...柯南劇場版走過了25年，迎來第24部，原本《绯色的子彈》計劃在2020年上映，承襲着一年一部劇場版的規矩，但是碰上疫情無法上映，于是推遲到今年。
不過這也是内地第一次同步引進柯南劇場版，柯南迷們激動之心可想而知。
...但是當片頭演職人員表出來，編劇一欄寫着“櫻井武晴”四個大字時，我就知道事情并不簡單。
果然不出所料，這部劇場版的質量實在差點火候，不由得就想起當初櫻井武晴剛接手柯南劇場版編劇時的大作《業火的向日葵》，為了比比這倆卧龍鳳雛誰能問鼎柯南劇場版最爛榮譽，我把《業火的向日葵》從塵封多年的文件裡找了出來又看了一遍，用來橫向比較兩者之間的異同。
...劇情
每一部劇場版都有一個特定的主題，簡單闡述讓大家回憶一下。
《绯色的子彈》的故事發生于東京，在全球最大體育盛事WSG即将召開之際，知名企業的高官卻接連在贊助商酒會現場遭到綁架，而自新名古屋站至東京的最高時速1000km的真空超導磁懸浮列車也被卷入其中。
赤井秀一在暗中時刻關注着案件，聯邦調查局成員們則等待着來自赤井的指令，一場牽動國際目光的重大案件就此展開。
主要出場人物：柯南、赤井秀一一家四口、小蘭、小哀、毛利小五郎、FBI一群人、聒噪的少年偵探團。
...《業火的向日葵》 講述的是财大氣粗的鈴木财團顧問鈴木次郎吉在美國曼哈頓舉行的藝術品拍賣會上，以三億美元天價将一度被認為毀于二戰空襲的梵高親筆臨摹的向日葵系列2号畫作收入囊中。并在之後的記者招待會上，宣布将聯系分散在世界各地收藏家手中的向日葵畫作集結在日本，舉行一次向日葵的夢幻展覽。
為此，他聘請毛利小五郎等七位專家組成“七武士”團隊為展覽保駕護航。誰知怪盜基德從一開始便鎖定該畫作，他不僅大鬧會場，還為了搶奪畫作而險些炸毀運送專機，因此被稱為“基德克星”的柯南開始與基德展開一場智鬥，而重重迷霧背後又是另一個真相。
主要出場人物：柯南、怪盜基德、小蘭、小哀、毛利小五郎、聒噪的少年偵探團。
...聯動
不同于獨立電影，柯南劇場版往往跟TV原創劇集是有聯動的，雖然大部分情況下，聯動的劇集隻是為劇場版提供一個前因，存在着注水嚴重的情況。
《绯色的子彈》對應的TV聯動集是1002集（國語版1059集）《米花商業街的垃圾之謎》，劇情跟劇場版毫無關系，但是交代了要開世界運動大會的背景，同時讓沖矢昴和世良真純出場露露臉。
...《業火的向日葵》對應的TV聯動集是774集（國語版827集）《消失的蒙克呐喊》，通過鈴木次郎吉收集蒙克的作品，引出他想要收集梵高的作品，開一個向日葵畫展的想法，從而有了劇場版的故事。
...人物
人物塑造在我看來在任何劇場版中都應該是十分重要的一環，如果觀衆到影片結束連影片裡出現的人物是誰都不知道，觀影效果便大打折扣。
...《绯色的子彈》在人物塑造上可謂全線崩壞，柯南小蘭小五郎小哀園子這些主要角色就不說了，動畫連載了25年，即使觀衆沒怎麼看過TV劇集，也大概能知道誰是誰。
對于本片來說，最需要塑造的有兩個方面的人物，一個是推理電影中最該有角色——兇手，一個是本片的宣傳點也是看點——赤井秀一一家。
但是本片對這兩類人物的塑造都接近于零。
...如果說在一部推理類型的電影中，當犯人被指出來，觀衆的反應卻是這個人是誰的時候，無疑有兩種情況。
一種是影片故意隐藏，通過最後的揭曉讓觀衆恍然大悟，回想電影情節時發現原來證據細節早已鋪好，隻是自己沒有察覺和串聯。
還有一種是影片自己都把兇手給忘了，到最後快揭曉時不得不把兇手拉出來，再扯上一些看似有理有據實則毫無邏輯的證據，證明他就是兇手。
...《绯色的子彈》對犯人的塑造就是後者，當柯南和世良在磁懸浮列車上揭曉答案，白鸠小姐走出來時，我的反應是“原來還有這麼個人!”，我的印象裡，白鸠小姐除了開場時主持介紹磁懸浮列車露了臉之外，其他劇情裡基本毫無存在感。
而另一個兇手，列車的工程師給人留下的印象還更深，畢竟他在坐新幹線回去時一直跟小蘭小哀呆在一塊，能混個臉熟。
相比之下《業火的向日葵》對于兇手的塑造要好出不少，兇手一直都處在劇情之中，且影片對保護梵高畫作的“七武士”多多少少都有單獨描寫，人物群像做得比《飛色的子彈》要好。
...當然，不是說戲份多露臉多就是塑造角色，兩者都沒有對兇手的内心世界或者造成其犯罪的身邊環境進行深入探讨和說明，反觀《貝克街的亡靈》中對澤田弘樹的塑造，高下立判。
不過矮子裡拔高個，相比《绯色的子彈》中對兇手的模糊化處理，《業火的向日葵》裡對兇手臉譜化的塑造也能讓觀衆更好地了解劇情，推理流程就比較流暢，不會突兀。
...對于劇場版中的看點人物的塑造也是非常重要的，在《绯色的子彈》裡是赤井一家，在《業火的向日葵》中是怪盜基德。
也許是劇場版的通病，影片沒有對他們的身世來由做個完整的介紹，隻是通過柯南的獨白簡單描述。不過倒也能接受，畢竟這不是獨立影片，也不是人物番外，隻要将故事聚焦到當前劇場版就完成任務。
但是《绯色的子彈》對赤井一家的塑造也十分敷衍，倉庫裡赤井一打領妹和世良兩個和片尾彩蛋中領妹警告赤井這兩段算是這一家人的高光時刻。
而在其他的橋段中，赤井秀一往列車方向放了一槍耍了帥之後全程就在當司機，世良真純跟在TV中一樣一直是工具人，羽田秀吉跟由美的感情戲不明所以，通過将棋思維指揮FBI追車那段雖然帥，但是不夠緊張。而最慘的莫過于“領妹”赤井瑪麗，彩蛋中的出場時間都比正片中的多。
...這樣的處理并沒有起到塑造赤井秀一一家的作用，也對主線的發展毫無幫助，對于老粉而言，赤井的出現勢必要推動與黑暗組織對抗的主線劇情，但是本片沒有，唯一有價值的是瑪麗知道了沖矢昴就是赤井秀一，而這還是在彩蛋中！
而對于僅僅是為了看電影進入影院的觀衆而言，我想他們看完後的反應隻有“他們四個是一家人嗎？為什麼感覺都互相不認識？”、“他們為什麼四個人的姓都不一樣？”、“那個拿狙擊槍的帥哥為什麼要戴頭套僞裝起來？”
...《業火的向日葵》裡對怪盜基德的塑造相對好很多，即使是此前并不熟悉基德的觀衆，也能通過影片中制造的“真假”基德的沖突，大緻判斷出基德的性格和人設。
當然，造成兩部影片對看點人物塑造上的不同很大程度上是因為基德本身是遊離在柯南主線之外的角色，更容易塑造，而赤井一家是柯南主線中最為重要的角色，不好抛開以往的形象和劇情去越界塑造。
推理
雖說《绯色的子彈》中兇手的存在感極弱，但編劇還是東拼西湊找了一些證據來證明白鸠和工程師是兇手，也和開頭15年前在波士頓的命案關聯上了。
不過這種複仇戲碼在TV原創劇集裡随處可見，我都能預判兇手什麼時候知道真相，什麼時候喊“怎麼會這樣”，什麼時候掩面哭泣癱在地上，和現在越來越降智的TV原創劇集中的推理戲碼一脈相承，毫無亮點。
...而《業火的向日葵》中的推理，用古人的話，就是垃圾他媽給垃圾開門，垃圾到家了！
本片根本就毫無推理痕迹，為什麼基德能知道兇手是誰呢？因為他在兇手的電腦上看到了她的作案計劃！為了省下想犯案手法和推理過程的事，臉都不要了，這就相當于問我為什麼能考滿分，我說考試之前就知道答案了，妥妥的作弊。
...在上面提到的聯動劇集《消失的蒙克呐喊》中，柯南是怎麼找到名作《呐喊》消失的原因呢？是通過運送畫作車輛的行車記錄儀找到的。并且這一集聯動劇集的編劇也是櫻井武晴，果然一脈相承，太懶了！
柯學
在經曆了柯南腳踢衛星、安室透國家戀人、京極真一拳超人後，我很期待櫻井武晴還能把“柯學”玩出什麼花來。
結果這次《绯色的子彈》在動作方面也讓我很失望，赤井秀一八百裡開外一槍擊倒犯人好歹給出了“柯學”解釋，但是最後柯南一腳足球把整個列車車頭貫穿是怎麼回事？随後列車失控飛向天空，但是一個在車頭一個在車尾的柯南和世良兩人又是怎麼在劇烈搖擺的列車中趕往同一節車廂并且坐在一起？列車和體育館都炸了，結果就柯南頭部受了點傷，其他三人都沒事？
這不是柯學，這已經是神學了。
...《業火的向日葵》的“最後一分鐘營救”式的力挽狂瀾的情節就做得不錯，張弛有度，但是像極了M15《沉默的十五分鐘》中最後的戲劇模式，不過是把被壓在雪下換成了淹在水中。
另外在《業火的向日葵》中有這樣一幕，在懸崖陳列館被燒之後，柯南基德小蘭三人在解開一副被卡住的向日葵畫作，但是柯南的足球無法打破牆壁拔出卡住畫作的柱子，于是小蘭出馬了，用她的無敵空手道一掌打碎牆壁，将畫作穩穩救出，所以小蘭的武力值是大于一腳能踢爆衛星、射穿列車頭的柯南的？
柯學世界，深不可測。
...音樂
在柯南所有劇場版中，最沒得黑的就是音樂，大野克夫會給每部劇場版都配上一版專屬的主題曲變奏，将人帶回最初看柯南時的驚喜與感動。
這兩部也是一樣，伴随着新的變奏曲開啟新一部劇場版的篇章，再伴随着不一樣的片尾曲結束兩個小時的柯南之旅。
...《绯色的子彈》片尾曲《永遠的不在場證明（ 永遠の不在証明）》由搖滾樂隊東京事變創作并演唱，歌詞講述赤井秀一的故事，聽完想重看一遍“紅與黑的碰撞”系列和“绯色的真相”系列，絕對是目前為止紅黑對決的巅峰！
...《業火的向日葵》片尾曲《哦，宿敵！（ オー!リバル）》由搖滾樂隊色情塗鴉作詞作曲并演唱，從歌曲名稱就能看出講的是柯南和基德之間似敵似友的關系，影片中柯南和基德的默契也能在歌曲裡面再尋回一二。
...不知道是巧合還是櫻井武晴有意為之，兩部影片有兩處極為相似之處。
一處是貫徹了柯南對待兇手的态度，即“世上沒有哪一條人命應該被輕易奪去”。
在《绯色的子彈》中，通過赤井秀一對FBI搜查員的對話中發出感慨，在《業火的向日葵》裡，則是柯南直接對持槍對抗基德的紐約警官查理發出勸告。
...另一處是柯哀黨喜聞樂見的劇情，官方發糖。
在《绯色的子彈》中，柯南與灰原的互動應該算是24部劇場版中最多的一次，但是在此前發布的預告片中，小哀的鏡頭寥寥無幾，更多的是柯南關心小蘭的畫面，這就成了導火索。
于是在影片上映後，柯哀黨與新蘭黨在社交平台上開啟了一場掐架大戰，看柯南十來年，除了在貼吧外，沒在其他地方看過這麼大陣仗的掐架。
不過說到底這是官方的鍋，如果預告片與正片中柯南小蘭小哀三個人的戲份能對得上的話，就不會有後面的唇槍舌戰了。
...不過《绯色的子彈》中，柯南和小哀的關系在我看來就是互相信任的夥伴，反而《業火的向日葵》中小哀對柯南更具有些“暧昧”的味道。
在美術館中小哀遇上了一位看《向日葵》展的老奶奶，老奶奶說小哀看柯南的眼神就跟自己以前一樣，完全符合向日葵的花語，即“我的眼中隻有你”，并提醒小哀光隻是看遲早會後悔的。
小哀最後也對老奶奶說“我會讓自己不留下悔恨”，這不比《绯色的子彈》要好嗑？
...吐槽這麼多，是真的覺得柯南劇場版一年不如一年了，但也真心希望它能一年好于一年。
其實我也不排斥劇場版将柯南搞成日本007，科幻動作，上天入地。畢竟從櫻井武晴接手劇場版編劇後，“好萊塢”式的劇情讓每年的柯南劇場版都在破自己的票房紀錄，市場所需，就會産生這樣的劇情。
但我更希望看到的是劇場版能重拾這部作品的初心，偵探推理。
在櫻井武晴之前，其實也有所謂的“好萊塢”式情節安排，比如《銀翼的魔術師》中柯南和基德開飛機，《通往天國的倒計時》中的讀秒爆炸，都是典型的“最後一分鐘營救”式情節，但他們都有一個完整且邏輯自洽的案件故事作為背景，讓觀衆在享受推理樂趣的同時也能有極強的緊張代入感。
...但是現在的劇場版在大場面的路上走得太遠，忘記了推理的路要怎麼走，導緻全片與偵探有關隻剩下片名中的“名偵探”了。
以上就是對《绯色的子彈》和《業火的向日葵》兩部劇場版的比較和吐槽，孰好孰壞見仁見智，我隻知道隻要櫻井武晴繼續當編劇，那麼最差的永遠都在下一部（無奈。
...聽說柯南下一部劇場版的主題也出來了，名為“櫻花下的警視廳”，講述警校五人組的故事。
希望下一部的編劇能好好寫故事，不然免不了又是一頓全網噴，雖然即使再爛我也還是會去看的(ˉ▽ˉ；)
