前十集觀感四星半。
一，有鍋氣的故事：日常流質感、諜戰式“反扒”
第一眼看《黃雀》，有點眼熟，但越看越覺得《黃雀》是自己的調調，很日常流的“輕切入、重落地”，很讓人唏噓的“百賊晝行、浮生可歎”。
三言兩語，雕刻出衆人風味不一的年輪。
如果說服化道還原，是從器物維度找尋生活感，那麼《黃雀》可能更接近另一種形神兼備的路數。
不像是隻拍了一段反扒劇，而更像是帶人進入荔城往事中。
故事中沒有誰是扁平的工具人，人均有真實的在地質感，有鍋氣。
......郭鵬飛滿嘴跑火車，正經教學和瞎話無縫銜接，分分鐘說暈小徒弟。
當年意氣風發、走路都恨不得一蹦三尺高，被歲月毒打後早早白頭，但依舊保留着“滿口鬼話”的鬼樂觀基色。
而這種樂觀又是浸過灰色血色的，無盡落日後、寒夜長獨行，群山疊影、回響着漫長的“喪”感。但這種“喪”又不是真躺平，而是悲怆之後依舊心有一線天，在最幽深的山澗中，依舊仰頭攀爬、徒手撈星辰。
小屋對鏡看開膛手術傷口，大源往事無聲壓抑、漫過眉目，不堪回首不可言；但依舊有歲月淩遲後的“喪燃”的，白發皺紋、不敢忘懷少年志。
郭鵬飛和他的小徒弟，一個成熟圓潤、一個天真棱角。一個“喪”中帶清、皮中見正，一個直中見慧、拙中見巧。
很經典的組合搭配模式，但辦案的細節都挺有嚼頭。
...雷厲風行的花姐，不是徒有拉風姿态、帶風外套的假把式，而是帶着歲月煙火氣的，甚至帶着“炒菜油煙味”的。
風風火火又自然熱絡，精明強幹又務實落地，不是空降金手指的虛假厲害，而是生活中有血有肉長成的有鍋氣的強大。
關鍵時刻總往後撤的李紅旗，手中不知多少債、背後不知幾多秘密，平平淡淡歲月求不得，人到中年關關都是難關。
“賊頭賊腦”的毛志超等等，人均有戲。
群像不是“看我多有戲”的刻意展演，而好似某種沒有action的日常實感，日夜奔流似本來面貌，芸芸衆生洶湧街頭說往事。
...輕喜劇、日常感、落地感，渾然一體形成某種獨門風格。
平實但不寡淡，起伏但不懸浮。
同時，有一種“以平寫曲”、“以實寫虛”的高能戲劇感。
我總覺得節奏挺“諜戰片”，眼角膜案也好、青銅馬案也罷，大春小春三人劃刀子偷錢包也好，财神阿蘭搭夥又騙又偷也罷，故事節奏把控都挺吸引人。
糟糕模式中呈現案子，是幹巴羅列事情零件，像木乃伊一樣徒有形似，或者幹脆是斷裂拼貼的一驚一乍；而《黃雀》這般節奏提上氣的故事中，案子是活的、流動的、危險的。
有新鮮刺激感，又有貪嗔癡被反咬一口的諷刺感，更有坑蒙拐騙惡意層出不窮的“人性圖鑒”的駭然。
反扒和刑偵命案，對受衆而言，吸引力源頭天然不同。反扒故事中小偷是已知的，并不存在“讓我猜猜嫌疑人是誰”這個環節。所以觀衆的全知視角，大于破案者的未知視角。
而這種被動情況，在《黃雀》中反被化解為節奏優勢。
我們說過無數次的“空有懸念，沒有懸念感”，在《黃雀》中有了反向的突圍。劇作在“一早揭曉嫌疑人”的情況下，依舊有扣人心弦的張力。
如果說問号是懸疑大範疇的敲門磚，那麼“人心人性的驚歎号”才是這一類型真正的朱砂痣和心頭血，而《黃雀》前十集從皮相到骨相，都有模有樣、有形有魂。
...二，“罪孽深重”的恻隐之心
“賊腦子”黎小蓮，罪孽深重中的恻隐之心、淤泥之外的血色往事，很讓人唏噓。
若幹年前，她重病的弟弟被母親和繼父抛棄。她終于在人來人往的火車站廣場，看見被當成“殘疾商品”斂财工具的弟弟，她虎口奪食搶下弟弟，倉皇買票求歸鄉，防不勝防又被膽大包天穿“制服”的騙子所騙。
若幹年後，從命運車輪下不幸掙紮的苦命姐姐，一步步被裹挾、被誘惑進罪惡大網中，變成了“賊腦子”。是真籌劃巧妙計謀賺大錢，還是借機賺錢亦拔除釘子？目前十集未見全貌，有點難說。
...若幹年前，在絕境中向她伸手的佛爺，是另一條更絕境的不歸路。
若幹年後，她遇到帶着孩子來看病卻被偷的窮母親，伸出了自己黑白難辨的援助之手。
親者之念，慈者之心，智者之慮，謀者之思，彙聚在她身上，她是受害者、是救贖者、是有罪者、是加害者。
羽翼未豐時，便要豁出命去當重病弟弟的羽翼。
上錯賊船後，大風大浪裡依舊有不忍之心、不肯之念，不能真正當“賊”。
聰明絕頂、半生不幸，黑不夠黑、白不能白。
醫務室二樓俯瞰廣場的窗，是她“創意偷大業”的監控室，也是她半生見不得光的活牢籠。
她的靈魂和願望，也被封印于此。
某種意義上，她和有形鹦鹉一樣，是一隻學舌的不幸籠中鳥。
...而最讓我毛骨悚然的細節，不是佛爺深夜暴行，而是可怕行徑之後第二天她依舊如常上班，安安靜靜吃一碗面，恍若什麼都沒發生。
夜幕中徹骨的痛感和恨意，陽光下都變成了不動聲色的蟄伏感。
淡淡“死”感之下、是層層風波，平平日常感之下、是罪孽深重又死命泅渡的掙紮感。
某個鏡頭中，黎小蓮被烏雲籠罩陰影中，從明轉暗，不正是她窒息的人生嗎？
...佛爺斯文體面表象之下，是兇狠的獠牙，而佛爺的暴行，在兩位年輕男女的迤逦桃色想象中，是“肯定有一腿”。
這廂是單方面的暴力傷害，那廂是兩廂情願的一夜春風。
罪中罪、惡對惡，頗有幾分局外局、碟中諜的意思。
财神和阿蘭，一個似乎是用不羁逍遙，掩蓋滿堂喜氣中被冷眼被薄待的邊緣痛感。
另一個在高能坑騙遊戲中翩翩而動、款款而行，以被獵豔的身份、享受對獵物的宰殺和愚弄。
而那高度強迫症的嚴絲合縫之下，是否也藏着别的傷痕往事？
小團夥四人，黎小蓮，高智商被迫淪落、高慈念無盡掙紮，罪孽深重中依舊堅持有些錢不能掙。
與其說這是一種“可持續的科學做賊觀”，不如說是靈魂被淹沒之前尚留一線光。
是心冷眼高的賊之“中樞”，有時亦是矛盾的“悲憫派”賊。
而财神、阿蘭，更似逍遙肆意的“小惡鬼”。
無論初心如何，無論自認是人是鬼，他們的每一次嚣張所得，都早已寫好天譴般的價格。
...三，“賊”世間群像
如果說廣叔講老規矩是港片式的江湖風味，郭鵬飛和廣叔“貓鼠黑話”是類似線人合作的黑白交彙智慧，那麼聾啞人兄弟則是野生苦路子的野蠻生長，是底層血色的互相傷害、傷人以自益。
大春小春這對聾啞人兄弟，一個是純又野的無畏彪悍，一個有薄又脆的羞恥良心。
...大春對着金光閃閃的耳環，一度惡從膽邊生，無師自通從偷變搶。
一度不顧表哥“不準偷家周圍”的鐵律，擅自偷手機，妄自釀出此後的連環禍端。
愈見血而愈亢奮，愈兇險而愈放肆。
在罪惡泥沼深淵中，他更多遵循着某種獸類的利益本能。
臉上淳樸傻憨憨，内心有某種無所謂善惡的原生态兇悍力量，像在人類文明規則之外的“本能自利”型青年獸。
...而每個關口小春的選擇都不同，小春本性更良善，對盜竊有更濃郁的羞恥感和抗拒感。
小春被哥哥推到作案現場，風口浪尖不得不配合完成偷盜，連累心愛的女孩被全場人誤會是賊、被開除之後，他那根弦終于斷了。
晦暗小飯館中，小春的臉倒影在左側，血色中變形扭曲，正是他面目全非的具象化。
...聾啞兄弟不幸踏上賊路，異地公交車上顯身手，撼動本土“賊集團”利益，玩命相搏才保住這口“賊”飯。
小巷窮途中惡鬥，無論是徒手薅下一大把頭發，還是種種殊死搏鬥的打法，都是“拆下自己的頭蓋骨當最後的武器”既視感，很慘烈。
那是一種“每偷一塊錢都需要搏命、打出資格”的血色殘酷、是非倒置，底層又邊緣的非正常少年，電光火石間強弱幾轉、高低幾變，兇殘又羸弱、天真又罪惡。
...而小春心心念念的小痦子，受他連累被冤枉丢了工作，又一隻腳被騙進傳銷組織。
天真懵懂又孤立無援的小姑娘，在大城市霓虹照不到的溝渠裡，從一個不幸被趕進另一個不幸中。
另一邊，抱着小孩子的母親，大包小包行動不易，居然借帶娃身份掩護，行偷雞摸狗之實。被抓之後，熟練以自殘術來逃避、用女兒當擋箭牌。
隔壁老董家，八十老母病歪歪在廣場上擺攤，賣二毛錢一個的茶葉蛋，白發蒼蒼、病痛纏身，依舊自食其力。
一把年紀好腿好腳的兒子老董，偏偏要當不成器的賊。要麼偷個七塊八塊錢，要麼偷竊未遂險被打死，要麼厚臉皮借三十二十、騙去喝酒。
活得完全沒有人樣，卻又在郭鵬飛将他從拳打腳踢中解救出時，掏出懷裡茶葉蛋當饋贈“真不是我偷的，是我媽煮的”。
...劇中賊有千面，浮生不同、似歎似恨。
與其說這隻是獵奇式的“犯罪手法大全”，不如說是對有罪者、對不幸者、對作惡者種種病态人生的把脈和針灸。
審判不是唯一的終點，看病才是更有人文關懷的救贖。
底層的血色、邊緣人的苦楚，混雜着種種罪責，與其說破案反扒僅僅是解謎、不如說是拍出了“一座城最見不得的下水道”，拍出了衆生的惡與苦、罪與罰。
