最後一封信ラストレター(2020) 你好之華日本版/最後的情書(港/台)/最後的信/LastLetter

【去世的姐姐】【姐姐的初戀】【姐姐的女兒】【同學會】【書信】【塵封的往事】，橘生東八則為6.7分，生于東九則為7.6分。咋劇情這麼僵硬還不如中國版啊，海報也随便做的。廣濑鈴不應該演妹妹嗎！還不如鄧恩熙。神木隆之介怎麼可能長成福山雅治啊！！！長成绫野剛都燒高香了。中山美穗和豐川悅司演這兩個角色就很微妙哈哈哈，照這麼看國内不應該找胡歌該找廖凡。

《你好，之華》的違和感消失了。雖然中國版我也很喜歡，但是我覺得這個故事果然還是太日本了。航拍加配樂就是沖着我的雞皮疙瘩來的。

毫無疑問比你好之華優秀 無論演員還是場景 最重要的是故事舞台擱日本比擱中國自然太多了 但故事依然很平庸啊

一個劇本，拍了兩個版（雖然事先當然是知道的），故事和中國版反正沒差，但效果出來得好一些（畢竟當時覺得中國版的台詞是真的尬）（所以多給一星吧），以及稍微理解到他為何如此處理“家暴”的原因，因為似乎他想說的東西脫離了姐姐的死和家暴也能夠成立，某種程度上，一這種青春愛情片的普遍形式，需要這種作為過去-現在并營造出無可挽回的遺憾從而造成對青春戀情的追憶的阈限，因此在日版這個裡面家暴啥的就被淡化了許多，剩下的更多的便是作為結果的無力感（當然并不意味着我贊同這樣的引入以及引入之後如此處理。

（所以為啥當初拍中國版選東北？反正這個東北，真是兩個東北.......

（痞子在裡面幹了些啥？畫EVA？

現在想起來，所有關于寫信這件事的浪漫與深情，被日式影像填滿了記憶，從最早的《情書》到近兩年的京紫，中間還有來自坂元裕二時不時的劇作敲打，等待的焦灼，收信時的喜悅以及回信時的字斟句酌，是如今這個一切過于快捷便利的時代不可再現的情感體驗。在《你好，之華》裡感覺到的一切違和都消失了，畢竟這是一個比起中國，更适合發生在日本的故事。就像新海誠的主角永遠是少年少女，最真實的岩井俊二大概也停留在了90年代與21世紀初的幾年，他們不厭其煩地描繪着青春時代的一幕幕風景，我們流連\留戀于年輕這件事，因為那時還以為“未來有無限的夢想和可能，每個人都可以平等而不凡地活出自我。”

與《你好，之華》基本上是互補、共生的關系，各有高下長短。從運鏡、布光、情節差異等角度看，本片更理想主義一些。松隆子演得非常出彩，塑造了一個懵懂、稚拙而羞澀的形象，很難想象在《告白》10年之後，松隆子還能作出如此少女心的演繹，恍若重回22年前的《四月物語》。廣濑鈴和森七菜的表演被張子楓和鄧恩熙秒殺。福山雅治和秦昊的扮相神似，無怪乎當年《你好，之華》劇照下有那麼多驚呼福山叔附體的豆友~ 部分場景慢鏡運用确實有點過頭，不過還是那句老話，岩井俊二絕并不隻是靠高光、慢鏡和鋼琴曲而已。航拍空鏡稍多，其實可有可無，反而令我如此念及《你好，之華》裡尹川由之華引介給之南時靈動的持續環繞鏡頭。兩女兒夏夜放煙花場景猶如是枝裕和亂入。中山美穗與豐川悅司同《情書》一樣演了最後走到一起去的情侶，雖然畫風大變。（9.0/10）

Anone之後再也不會想黑すず了，這種海街日記的角色隻有她能演活。等了一年多的岩井俊二，靜谧的仙台的夜晚，蔥蔥的綠林和清涼氣息的瀑布。每一個住在仙台的人都一定會喜歡這份安甯。宮城出身的導演再多些吧快把這份美好傳播給世界！被耍得團團轉的福山叔，一個男性視角的戀愛物語。笨拙的書呆子，帶着小小的自戀和自卑。被别人傷害也傷害别人，殘忍而可憐。被“那是我的錯，但是不是你的錯”擊潰。加上小林武史的黃金搭配，絕了。夜場看完出來下了小雪，卻仿佛覺得春天快到了。感謝溫柔的力量。

原來岩井的本意是一遍遍擦拭屬于舊日的血污，這顯然是中版的溫厚純良無法述及的。電影取景于導演的出生地宮城縣仙台市，于是我們看到了那些由陽光、雨水、蟬鳴、綠蔭、庭院共同組成的故鄉的哀愁。葬禮後的航拍如同對人世最後的回望，進家門前須撒鹽将髒東西隔絕在外，抹去淚痕繼續嬉鬧。如果說中版是以演員的浸入為核心的緬懷，日版反而是以環境的抽離作為血骨，情緒的停駐與震蕩永遠伴随着生活的前行，将過去的埋在過去，忘卻是最好的紀念。看過松隆子的憨傻，才明白迅哥的表演中差得那麼一點究竟是什麼。