壞血Mauvaissang(1986) TheNightIsYoung/壞痞子/卑賤的血統/一生所愛/虎父無犬子
導演：萊奧·卡拉克斯
編劇：萊奧·卡拉克斯
主演：米歇爾·皮科利/朱麗葉·比諾什/德尼·拉旺/漢斯·邁爾/朱莉·德爾佩/卡羅爾·布魯克斯/烏戈·普拉特/米雷耶·佩裡耶/塞爾日·雷吉亞尼/弗朗索瓦·尼格雷特
語言：法語
類型：劇情/愛情/犯罪
上映日期：1986-11-26
法國 116分钟/USA:105分钟
壞血Mauvaissang(1986)的劇情介紹
小偷馬克和漢斯欠一個美國女人一筆錢，她限他們兩個星期還。他們打算去偷一種專治類似艾滋病的藥劑，然後高價轉賣。于是他們雇來了亞力克斯，一個正在跟16歲女友麗莎分手的青年。但在計劃實施之前，他迷戀上了馬克的情婦安娜。麗莎卻并沒有死心，在他們動手那天她來到了巴黎，使得事情更加複雜化……
當然，這是個悲劇。Lovethatburnsfastbutlastsforever.
這是導演LeosCarax繼《男孩遇見女孩》後的第二部作品，繼續他對青春和孤獨等題材的關注，也就是在此片的五年之後誕生了影史經典之作——《新橋戀人》。
壞血Mauvaissang(1986)的影評
【翻譯】鏡頭的儀式——專訪讓-伊夫·艾斯科菲爾（《電影手冊》389期） 經Gemini 3 pro、 豆包等模型翻譯， 譯文人名及片名已作校訂，内容經中文語感潤色整理。鏡頭的儀式(LA CEREMONIE DU PLAN)——專訪讓-伊夫·艾斯科菲爾早在瑪麗-克勞德·特雷爾侯（Marie-Claude ...
【翻譯】以A為名：安娜——專訪朱麗葉·比諾什（《電影手冊》389期） 經Gemini 3 pro、 豆包等模型翻譯， 譯文人名及片名已作校訂，内容經中文語感潤色整理。以A為名：安娜 (A COMME ANNA)朱麗葉·比諾什訪談訪談整理 / 塞爾日·圖比亞納（Serge Toubiana）尼娜（Ni ...
前言：受益于網絡資源的開放及AI翻譯的進步， 浏覽外文資料已不再是難事。 但我後來也意識到，不少人和自己一樣會習慣優先搜索中譯資料，另一方面，外文資源的獲取和傳播依有一定的信息差。因此，在自己邊搜集邊學習的過程中，也萌生了分享的念頭 ...
這一時期的卡拉卡斯想寫作一種浪漫主義地消除了喜劇性和社會含義的早期戈達爾——原料包括《筋疲力盡》《皮耶羅》《阿爾法城》——因此其文本當然有一種真正的流氓無産者特性。貧乏的主觀性通過一種巴洛克風格進行補充——注意五十年代和二十年代指涉 ...
青春是化凍的沼澤 一種直白的詩意一種純真的粗犷一種延後，但立刻跟上的領悟一種驚奇的美麗一種夢境轉角的蹒跚學步體重隻是數字，不抱起自己的愛人怎麼能知道她的分量男孩把說給另一個女孩的離别之詞講給眼前人，告訴她這是她愛人要和她離别的證明撬動愛情裂縫的不是謊 ...
天設尤物!比諾什牛奶般白皙可人!!
鏡頭确實極有味道，但這劇情弱到和沒有一樣，其實也就是一個奇情故事吧？看得人是相當煎熬了。大段的神經質的場景和台詞，也真是沒意思。
“……一件事解決了就全部迎刃而解，我知道這相當于犯罪，我是兇手，你是我微熱的手槍，遺留在犯罪現場，我希望我留在你身上的指紋會消失……麗絲，麗絲，不要想‘時間會治愈一切’，主動點，快、快，以最快的速度忘掉我。”
如同卡拉克斯的新浪潮前輩，《壞血》中科幻設定與結尾的行動僅僅是對情節劇的反諷模仿，它的真正重點在于占據影片大半時間的戀人絮語，以及無“動機”的純粹行動。
想象意義上的弑父：Mark代表着父親（戈達爾、特呂弗）等來自1960s的巴黎新浪潮前輩，為什麼新浪潮與先鋒派必然失敗，以及為什麼實驗電影會在法國成為一種傳統。
一個人工“棚拍”色彩濃厚的街道成為了影片的主要空間，從黑白影片中剪下的舊法國，不時出現的紅色證明着它是一部彩色電影。
她叫安娜，總是穿着紅色與藍色，第一個男友是一個失敗的革命者，她屬于那個年代，所以全名叫做安娜·卡裡娜。歡迎來到後革命狀态，去政治化的後新浪潮，由此通向《神聖車行》的德勒茲式幽靈叙事詩。
屬于新浪潮的結尾：Anna掙脫了想象意義的父親，鏡頭降格，再降格......
那時的德爾佩德尼拉旺比諾什真是水嫩，卡拉克斯還是某些片段拍得非常精彩，那光影構圖氛圍太美，音樂也好，詩意的台詞，故事就比較着急了。口技狂奔跳傘刮胡，還有地鐵公車街道的相遇跟随都很經典。法國文化中心膠片版。
年輕的朱麗葉·比諾什和朱莉·德爾佩，啊。
一看就知道卡拉克斯愛上了比諾什，把她拍那麼美……新橋戀人裡二人顯然是分手了，都把美人弄成獨眼龍了……
萊奧·卡拉克斯“阿曆克斯三部曲”之二，後啟[新橋戀人]。一男與二女間的情感糾葛+黑色電影式的犯罪與末日宿命，依舊是法蘭西如火般熾熱的“瘋愛”，亦可用楚浮[愛情狂奔]來概括。攝影極佳，室内設計以抽象塗鴉、不規則鑲嵌及灰黑斑紋為主，頹廢而雜然。紅藍黃三原色調配令人想及戈達爾，而剪輯與運鏡也與新浪潮氣脈相合：跳切，抽幀，疾速剪輯，極端的俯仰傾斜機位，黑白默片穿插，一大特點當屬對空間關系的模糊與打亂——大量（大）特寫組接在一起，各種越軸，遠景定位鏡頭稀少，破碎失序的空間既不斷刺激、挑釁着觀者的感知，又與主人公自由不羁的生活态度相得益彰。阿曆克斯邊狂奔邊搞怪的高速橫移跟拍鏡頭撼人心魄。吐火+變物魔術似[新橋戀人]，力大掀車與中彈自起，孤勇獨行，恰是青春之姿。PS：年輕時的比諾什好美，德爾佩打醬油。（8.5/10）