990) نماینزدیک/Close-Up/Nema-yeNazdik

想了想還是标上了“紀錄片”的标簽，因為法庭實錄還是比重最大的（伊朗人這個啰啰嗦嗦啊，不論是這裡，還是《一次别離》！）。但最贊的還是請來案件當事人重新扮演自己的段落，打破了虛構與真實的界線，感覺太奇妙了！這或許隻是一件“夢想差點誤入歧途”的小事，但電影讓它變得不平凡。

#2017SIFF# 幾乎可以五星啊，各種對電影本體的挑戰确實很到位，就是阿巴斯欠點節制，比如自己跳的太多了，而且法庭戲的處理其實也有點讓人不爽（沒有反思攝影機的權力，相反在利用它，而這點基斯洛夫斯基要好不少）。結尾段落馬克馬巴夫現身和音軌處理真是神來之筆（音樂也好棒）。修複版

“電影止于阿巴斯”應該指的是他是真的在探讨“電影是什麼”，而不是“怎麼拍電影”。

看了十五分鐘即奉上五星。之前為公号翻譯的戈達爾采訪中提到過“現實紀錄和戲劇達到最高級的層次時便合二為一，電影通過現實紀錄，會形成戲劇的結構；通過戲劇的想象和虛構，會達到生活的現實”。《特寫》即是戈達爾口中的“最高層次”的電影。形式、結構之外，它也擁有令人動容的瞬間。

到現在，還是能聽見那個空罐子滾下斜坡的聲音。。。

1.打破虛實界限，解構紀錄與虛構、現實與搬演、演員與導演、騙與被騙的分野。2.這是阿巴斯獻給影迷的一份質樸而深刻的禮物，也是導演的自況與自辯。3.首尾遊戲：連續聲響與近景鏡頭剪切vs斷續音軌與遠景遮擋長鏡。4.動人細節：枯葉堆中的鮮花，滾遠的空氣罐，逮捕搬演時的三聲鴉啼。（9.5/10）

「我曾經這樣被介紹給某人：『這位是《特寫》的導演。』對此，那樣並不是來自電影圈的人說：『我不覺得那部電影有導演。』多棒的概念，出於無心的讚揚。」──《櫻桃的滋味：阿巴斯談電影》（ Lessons with Kiarostami）

朱莉被茱莉娅潑了冷水，薩布齊恩卻被瑪克瑪爾巴夫接出牢獄--因為這裡是伊朗，一個陰雲籠罩卻充滿愛的國度。情景再現紀錄片，想拍的人被阿巴斯說服做了主演，主角是夢想的小偷。據說這是阿巴斯自己最喜歡的作品，依舊颠簸在路上，結尾一個特寫定格，一抹羞澀的微笑，一盆溫暖的小花。