五一節之前，如果問這個假期上映的十幾部新片裡誰能奪得頭籌，恐怕沒有多少人會選擇《消失的人》，反正我之前是不看好此片的……沒什麼特殊理由，單純就因為國産懸疑/驚悚/犯罪電影曆來是爛片重災區，屬于長期來形成的經驗之談了。

結果五一假期到了今天，該片卻成了最大赢家，不僅是票房黑馬，口碑也穩中向好——盡管這個成績在一涼再涼的影市裡有點兒"矮子裡拔将軍"的意思，但對電影本身來說，絕對是遠超預期的成功了。

看完影片後，我終于明白了：硬要挑毛病的話，《消失的人》還是有不少的，肯定算不上有多優秀，可它牢牢穩住了“講好一個邏輯通順且引人入勝的故事”的底盤，正因為保證了足夠高的下限，它才能在泥潭厮殺中突圍。

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三條線的故事，就像滴在螺旋結構漏鬥裡的三滴水，經過不斷的獨立下沉和擦身而過，最終在底部彙集成了一個真相。

更難得的是，《消失的人》在劇情分量足夠豐富的情況下，還加入了許多能夠引發觀衆聯想、并且能在看完電影後再去回味的細節，比如林雨彤領口被系上的扣子、徐瑩瑩特意強調丢鑰匙的話語、徐志傑缺乏人味的家裝環境等等，尤其是徐瑩瑩意圖“送爹換家”的行為，如果再拍深入些，完全能為影片再添一層質變。

即便如此，《消失的人》也足夠好看了，哪怕它存在對阿玉等人物塑造失敗、對社會議題探讨淺嘗辄止等客觀缺陷，都不影響這份故事性上的精彩。

一部電影的上限決定了能走多高、走多遠，而下限則決定了走不走得穩、站不站得住——對于絕大多數上院線賣錢的電影而言，故事的可看性就是這個下限，在許多創作者都在追求個體表達和偏科發展的大環境下，《消失的人》這次小小的成功，或許能成為一個不錯的展示和啟發吧。