鲸魚馬戲團Werckmeisterharmóniák(2000) 殘缺的和聲(港)/和睦相處/WerckmeisterHarmonies

四星半；末世寓言，和後來的《都靈之馬》在主旨上貼近；以鲸魚之目冷眼旁觀衆生，一切廢墟終将重建，一切虛幻終将覆滅，一切罪惡終将懲戒，一切暴行終将得到原諒，在黑暗和塵暴中隐現的世界；長鏡内的調度圓融自然無痕，畫框幾乎消失，布光絕贊（細看其構圖更妙），配樂肅穆沉靜。

誠然，作為一枚非電影專業學生和從業者，我看電影的初衷就是為了逃避現實。
記着曾有電影專業導師雲雲：不招那些閱片量頗多的學生，因為破壞了深入學習電影的懵懂。
但私以為伴随着歲月的流逝，數量的與日俱增，好似摸到了“熟讀唐詩三百首,不會做詩也會吟”的門徑。
摸到了一部電影淺層可能所要表明的語境，深層所有探讨的曆史，哲學，文學，宗教，人性等等。
就像兒時看趙本山，周星馳，陳佩斯，長大了看巴頓，金凱瑞，憨豆先生。
剛開始隻是捧腹大笑，慢慢地若有所思，再然後淚眼朦胧。
再如長鏡頭和分鏡，
剛開始味同嚼蠟，慢慢地食之有味，再然後心有靈犀一點通。
你走過的路，經過的人，都會在某個時刻和某個片段堆疊照應。
電影給了我不止三倍生命，還有光，還有夢。

偶覺得這是新浪潮對長鏡頭的一次影響，你可以長鏡頭，但是刻意而為之就不好了嘛，裡面攝影真的很棒，前後呼應的一些細節不仔細看甚至對整部劇情無法徹底了解，算是一部電影語言高智商電影吧，值得一看再看

有些電影是用來娛樂的，而有些則會讓人對電影這門藝術肅然起敬，塔爾的鲸魚馬戲團理所當然是後者。140分鐘隻用了30幾個鏡頭，在長鏡頭的使用上，塔爾有着超越所有前輩的野心，顯然也有這個能力；冷峻的超長鏡頭，完美的場面調度，深沉的配樂，充滿隐喻的主題，塔爾在努力還原着電影的本質。

沒看懂，不過那些長鏡頭。。。哇

長鏡頭給人深刻印象 配樂很贊 但我想不會再看第二遍

一年五遍。

隻是覺得開頭一段的公轉與自轉詩意非常。