文/夢裡詩書
三角戀與閨蜜情的組合，已然不是一個多麼新穎的話題，而《八月未央》既沒有吸取此類電影不勝枚舉的前車之鑒，也沒能對原著中存在的諸多問題做出與時俱進的改編，從尴尬生硬的演技，到莫名其妙的情感，再到矯揉造作的台詞，電影成功的占全了愛情爛片的全壘打。
《八月未央》改編于安妮寶貝的同名小說，電影的主體故事沒有做出多少改動，所講的都是沉默孤僻的未央與天真純粹的小喬是一對性格迥異的閨蜜，然而未央卻愛上了與小喬相愛十年的男友朝顔，随着糾纏不清的三角戀情成為了這個故事的主線，原作者希望通過這樣一個故事來展現在現代城市化進程中，一代年輕人帶有宿命式的情感狀态，但這篇散文小說不得不說它有着自身的局限性，在如今看來，這樣一個小說需要大刀闊斧的改編和更接地氣的演繹。
首先《八月未央》是有改編的，但這些改編都不足以将原著中情感缜密的還原到一部電影的時長中，這就帶來了電影最為顯而易見的問題，沒有能感染觀衆的人物，對于一部折射三角戀的電影來說，其往往會通過人物情感的複雜與時代特性的結合，來盡可能規避出現讓觀衆反感的情緒，願意去走進電影為觀衆搭建的場景中，去感知人物在愛情的迷茫與困惑，但《八月未央》的爛俗便是其連最為起碼的情感表達都是莫名的，連第一步的場景搭建都失敗至極，
當電影缺失了原作散文小說的文學魅力，也無力去做出真正打動人心的改編創作，《八月未央》隻是遵循了原作的舊有套路，而當這樣一個本就并不新鮮的三角戀情，在失去了文字的裝點後，它内裡和思想的貧瘠暴露無遺，所以電影借以雙女主所表現的委屈也好，痛苦也罷，都很難引起觀衆對電影人物的情緒共鳴，當愛而不得這種本最能動情的情緒在電影中的表達做不到奪人淚目，其所起的作用必然就隻會是尴尬莫名了。
在《八月未央》中電影除了愛與友情之外，其實也有着關于原生家庭的思考，從未央的沉默寡言帶出她的原生家庭本是一個很好的切入點，然而這個點既不可能作為電影的主要原因，從成片來看這部幾乎接不住絲毫地氣的僞文藝電影，也無從給人帶來多少關于原生家庭的現實主義共鳴，所以由點到面的去看待《八月未央》中的人物，便不難發現，電影所建立起來的這個三角關系，本質是蒼白空洞的，它隻是在屍位素餐的去還原一個陳舊的愛情故事。
未央本為未盡之意，《八月未央》想要表達原生家庭對愛情觀念的影響，也有着洞悉愛情本質的野心，但當這些内核沒有一個合理獨到的劇情嫁接，電影便也失去了這本該讓人意猶未盡的愛情，變得興味索然。
