第95屆奧斯卡将于3月12日正式頒獎！有人說，縱觀入圍本屆最佳影片的10部電影，最有勝算争奪頭獎的還是《瞬息全宇宙》和《造夢之家》，而我們今天要聊的這部電影《伊尼舍林的報喪女妖》估計隻能屈居第二梯隊。
...當然，這部電影能夠囊獲包括最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳原創劇本、最佳剪輯在内的九項提名，無疑也是今年奧斯卡的重頭戲。其中最沒懸念的應該是科林·法瑞爾，已然被很多影迷鎖定為新任影帝，除非奧斯卡再玩爆冷。
...随着奧斯卡頒獎日益臨近，針對本片的讨論也接近尾聲。我們借此來總結一下影迷們對這部電影的不同聲音。
有人認為，這部電影才是真正的“分手的決心”，不僅僅因為有切手指的劇情，更在于決心背後對人生孤獨本質的思考。而極具寓言性的島嶼的設定，則讓很多影迷想到《狗鎮》；也有影迷說，這是《風吹麥浪》的另一種表述。
...但也有人認為，馬丁·麥克唐納拍這部電影的動機，就是沖着奧斯卡拿獎去的。無論是影片的情節編排，還是演員們的表演拿捏，都能讓人看到“奧斯卡”式的打造痕迹。在他們看來，這樣的故事可能更适合戲劇舞台，而非電影銀幕。
相信很多影迷都已經看過這部電影，無論你喜歡與否，不妨再來複盤一下。如果你有任何新的看法，歡迎留言讨論。
...作者| 多尼達克
帕瑞克最好的朋友不再搭理他了……
影片《伊尼舍林的報喪女妖》以這樣一個略帶玩笑稚氣的情節拉開帷幕，一如《三塊廣告牌》裡麥克多蒙德買下荒涼公路邊那塊無人問津的廣告牌，從而為整部影片埋下一個并不緊張嚴肅、卻又撓人心癢的懸念，同時借此宣告了影片在馬丁·麥克唐納這裡絕對的創作歸屬權。
...影片《伊尼舍林的報喪女妖》在去年的“奧斯卡新前哨”威尼斯電影節上首次亮相時，便曾收獲過不俗的反響，馬丁·麥克唐納還拿到了主競賽單元的最佳編劇。
男主科林·法瑞爾則憑借本片斬獲威尼斯影帝，後又在第80屆金球獎上奪得音樂喜劇類最佳男主角。回望去年年末大大小小的頒獎和媒體評選的年度電影榜單，幾乎都能看到《伊尼舍林的報喪女妖》的身影。
...那麼，麥克唐納能否一雪2018年《三塊廣告牌》除表演獎外的其他獎都慘遭奧斯卡snub的前恥，老搭檔科林·法瑞爾又能否榮膺第95屆奧斯卡影帝，似乎都是可期的事情。
但在我看來，無論《伊尼舍林的報喪女妖》在奧斯卡上的獎運如何，它都無疑是一份電影人獻給影迷們的美好禮物。
...跟以往一樣，帕瑞克照常來到科爾姆家，想邀請他去酒吧喝酒閑聊。窗子裡背對着帕瑞克的科爾姆若有所思地抽着煙，任憑帕瑞克如何呼喚，就是毫無反應。在外人看來，他們是關系親密無間的朋友。但今天，一切都将發生翻天覆地的變化。
...在酒吧遇見時，帕瑞克主動向科爾姆求解。但科爾姆的回應卻讓帕瑞克感到更為苦惱：“你沒有做對不起我的事，我隻是不喜歡你了”。原以為隻是玩笑，但科爾姆”分手的決心“卻一步步将帕瑞克逼進了死胡同。
自此，帕瑞克便三番五次地找科爾姆麻煩。不堪打擾的科爾姆被迫做出令人咋舌的決定：隻要帕瑞克找他說一次話，他就剪掉自己的一根手指。帕瑞克深感震驚，卻無力挽回。
......看着魂不守舍的帕瑞克，身為妹妹的西布安很不是滋味。自從父母去世後，兄妹倆共同生活已有八年。因大齡未婚，西布安沒少被島上的人議論，目光短淺的島民們根本不懂熱愛讀書的西布安内心的理想和堅持。
...帕瑞克是西布安在島上生活的唯一理由。眼下，她不僅要為帕瑞克的事情煩惱，還要為自己是否該接受夢寐以求的島外工作邀請而發愁。因為她無法想象，如果她離開這裡，心智不成熟的帕瑞克該如何獨自生活。
...除科爾姆和西布安，帕瑞克并非真的沒有其他朋友，至少多米尼克算一個。這個長期遭受父親毒打的可憐男孩，很願意傾聽帕瑞克的苦惱，同時還迷戀着帕瑞克的妹妹。但帕瑞克對多米尼克的殷勤并不領情，畢竟沒有人願意跟傻子一塊兒玩。
...1923年的伊尼舍林島上，時不時地回蕩着從島嶼對岸傳來的槍炮聲，一襲黑袍的報喪女妖如遊魂般走來走去，但所有人的生活仍在繼續。帕瑞克、科爾姆、西布安和多米尼克，他們都必須面對自己的選擇、自己的叛逆所造成的代價……
...難抑的懷舊
或許是上一代男性導演的落幕正在無可挽回的加速，又或許是疫情時代每個人對自我生命體驗的重新認識，“懷舊”似乎正在悄然成為很多男性導演們創作的主旋律。
...雖然這樣的說法并沒有統計學上的依據作為支撐，但我們仍然能夠從近幾年世界影壇最輝煌的電影成果中瞥見這趨勢。尤其是2022年，“懷舊”已經成為一種不可阻擋的爆發性現象。
林克萊特在新作《阿波羅10½号：太空時代的童年》中，帶領觀衆們回到那個被“升空夢”所環繞的令人感慨的童年；PTA導演的《甘草披薩》則是屬于70年代的青少年情懷。
......早已在好萊塢紮穩腳跟的亞曆桑德羅，帶來一部回歸故土墨西哥的《詩人》；斯皮爾伯格的《造夢之家》通篇都是叛逆又迷影的人生經曆；詹姆斯·格雷的《世界末日》則重返80年代童年記憶裡那個美國猶太家庭的苦痛歲月……
.........顯然，影片《伊尼舍林的報喪女妖》同樣是一部帶有強烈懷舊性質的、在自己和自己的家庭體認中尋找舊日痕迹的作品。
科林·法瑞爾、布萊丹·格裡森，這對愛爾蘭主演繼《殺手沒有假期》後的回歸，以及影片背景虛構的愛爾蘭小島，都是懷舊的明證。在《三塊廣告牌》大獲成功後，馬丁·麥克唐納還是毅然地選擇重回愛爾蘭拍電影。
...盡管麥克唐納出生于英國倫敦，但這裡才是他的愛爾蘭裔家庭的原點。對愛爾蘭的認同感，不僅是他孩童時代家庭教育的重要部分，同時也貫徹了麥克唐納的整個戲劇和電影生涯。
因此《伊尼舍林的報喪女妖》幾乎是一次必然性的創作。電影拍攝于疫情時代，也更加難掩其中懷舊的意味。
...沒有硝煙的戰争
某種程度上，影片《伊尼舍林的報喪女妖》其實是一部與陀螺導演的《潘神的迷宮》異曲同工的電影。
正如大多數的評論所指出的，影片中“好友絕交”的情節影射的是愛爾蘭内戰，它所選定的時間（1923年）、空間（愛爾蘭的島嶼）都足以回應這個影射。
...作為在戲劇界深耕多年、成績斐然的劇作家，麥克唐納巧妙地借用伊尼舍林島上兩個親密好友彼此決裂的故事，四兩撥千斤地複原了愛爾蘭内戰中“上到整個民族，下到家庭内部”因不同政見而最終分道揚镳的境況。
...愛爾蘭内戰爆發于1922年6月到1923年5月之間。盡管英國1921年簽署的《英愛條約》承認愛爾蘭的獨立，但條約中卻規定，愛爾蘭獨立是基于作為大英帝國中的一個自治領地，英國君主仍作為國家元首，而非獨立戰争中的民族主義者所希望的獨立共和國。于是，條約支持者和反對者之間爆發了沖突。
...兩位主角科爾姆和帕瑞克，對應于愛爾蘭内戰中的所指，便即刻變得清晰起來：在影片中，科爾姆首先斬斷了與帕瑞克之間的友誼，他認為，曾經和帕瑞克度過的酒吧閑暇時光都是在浪費生命，他此刻隻想做一點有意義的事情。
科爾姆是這段友誼中掌握着決定權的一方，也是指摘他人生活意義的傲慢者，他代表的顯然是臨時政府掌權的親英派。
...而帕瑞克的善良是得到周遭人首肯的，但同時大家又都覺得他有些傻氣和固執。他在與科爾姆的這段關系中不斷妥協，乃至最後走向報複的地步。
帕瑞克對應的顯然是反對條約的共和軍。共和軍多由工農階級組成，他們身上的品質以及遭到親英派背叛的命運，都與帕瑞克的人設相重合。
...愛爾蘭内戰雖然隻持續了短短一年，卻對整個愛爾蘭社會有着深遠的影響，造成了家庭和民族内部難以複原的裂痕。
而在影片中，科爾姆與帕瑞克的絕交事件，也終于在帕瑞克燒毀科爾姆的房子、科爾姆失去五根手指後，迎來了短暫卻有些悲傷的和平。自此，島嶼對岸的槍炮聲終于匿迹。
......永恒的困境
對愛爾蘭内戰的解讀，僅僅隻是《伊尼舍林的報喪女妖》的電影文本所呈現的一部分而已。這部電影的創作野心和迷人之處絕對不僅僅局限于此。
在麥克唐納創造的這座名為“伊尼舍林”的看似美好惬意、實則衰敗不堪的小島上，發生的是人類永恒的困境：如何對抗生活的平庸和痛苦，如何确立自我的中心地位。
...對科爾姆來說，帕瑞克意味着一種“一眼就能望到頭”的簡單的生活，這樣的生活固然很快樂，卻難免是平庸的，甚至可以說是堕落的。想要創造生命的偉大意義，首先救是拒絕生命的平庸化。有着留名樂史的抱負、卻又時日無多的科爾姆，必須毅然決然地拒絕帕瑞克。
...然而，拒絕平庸的代價一定是痛苦和不被理解的。所以，“剪手指”也就成了焦慮的不甘平庸者們最為普遍的手段。但科爾姆沒有意識到的是，這種過激的方式本身就是對生活的逃避，他實際上并沒有擺脫生活的平庸。
...帕瑞克則是一個完全島民化的形象，他在這片土地上過着所有島民都認為理所應當的生活。曾經的那個科爾姆，是帕瑞克僅剩無幾的确認自我的一種方式，他在“獨特的”科爾姆這裡享受到了快樂和平等。而科爾姆的絕交，并不單單是不再做朋友那樣簡單，還意味着帕瑞克此前的生活遭到徹底的否定和嘲諷。
...因此，哪怕科爾姆以“剪手指”作為威脅，帕瑞克卻仍舊選擇屢次進犯，試圖以此來挽回平庸者的那份尊嚴。帕瑞克對抗平庸的方式是成為平庸者當中的一部分，因為當所有人都平等地平庸着，那平庸就不再是人類的煩惱。
...妹妹西布安選擇從原有的環境壓力中逃離出來，離開小島尋求新生；可憐的多米尼克因求愛被拒而落水溺亡，結束自己麻木而痛苦的生活……影片《伊尼舍林的報喪女妖》中四個最關鍵的角色，都試圖用自己的方式擺脫生活的平庸和痛苦，得到的卻多少是個令人遺憾的答案。
......在人類永恒的困境面前，智慧如馬丁·麥克唐納也終究無法欣然作答。但至少在看完《伊尼舍林的報喪女妖》後，我們終于可以松一口氣：原來，不止我一個人要面對生活的平庸和痛苦！
...作者|多尼達克；公号| 看電影看到死
編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處
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