文藝彙演上曉玲和光林的二人轉開始冒犯了我，但看下去發現這出戲中戲是給喜劇和所有喜劇從業者的一首情詩。
這部分大體的情節是開始光林尴尬表演，在父親和全廠職工面前幾乎社死。後來看到煥英的笑，和曉玲一起表演起二人轉“小拜年”。
開始我看到他們的衣着明顯模仿趙本山的小品，讓東北特色的二人轉被當衆嘲笑。這難免讓人理解為對二人轉，甚至東北喜劇的刻意嘲笑。而羅圈腿、鴨子手、故意摔倒、扒褲子等等低級的醜角笑點和觀衆冷漠，甚至配合地假笑、放肆地狂笑更讓人忍無可忍。
後面光林為了煥英的笑，重抖擻精神，和曉玲完美合作。這種理解似乎又不合理。
應該怎麼理解這段冗長、羞辱、尴尬的表演和後來的順暢、和美、歡樂呢？
我認為應該從喜劇表演的宿命悲劇和意義理解。
人生隻有兩種悲劇，一是沒有得到想要的東西，另一是得到了想要的東西。——王爾德
喜劇指廣義的，包括小說、脫口秀、相聲、小品、戲劇和喜劇電影、電視劇等等。喜劇表演者也有兩種宿命的悲劇，表演無法讓觀衆開心，和表演讓觀衆開心了。 冷場是喜劇演員最大的噩夢。張踩鈴說脫口秀就像胳肢人的癢肉。一胳肢觀衆就笑會很有成就感。但如果觀衆把臉一拉，滿眼茫然，冷場之中，隻有尴尬。即使讓觀衆開心了，喜劇的黃金，也往往煉自憂慮和恐懼等等自身的情緒。
喜劇演員要敢于站在公衆面前，對自己大加嘲諷，這需要一種特定的人格。但是表現滑稽可笑與患有精神疾病之間有着本質區别。
所以尋找喜劇的意義就極為重要。電影的“二人轉”中一方面強調了讓李煥英開心，是光林曉玲二人表演的動力。光林為李煥英放下合唱團的工作，在作為廠裡的公子，卻倍受屈辱後，仍抖擻精神，重新站起來博紅顔一笑。而曉玲穿回來就是想“讓媽媽更開心”。此時為了媽媽可以選擇她認為更好的人生，接受“娘要嫁人”，自己可能消失不再的悲劇。
喜劇就是這樣面對無情的現實，一絲歡笑的力量。無論多少人不為所動，隻要它撩撥了一些人的心弦，讓人能飛起來看世界，即使一秒鐘，它也是無價的。
