洪尚秀是韓國的一位頗為高産的藝術電影導演，在他的新片《在水中》于柏林國際電影節上映之際，我們來回顧一下他的經典之作《北村方向》（The Day He Arrives）。
“這些沒有理由的事聚到一起構成了我們的人生，然後我們故意從其中挑選幾個當作理由，連成一條思考的主線。就是說我們随便挑選幾件事情，把點連成線，再給上個理由。”
...回看洪尚秀在《北村方向》之前的作品，他并沒有局限在《夜與日》的那種線性叙事和《玉熙的電影》段落式結構編排中。在《北村方向》中，他試圖将事件看做和時間一樣不規則流動的非實體。對這一觀點更清晰的論述出現在他的下一部影片《自由之丘》中——時間并不是像你和我的軀體或是這張桌子一樣的實體，我們的大腦構建了一個時間連續體的思維框架，連接了過去現在和未來。這種對于時間與事件的哲思貫徹于《北村方向》的整體設計之中。
...地點為人物提供了一個“确定”的方向，我們看到成俊和他的友人流連于北村的街道、酒館中。地點更像是這部影片的主角，它們重複出現，為事件發生提供合理性。導演、電影評論家、學生等角色在他的影片中反複出現，洪尚秀從自己的經曆提取養分，為這些地點中的人物注入生命力。這些日常生活中的情境和角色，代表着那些“沒有理由的事構成的人生”。
對立的人物
...洪尚秀的人物經常分布于畫面的兩側，在他看來，這兩側的位置中分布着一個個凹槽，而他的任務是将人物放置于其中，等待交流的自然發生。洪尚秀的目光不在前景也不在背景，酒桌上的聊天通常發生在畫面的中景，沿着客觀視角的縱深展開。這與侯麥的電影中面向鏡頭交流的人物不同，侯麥的影像中，人物的交流采取一種更開放的姿态，在這種開放的姿态中互相感受。而洪尚秀的構圖方法象征着一種被人際交往束縛着的規則感，對立的人物話語藏着機鋒，酒桌下暗流湧動。
變與不變
...随着關系的變化，人物的位置發生變化。成俊曾三次偶遇女演員，第一次的時候，女演員背對鏡頭成三十度角，而第二次她側對鏡頭，到了第三次時，她面向了鏡頭。随着心理的變化，人物的行為也會發生變化。在影片的開始，成俊由于“偶然”遇到三個學電影的學生，成俊與他們在酒桌上交談甚歡，随後他卻大罵并逃離了他們。然而，在影片的結尾，他再次遇到兩次偶遇的女演員，他接受了這種偶然，在照相機的“支配”下，他顯得無所适從。
...在《這時對，那時錯》中，男主角兩次面對金敏喜飾演的女藝術家采取了不同的行為，從而導向了不同的結局。而在《北村方向》中，當相同的演員飾演的不同角色出現在成俊面前時，他的感情強烈地流露出來，鏡頭迅速地聚焦于他的臉上，然而在感情的升溫中，他接受了這樣“沒有理由”的現實。
...正如片中酒館的名字一樣，洪尚秀始終在暗示觀衆：《北村方向》是一部虛構的“小說”。偶然與重複創造了一種間離感，讓我們感到一種非現實的意味。重複的場景和動作、偶然的事件在台詞中再次被提及、面向鏡頭的目光、漫天飛揚的雪花倏然消失。這些細節似乎并不相關，然而在這種非現實的力量之中，洪尚秀為這些事件/動作賦予了一種超現實的特質，從而為北村中偶然與想象相互交織奠定了基礎。
