現代電影理論的開篇之作，威爾斯用超時代的鏡頭在1941年拍出的第一部作者電影，屬于公民凱恩的時刻同樣也是世界影史黎明前的晨露，甚至發端于戰時狀态下的世界，可就如影中凱恩被景深鏡頭框限住的童年殘景一樣，它的初誕也是一枚玫瑰花蕾，命運有着不美滿的開幕，觀衆在彼時一如将滑雪闆扔入壁爐的搬運工，對rosebud所代表的影像-聲音媒介對傳統紙媒的替代直到法國新浪潮運動興起才被《電影手冊》重視，因此又似乎理所應當地，「American」或者「公民凱恩」這部美國電影雖然傳遞了經典的美國夢内涵但一反已有的好萊塢的線性電影叙事和嚴密的劇場式結構，全片由對凱恩曾經的同夥、情人采訪組織起架構，并在這層架構中實現了對“玫瑰花蕾”的解構，在這個意義上，記者既是真正的導演也是秉着觀衆視點的每個人。視野随着“禁止入内”逐漸被封閉在莊園外，從這開始也在此戛然而止，究其凱恩一生是被無從破解的童年之殇籠罩的一生，烏雲在影片最後的推鏡頭中從煙囪冒出，帶着所有的真相升上天空。