鲸魚馬戲團Werckmeisterharmóniák(2000) 殘缺的和聲(港)/和睦相處/WerckmeisterHarmonies
導演：貝拉·塔爾
編劇：拉斯洛·卡撒茲納霍凱/貝拉·塔爾/彼得·多鮑伊/GyuriDósaKiss/哲爾吉·費赫爾
主演：主演:拉爾斯·魯道夫/彼得·菲茨/漢娜·許古拉/亞諾什·德爾日/焦科·羅西奇/塔馬斯·維茲曼/費倫茨·卡洛伊/米哈伊·科莫斯/普吉·霍瓦特/埃妮克·伯爾徹克/埃娃·奧爾馬希·奧爾貝特/艾琳·斯紮基/奧爾弗雷德·亞勞伊/GyörgyBarkó/LajosDobák/安德拉斯·費克特/彼得·多鮑伊/GézaBalkay/考蒂·拉紮爾/拉斯洛·費盧戈希/久洛·保爾/班納·米霍克/MátyásDráfi/約瑟夫·羅伯戈/ErikaHorineczky/TiborKomáromi
語言：匈牙利語/斯洛伐克語
類型：劇情/懸疑
上映日期：2000-07-12
匈牙利/意大利/德國/法國 145分钟
鲸魚馬戲團Werckmeisterharmóniák(2000)的劇情介紹
幕後制作
前後制作長達四年，隻有39個鏡頭，卻與七個不同的攝影師合作，從美國、匈牙利、德國、法國等，以不同攝影師的獨特風格創造出不同的精采片段，劇情以輪轉式的從某一個角色的觀點遊移到另一個角色，鲸魚馬戲團在小鎮上的出現，超過六百名的非職業臨時演員，融合了早期紀錄劇情片式的真實，加上精準的場面調度及強烈的視覺風格，以表現出東歐社會的現況，一塊身處在歐洲社會的中央，卻是國際社會最邊緣局外的景況。
鲸魚馬戲團Werckmeisterharmóniák(2000)的影評
[9.0/10]一部将鏡頭語言之美表現得淋漓盡緻的佳作，留以觀衆無數遐想空間和解讀視角，其中音樂理論關聯的哲學思辨發人深省。Werckmeister Harmonies最為反常、卻也是最有貝拉·塔爾之魅力的地方在于，鏡頭、布光、布景 ...
質感維持得相當統一，相當微妙，相當好。應該說是一場後尼采式的看似不着語不着調的隐喻和寓言。我覺得還蠻有劇作或者劇場的氣質的，長鏡頭固然圓融，但是也在以另一種方式不斷提醒觀衆:這是一部電影，由此出現了分離:攝像機與演員之間，攝影機總是 ...
貝拉塔爾，神一樣的導演。我引以為傲的優點就是看什麼片子都不會倍速快進，卻在他這失了效。不知為什麼就算看伯格曼或者安哲的時候也不會有這種情況。我歸結為導演對于情緒的調動，他真正意義上把一部長篇小說完整的影射出來，從畫面中能看到滿片的文 ...
關于影片長鏡頭和意向表達的一些看法 看完了《鲸魚馬戲團》，有幾點想講的：一、關于長鏡頭。其實長鏡頭在給人震撼的同時可能也會讓人們覺得它是刻意的裝B和做作。真正的好的導演會清楚地明白如何不做作的去表達他想表達的那些東西。而這部影片的長鏡頭幾乎是沒什麼問題的，但總覺得還是 ...
貝拉·塔爾寓言式的故事 大概從第一個長鏡頭開始就可以感覺到絕佳的攝影和場面調度電影裡有四段Mihaly的配樂出現 第一段是開場的長鏡頭 昏暗的房間裡 男主虛無與幻想般的存在 說着關乎不真切浪漫的話語 在配樂開始時 我甚至懷疑自己是不 ...
月食的時候，鲸魚的眼睛看着。上帝的奇妙造物、沉默的罪人，看看你帶來了多少災難！來吧，大屠殺！奔跑，越快越好。他們在憤怒什麼？躁動着的是什麼？接吻拿着手槍跳舞遊行惡童站在床上跳着打鼓在狂歡什麼？我體内的聲音就像衆人行軍般的步伐又多又亂 ...
（完全憑感覺寫的，也許不成立。）貝拉·塔爾和安哲羅普洛斯的長鏡還是有很大區别：後者的長鏡裡遠景居多，鏡頭仍是一個外在的觀察者，觀衆仍然是觀衆；但貝拉·塔爾的長鏡則完全是浸入式的，那種被禁止（随着鏡頭之間的剪接）作弊、隻得跟着片中人物 ...
打卡貝拉·塔爾。給10分。聽了無數次胡波和他的故事，在韓佳彤在課上多次看過《鲸魚馬戲團》片尾暴動片段，更是在蘇牧課上聽過無數次的兩人同遊頤和園的經典對白，終于遭遇了文本本身。對東歐和匈牙利的曆史不太熟識，大約知道是關于體制、蘇聯解體 ...
四星半；末世寓言，和後來的《都靈之馬》在主旨上貼近；以鲸魚之目冷眼旁觀衆生，一切廢墟終将重建，一切虛幻終将覆滅，一切罪惡終将懲戒，一切暴行終将得到原諒，在黑暗和塵暴中隐現的世界；長鏡内的調度圓融自然無痕，畫框幾乎消失，布光絕贊（細看其構圖更妙），配樂肅穆沉靜。
誠然，作為一枚非電影專業學生和從業者，我看電影的初衷就是為了逃避現實。
記着曾有電影專業導師雲雲：不招那些閱片量頗多的學生，因為破壞了深入學習電影的懵懂。
但私以為伴随着歲月的流逝，數量的與日俱增，好似摸到了“熟讀唐詩三百首,不會做詩也會吟”的門徑。
摸到了一部電影淺層可能所要表明的語境，深層所有探讨的曆史，哲學，文學，宗教，人性等等。
就像兒時看趙本山，周星馳，陳佩斯，長大了看巴頓，金凱瑞，憨豆先生。
剛開始隻是捧腹大笑，慢慢地若有所思，再然後淚眼朦胧。
再如長鏡頭和分鏡，
剛開始味同嚼蠟，慢慢地食之有味，再然後心有靈犀一點通。
你走過的路，經過的人，都會在某個時刻和某個片段堆疊照應。
電影給了我不止三倍生命，還有光，還有夢。
偶覺得這是新浪潮對長鏡頭的一次影響，你可以長鏡頭，但是刻意而為之就不好了嘛，裡面攝影真的很棒，前後呼應的一些細節不仔細看甚至對整部劇情無法徹底了解，算是一部電影語言高智商電影吧，值得一看再看
有些電影是用來娛樂的，而有些則會讓人對電影這門藝術肅然起敬，塔爾的鲸魚馬戲團理所當然是後者。140分鐘隻用了30幾個鏡頭，在長鏡頭的使用上，塔爾有着超越所有前輩的野心，顯然也有這個能力；冷峻的超長鏡頭，完美的場面調度，深沉的配樂，充滿隐喻的主題，塔爾在努力還原着電影的本質。
沒看懂，不過那些長鏡頭。。。哇
長鏡頭給人深刻印象 配樂很贊 但我想不會再看第二遍
一年五遍。
隻是覺得開頭一段的公轉與自轉詩意非常。