她的房間(2024) ARoomofHerOwn

當「劉小樣」本身成為一個符号時，人們開始渴望從二十年後她的身上窺見一種期許的結局。但事實是沒有結局，隻有過程。她還和以前一樣，喜歡看書，熱愛生活，守着十畝田地和一院子的花，在這方天地裡找尋着她的詩和遠方，沒有停止過思考和感動。直至今日互聯網上都在讨論她的突圍的成功與失敗，卻根本沒有意識到劉小樣的反抗與出走是存在主義式的，而不是物理物質上的。就像她自己說的那樣，那種過程，那是美的。悲壯的——像西西弗斯推石頭一樣，命運朝我撲面而來，我蔑視它，繼續推石頭。這才是最鼓舞人心之處。

失望，一去雲南開始就失望了，為啥要離開她的生活環境？為啥要讓兩個城市女性一直評論她？為啥提問都是在引導一些主持人有結論的問題？我沒想明白這些問号，從某種程度上講，我感覺劉小樣被獻祭了。她也配合着演了演，但也有真實的成分。另外，主持人這算不算“爹味”？好吧，看到彈幕中說了很多我不理解的話，我就放心了。

2002年，小樣說“我甯可痛苦，我不要麻木，我不要我什麼都不知道，然後我就很滿足。有飯吃，有衣穿，有房住，這就很好了。我不滿足這些的，我想要充實的生活，我想要知識，我想看書，我想看電視，從電視上得到我想要得到的東西——因為我不能出去。這是我的悲哀”
2024年，小樣說“隻要我一直讀書，我就能夠一直理解自己的痛苦，一直與自己的無知，偏見，陰暗，狹隘，見招拆招，很多人說和自己握手言和，我不要做這樣的人，我要拿石頭打磨我這塊石頭。會一直讀書，一直痛苦，會一直愛着從痛苦荒蕪裡生出的喜悅。”
“用石頭打磨自己是很疼的。”
“我不怕”
平原上的娜拉，很開心再次見到你。
（ps：我非常不适一直問小樣有關她老公、兒子、兒媳的事情，我希望可以提問更多的關于她自己，她的内心，她的精神的問題。）

和之前文字印象（二十年前的半邊天太久了，畫面熟悉，氛圍和印象不記得了）挺不一樣的是，劉小樣很活潑的。以及她的家是有愛的，提到丈夫、孩子都有很自然的情感流動。其實我覺得這是她能保有自我，并在中年更加“茁狀”的很重要的支持。
其他就是，贊助部分、以及節目這個女性自我話術都蠻lean in的
張越提問的狀态現在看有點太主播了，不自然，主要是還有很多意識在自己身上，而不是對方。
然後是現在的訪談節目，都是真人秀，精心設置的環節，把人帶到大理啊，大理唯一一間有山有海的房間啊，還得搞個露天電影啊。
非常安全、毫不挑戰。真人秀的真空裡時代和社會都不存在。
講到劉小樣也曾去過遠方，隻談廠區人們都不看花，于是回到村裡家裡就是詩和遠方。

假裝教育？很煩

提前看片了 張越現場講的部分比節目裡的正片更精彩 性别對立嚴重的時代 這一期節目有溪水般溫和的力量

和之前文字印象（二十年前的半邊天太久了，畫面熟悉，氛圍和印象不記得了）挺不一樣的是，劉小樣很活潑的。以及她的家是有愛的，提到丈夫、孩子都有很自然的情感流動。其實我覺得這是她能保有自我，并在中年更加“茁狀”的很重要的支持。
其他就是，贊助部分、以及節目這個女性自我話術都蠻lean in的
張越提問的狀态現在看有點太主播了，不自然，主要是還有很多意識在自己身上，而不是對方。
然後是現在的訪談節目，都是真人秀，精心設置的環節，把人帶到大理啊，大理唯一一間有山有海的房間啊，還得搞個露天電影啊。
非常安全、毫不挑戰。真人秀的真空裡時代和社會都不存在。
講到劉小樣也曾去過遠方，隻談廠區人們都不看花，于是回到村裡家裡就是詩和遠方。

狗尾續貂了屬于是