✦哲學——但是十分主觀
這是一部哲學意味非常濃厚的影片。關于世界的起源和本質，關于人類存在的意義，關于我們認識世界的方式……影片的英文譯名叫做“Journey to the West”，正對應了“西遊記”的英文翻譯，唐志軍（楊皓宇 飾）和孫一通（王一通 飾）兩位主角的姓也正與唐玄奘和孫悟空二人一緻。
...文∶張穎
策劃：抛開書本編輯部
唐志軍是《宇宙探索》這本科幻雜志的主編。自上個世紀80年代以來，他始終癡迷于對地外生命的探尋。
盡管從未有過根本性的突破，盡管曾經的同事與同好紛紛離開，盡管拮據到用紙去糊編輯部的窗戶，但是唐志軍的“科研”熱情從未消減分毫。
...乍一聽，這個人物的性格及其行為實在令人費解，好像他是個不食人間煙火的“異類”，所關心的問題玄之又玄、空之又空。
...問題是，世間的真假與因果究竟是客觀存在的，還是由人心所定？對唐志軍來說，客觀的現實解決不了他内心的困惑。
他認為人類短暫一生的所欲所求是徒然的，外星生命是遠超人類的高級物種，最終會全面取代人類文明。
...無論有沒有結果，唐志軍在這個過程中獲得的是内心的安甯。正如西遊真經是在九九八十一難的考驗中取得。繞一圈再回到原點，途中的曆練無法磨滅。
...基于這樣一個故事，影片采用了形式化的視聽語言。首先，“僞紀錄片”拍攝就是一種刻意的設計，這種設計通過第一人稱視角，讓觀衆始終與故事中的人物保持密切的情感聯系，從而增強了我們對主人公的認同感。
當我們共同聽取外星生命的遺言時，當我們一起見證“麻雀降臨”的神迹時，很難不對日常生活産生抽離和陌生的感覺。
另一方面，紀錄所體現的是一種嚴肅認真的态度，這種态度與旅程本身的荒誕不經形成鮮明對比，由此而産生的沖突，則塑造出影片獨有的藝術氣質。
...街頭抽煙的“孫悟空”、落滿麻雀的石獅、黑夜中的火堆、森林中的鐵皮艙，以及荒山野地的巨大佛像……鏡頭随意地晃動、不經意地捕捉，但我們在目光停留之際，分明能夠感受到畫面之外有太多無以言說的情緒。
與之相對應，影片的聲畫不同軌讓主人公的表達更加暧昧，尤其是唐志軍的“失語”狀态。在編輯部的辦公室中，他求助的字句被悶在厚重的宇航服裡，他熱情的分享被掩蓋在崔大姐的喋喋不休中。
...再次，影片前半部分的色調一直是清冷的，唐志軍的房子狹小、暗淡無光，尋找地外生命所經過的鄉村、田野也是低飽和度、灰綠色的空間。
直到孫一通的出現，電影的畫面才突然變得明媚起來。
...但是，前景中的玻璃窗和孫一通頭上頂着的鍋，又無不在提醒我們，眼前的一切可能隻是幻象。其後的日食時分，每個人都深陷于無邊的黑暗與未知。
這些元素共同呈現了“苦行僧”的修煉境況，體現了唐志軍的隐忍與虔誠。
...不知所雲、自說自話、無病呻吟，是部分網友對這部影片的評價。為什麼挂着胡蘿蔔的驢會出現在山上？為什麼孫一通會突然出現在森林裡？為什麼麻雀能夠卷攜着孫一通憑空消失？
有人說這一切都是唐志軍幻想出來的，有人說唐志軍回家之後的段落才是畫蛇添足……而觀衆之所以會有這些疑惑和猜想，是因為影片在後半段切段了所有必然的因果聯系。
真實或虛假、偶然或必然，全憑我們自己作出判斷。
...在這些亦真亦幻的情節之外，影片的難得之處在于它的現實落點。這一行人裡，唐志軍始終沒有對女兒的死釋懷，那日蘇成天醉得不省人事，女孩曉曉則徹夜失眠。
...那麼，如何将這種悲憫的情感與科幻題材相結合呢？在這一點上，本片确實差強人意。
雖然影片取材自真實事件，也出現了諸多具有現實原型的人物，但總顯得符号化。
...這裡我想提及另外一部科幻電影——《降臨》（Arrival，2016），因為兩部影片的主人公都有一種在悲傷和虛無之間徘徊的糾結。但是相比之下，《降臨》的故事顯然成熟很多。
單就人物塑造來看，《降臨》通過女主角的回憶、思考，以及她從膽怯到義無反顧的轉變，将個人情感和超越時空的宇宙觀完美結合。
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