最近影院有個《沼澤深處的女孩》，是今年好萊塢的票房大黑馬，講一個女孩的兩段愛情。其中第二個戀愛對象是個感情騙子，後來遭到殺害，死因成謎。
但我們今天不讨論案件的真相，隻來聊一聊，這個熱衷情緒勒索的家夥，是怎麼追女孩的。
女孩基娅從小遭到家人遺棄，獨自生活在沼澤深處，靠捕撈販賣貝殼為生。
她幾乎不跟人社交，但會去熱鬧的戶外寫生。這天鎮上的花心大少蔡斯碰巧跟她對視了幾眼，立馬把她當成下一個獵豔的目标。
蔡斯迅速安排了一次偶遇，開始試探他的獵物。先提出幫基娅拿東西，面對這無事獻殷勤的套近乎，基娅沒有拒絕。蔡斯接着做了自我介紹，又誇獎基娅的名字，得到的回應都很好，第二重試探依然沒有遇到阻力。
于是他心中有數，直接提出邀約，周日到船上一起雙人聚餐。按着剛認識寒暄幾句的關系，這個要求無疑是越級的，換個别的姑娘，即便你頂着蔡斯的大帥臉和大胸肌，這邀約都挺冒險。
但在一個飽受家庭傷害、受盡排斥和恥笑、前不久還被不守承諾的初戀傷透心的女孩眼裡，蔡斯主動釋出的親近，就像是冰凍已久的地窖裡燃起來的第一根柴火，即使光熱微弱，也有無法抗拒的溫暖。
電影後面基娅有一句旁白：我不知道他對我什麼感覺，但我不再孤獨了，這就夠了。在獵食動物眼裡，當時的基娅是一匹近視又耳聾的肥鹿，沒有比她更天獨厚的獵物。
如果說之前蔡斯的嘴臉還不明确，那麼第一次約會時，電影已經不再對他的品性有所隐瞞。他在沙灘上吹了一段口琴，沾沾自喜地對基娅來了句：“沉浸在音樂天才面前的感覺如何？”
我個人比較讨厭普信這個被濫用的詞，但也不得不承認，如果要給普信一個視聽上的定義，蔡斯的這段行為絕對夠格入選詞典範例。
這話換來基娅一個禮貌而不失尴尬的笑，蔡斯把這當成一種認可，順勢向她靠了過去，兩人貼在一起。他的目光被沙灘上一個漂亮的貝殼吸引，于是伸手将它挖了出來。
基娅十分驚喜，說到這個她可就不困了：“這是個栉孔扇貝啊，在這一帶很難得，它一般生活在南邊的地區，因為此地水溫太冷……”
她說這些的時候，蔡斯的表情非常有意思，不鹹不淡地問幾句“好吧”“真的嗎”，最後還冷笑了一聲。
基娅不太開心：“怎麼了？”
蔡斯的回答陰陽怪氣，十分欠揍：“沒什麼，隻是吃驚沼澤女孩竟然知道貝殼的拉丁文，還有它們的産地和習性。”
這話讓基娅更加不爽，這正是蔡斯想要的結果。自吹自擂和打壓貶低夠了，此時該給甜棗。他話頭一轉：“（我的意思是）你真是與衆不同，你知道嗎？”
一次熟練的推拉得到了回報，讓蔡斯換來了一個順理成章的吻。但當他順勢把基娅按倒在沙灘上，試圖更進一步時，被她怒氣沖沖地推開了：“我知道我知道你認為我沒用，但我也不是就值一頓野餐！”
這種場面蔡斯一定沒少見。情緒勒索者完全不懂如何以及為什麼要尊重人，但他們道歉的水平是一流的，因為他們從小就在不斷完善這項技能。
“抱歉，我從來沒覺得你沒用。求你了，對不起。如果你想走，我也理解，不過你也走不了啊，太遠了。”
看這段你會歎氣，因為他隻說到“沒用”時基娅已經停下了離開的腳步，等說到“太遠了”，估計她的氣已經消得七七八八。
情緒勒索者擅長制定計劃。蔡斯精心挑選過場地，也無數次排演過這種場景，主觀意願和客觀限制一起發力，心軟的獵物一定會留下。
光道歉是不夠的，還要做出補償，而這個補償正好是狩獵的下一環節。蔡斯把基娅帶上消防塔，俯瞰整個沼澤，這個地方也不是随便選的。
一是塔上風景優美，浪漫氣氛十足。果然基娅又驚又喜，直呼自己從沒從這個角度看過自己熟悉的地方。
二是私密性好，沒有外人打擾，盡可以說悄悄話做壞壞事，再把肢體互動升級一下。
三是環境危險，欄杆很低，腳下蓋闆都沒蓋好，也不知道是不是蔡斯故意弄開來制造吊橋效應。反正基娅上去确實被吓得心跳加速，很容易誤認為是對愛情動的心。
兩人登高望遠看到了基娅的房子，蔡斯順水推舟：“帶我去你家看看吧。”
基娅本能地拒絕：“别了吧，房子很遠。”這明顯是個借口，沒經驗的直男聽到借口會就事論事，比如“不遠不遠，坐船一會就到了”那就太不識趣了。
蔡斯這裡處理得非常漂亮，先說“我喜歡遠的”，把話順着承下來，不反駁。接下來一句就更有水平：“我不介意你家是什麼樣的，如果你是擔心這個才不想我去的話。”
她沒有說出口的擔憂，你要幫她點出來。一個人感到自己被理解的時候，最容易卸下防禦。
基娅果然就答應了請求。坐船到了岸邊，蔡斯直奔房子而去，基娅急了，一面又阻又攔，一面手忙腳亂地收拾。
各位男觀衆讀書時闖過女宿舍就知道，那地方平時的狀态，多半很難給異性留下好印象。
看得出蔡斯非常享受對方的自卑和無措，像熊孩子摸手辦一樣新鮮感爆棚：這是啥，那是幹嘛的，喲你還在寫書呢，除了你沒人這地方住下去吧……
他的肆無忌憚再次摸到了紅線，基娅嚴肅質問：“你想從我這裡得到什麼？”
熟練的演技回來了，真誠的面孔開始發力道歉：“我想多了解你，覺得你很美，像風一樣自由……”
你看，三分道歉倒有七分是誇贊，最後還追加一句保證：“除非你允許，否則我什麼也不會做。”
是不是熟悉的味道？跟海灘約會一模一樣。不斷進犯，試探對方底線，摸到就回撤一步道歉。先剝奪她的安全感，再一臉真誠地還回去，在沖突的一起一消、情緒的一推一拉中，完成關系的升級。果然這次約會後來也很圓滿。
目前為止，兩人之間的沖突都是蔡斯故意制造的，他也早早預備了化解的策略。不過很快他遇到了一個意外而生的麻煩，基娅在鎮上看到他跟一群男女談笑風生，令他的人設瀕臨崩塌。
下次見面基娅果然問起來：“你不是說自己沒朋友嗎，我看你跟他們聊得挺開心哇。”
換個經驗不足腦子慢的，這時候就開始辯解了，我不是我沒有我們隻是普通朋友。
但蔡斯反應很快“原來你偷窺我啊。”先倒打一耙，把鍋往回一甩——抛開事實不談，難道你就沒有一點錯嗎——基娅果然被唬住，說不出話了。
這給了蔡斯進入角色的時間，開始了他拿手的口頭小作文，從小時候父母喝醉酒吵架，到如今迷茫于朋友是否了解他，令人痛心的傾訴一段接一段，很快把氣氛撫平了。
其實你仔細看，那些獨白就跟某些文青作家寫的小說一樣，既跟話題無關，也沒邏輯可言，但隻要擺出一副誠懇又憂傷的表情，就很能騙到一些人。
傷感的氣氛畢竟還是有壓力的，所以蔡斯最後投其所好，問了個物理問題，這是基娅熟悉和喜愛的話題，是她的舒适圈，踏進舒适圈會驅散前面所有的壓力。她不假思索地開始滔滔不絕，原本的指責就這麼被不着痕迹地轉移走了。
眼看條件已經成熟，蔡斯精心策劃了下一步。過幾天他出現基娅家門口，說自己剛升職加薪走向人生巅峰，這還不一起好好慶祝一番。
海灘篝火啤酒，小情侶端坐在星空下，數着浪花一朵朵。基娅談起自己要出書，蔡斯習慣性打壓一句“可别太自滿了”。
給氣氛加完壓，立刻把話頭轉入共情來減壓“我知道别人對你失望，我也跟你一樣是被抛棄的人”。情緒勒索者最喜歡用這招，表面上說的是隻有我能理解你對你好，潛台詞是離了我和這段關系你什麼都不是。
接下來就是放大招，許諾結婚。“我現在有錢了，準備給你買大房子，我們住一起”還繪聲繪色地把房子描繪一番。
到這裡你會感覺，即便去除電影蒙太奇手法，整個感情的進度都拉得特别快，從見面邀約熱戀到談婚論嫁像開了三倍速。這也不難理解，既然是行騙，一切都要從速，時間越長越容易露破綻。
基娅還是有點不太放心，問他父母的意見，蔡斯的回複一聽就是打過腹稿的：“跟你直說吧，我父母啥都聽我的，我選了你就是你，而且等他們了解你了，一定會喜歡你。”
這又是前面的文青話術梅開二度。但凡基娅腦子冷靜點，細品這話不就一個意思：我父母完全不知道你的存在。
遺憾的是，熱戀中的大腦總是會把模棱兩可的話往自己希望的方向解讀，這番敷衍之詞很順利就蒙混過關。即便基娅當時還有一絲猶豫不安，接下來的話題也足以把她的腦細胞占滿，沒空再去管這事。
那是蔡斯邀請她參加熟人團建活動，還替她找了很多理由：你可以推廣你的書，你需要見見我的朋友，既然都要結婚了就得看看外面的世界……
在這裡他再次運用了點出擔憂的預防針手法：如果在那種場合你會感到不自在，不跟他們打交道也沒事。
電影到這你肯定也發現，其實蔡斯來來回回就那幾招。但美好的願景、巧妙的話術、情緒的推拉加上信息的洪流，把一個單純少女的腦袋搞成漿糊綽綽有餘。很快，蔡斯完成了他狩獵遊戲的最後一擊，把生米煮成了熟飯。
你要是問我，那他在床上的表現簡直糟透了，以至于一些女性朋友說，那簡直是全片唯一的笑點，跟去年雷德利《最後的決鬥》某場戲的諷刺程度有一拼。可惜基娅卻對這次體驗非常感動，我們隻能無不痛心地看着，她把那天撿到的貝殼做的吊墜送給了他。
她當然不知道，蔡斯回頭就跟狐朋狗友大肆炫耀速推戰績，什麼床上表現狂野，油錢花得值了，她的眼睛為我發光，一連串華而不實給自己臉上貼金，讓人作嘔不已。
樂極必然生悲，轉眼他又被基娅撞破跟另一個女人漫步街頭。這姑娘可不是小白兔，主動挽住蔡斯的胳膊，得意地笑着宣誓主權：“你好，我是他的未婚妻”。
基娅奔回家痛哭了一場，對她而言，又一段愛情畫下了句号，盡管是以一種失敗慘烈的方式，但畢竟結束了。然而這時的蔡斯才開始露出最尖的獠牙。
一個熱衷情緒操控的人，是發自内心不可能接受一段關系不是由他選擇中止的。獵物怎麼可能不經獵人同意就逃之夭夭，哪怕用任何理由都不行。
他變成了一個跟蹤狂和騷擾者，對躲着他的基娅窮追不舍，尤其是當朋友發現他失去了對這個女人的掌控，更是讓他視為恥辱——我搞定的女人應該永遠乖乖聽我的啊，她竟然敢主動離開我，還讓别人知道，這太丢人了！
他最後找到和挽留基娅的場景非常典型，用盡了教科書上最招牌的情緒勒索的招數，先是道歉“真的對不起，我把事情搞成了這樣”，接着是訴苦“我不得不娶她，但我愛的是你”，然後是威脅“你知道其他男人都想改變你，隻有我不是啊”，最後是懇求“别離開我，我需要你，隻有你能理解我”。
當一切手段都失效，基娅一再表示不想跟他有任何關系時，無計可施的蔡斯進入了最後一個階段：暴怒和傷害。
這是所有情緒勒索者的最終形态，當計劃順利時他們表現出彬彬有禮，耐心體貼，那是因為一切都在他們的掌控中。一旦熟悉的伎倆不管用、關系開始超出控制，他們會迅速被自己的癫狂暴躁吞沒。
蔡斯喊着“你是屬于我的”對基娅進行了毆打和施暴，後來還把她家毀了個稀巴爛。沒過多久，這個原形畢露的家夥就從消防塔上摔下丢了性命。電影的最大懸念由此展開，但我們對此人和他操縱伎倆的了解已經完整。
一個典型的情緒勒索者，很大概率會暴露跟蔡斯類似的下述特征：
◎有意無意流露出極強的自戀
◎習慣性打壓你，在你表達不滿時道歉，卻并不改正
◎習慣性侵犯你的底線，會在你抗拒時道歉，卻并不改正
◎經常做出“隻有你懂我”“我們一起對抗世界”的姿态
◎喜歡許下聽起來好到不像真的諾言
◎在關鍵問題上含糊其辭
◎愛拿迫不得已來當借口
◎無法忍受自己不是關系的主導者
◎通過暴力發洩情緒
蔡斯這個角色近乎完美地代表了情緒勒索者的印象，不僅令人憎惡，而且十分真實。比片中這段誘騙的愛情更讓人悲哀的事實是，面對那些涉世未深、情感經曆淺薄、對愛情充滿天真幻想的目标，他們的手段總能如魚得水。
撇開現實隻講電影邏輯，還有個小場景很能說明問題。小旅館裡一番雲雨，蔡斯得到滿足後的第一個動作是自顧自地仰面躺倒，盯着天花闆回味了一陣。
現實如何不好說，但在任何一個愛情電影裡，一場親密行為——不論發生在什麼環境，雙方是誰，過程怎樣——隻要一個男的事後是這種表現，不用懷疑，他一定不是好人。
