...梁冀，東漢外戚權臣，憑借妹妹為皇後把持朝政，毒殺漢質帝，最終因專權被滅族；董卓廢漢少帝立漢獻帝，自封相國，獨攬大權；曹操“挾天子以令諸侯”，雖未篡位，但為曹魏代漢奠定了基礎；曹爽架空司馬懿獨掌大權，最終在高平陵之變中被司馬懿誅滅三族；司馬懿隐忍待機，發動政變奪權，成為曹魏實際掌權者；司馬師繼承父權後廢魏帝曹芳，改立曹髦，其權勢更盛；劉裕為東晉權臣，劉裕北伐建功後，獲賜“劍履上殿、入朝不趨、贊拜不名”，最終代晉建宋，開啟南朝；梁朝叛将侯景發動“侯景之亂”，掌控朝政後自封“宇宙大将軍”，脅迫梁帝賜其三項特權，後篡位稱帝，旋即敗亡；隋恭帝時期，李淵攻入長安後受封唐王、大丞相，被賜三項特權，為其建立唐朝鋪平道路。
...以前圈内流傳過一句話，說是正午陽光出品，必屬精品，我喜歡的很多劇作，也确實是正午陽光作品，像《琅琊榜》、《大江大河》、《僞裝者》、《歡樂頌》、《都挺好》、《清平樂》、《喬家的兒女》、《開端》、《縣委大院》、《小巷人家》等等，其實就有幾部是口碑收視雙豐收的大暴款；而再看看這部劇的制作公司歆光影業，近幾年我相對孤陋寡聞，它的劇我隻看過這一部，還是因為《知否》以及作者關心則亂，甚至應該說是因為正午陽光對于《知否》的成功影視化改編将我帶進了這個坑，在今年不僅劇荒甚至是劇沙漠的時候，我終于是把它看完了。
最大的一個感受依舊是——正午陽光出品，必屬精品。我們要開始正視一個問題，劇集的制作，其制作公司與制作班底以及其主創團隊的重要性，是要遠比其原著文本重要得多，我開始相信一件事——當一個影視制作公司成為一個品牌的時候，它必須有其與衆不同的獨特魅力。也就是說，影視作品的創作與文學作品的創作，相去甚遠，甚至可以說，假如我一開始是先讀了關心則亂的《知否》，我其實想象不出來它的改編劇能出一部《知否》，我是先看了劇再回去讀的書，而兩者都看完之後我一直的觀點其實沒有變，就是劇比文本更好，我的相關觀點可以去參考我之前寫過的劇評與書評，此處就不再贅述。
...《知否》劇為什麼好看，為什麼能一刷再刷，因為它裡面把一些人情世故都給講清楚了，有些細節上的細節，第一遍看可能就漏了，二刷三刷，有時候還能刷出來一些新鮮東西，所以再刷不覺無趣，裡面人物對于劇情的推進多是符合客觀邏輯與人性使然的，所以看着會有一種順理成章流暢自如的感覺——可是到了這部劇，這種感覺其實是找不到的。
劇情推進生硬，轉角處處磨砺，有時候人物說的話做的事又與其身份地位極不相符，這樣看下來就會十分之難受，你隻能降智，然後被迫接受。怎麼說呢，《知否》雖然其實也不費腦，但是不需要你降智去遷就它，你能流暢地看下來，人物的性格從頭到尾相對統一，事情的發展也符合事件的客觀規律，但是像這部劇，如果你不降智去看，你會覺得它處處都不對哪哪都有毛病，如果你不是抱着去挑毛病的想法去看的話，隻有将自己降智，然後它說啥，你信啥，這樣至少能保你看完半部，後面半部，需要将降智再度升級。
《知否》劇我給它打的分數沒記錯的話，應該有8星；這部劇，我給了四星。
...與人如此，與書不亦如此，與劇更是如此。我們已經過了那個追逐明星可以到失智的年紀了，所以不管是誰演的戲，不管是誰寫的書，不管是誰拍的戲，首先第一個能讓我們坐下來安安靜靜地聽他們說的第一個條件是，不需要我們降智去接受它所要表述的觀點。我們可以不看不聽不聞不問，但是不能強迫我們降智去看聽聞問不是嗎，何必給自己增加那些許痛苦。
為什麼我第一次點開看，隻看了第一組鏡頭就直接關了呢，因為如果這是一部講枭雄的戲，也許這句開場白會讓我看得津津有味，但是就關心則亂其文，感覺不像是這種風格的戲，就吳磊和趙露思的風格，同樣不像是這種風格的戲，所以食之如雞肋，既給不了我快樂，我又何必強行去不快樂呢，所以不如遠離。
這一次看完全劇，56集我大概用了兩天半，前半部我倒還是按步就班地看，後半部實在受不了開始加入了大量的跳戲與快進，把這56集的篇幅給快速地過了遍。如我這種，看到喜歡的劇能夠一刷二刷三刷，而看到看不下去又想看完的劇，隻能夠x1x2x3快速地過，甚至最近大段大段地跳過去，最後五集，我可能用了不到半小時就給看了個梗概，但是依舊沒有覺得需要停下來，或者倒回去再看。
降智的過程越短，也許痛苦的程度會越小，既然逃不脫傷害，那麼就要盡可能地把傷害降至最小。
...附注：擴展閱讀鍊接。
