動畫似乎總是廢墟的修建者:出于一些原因他們似乎無法複制完整的建築品，而那些未被還原成現實的部分有時像是城堡的裂隙。
這些裂隙會得到另外的填充:像《玉響》中，父親的亡故總是被提醒（這種提醒又是在安全的氛圍下提醒的），這一點作為一種悲傷的冥暗，随着環境的空隙，鑽入那溫馨的小鎮。于是我們像是在漩渦中心的安慰彼此，治愈傷痕。相對的似乎是《團子大家族》，那些灰暗的部分直接作為沖突展現在明面，這樣的拯救式的治愈顯得虛僞與自戀，看起來十分幼稚。
在物語系列中 ，新房刻意的使用了大量可能接近表現主義的建築，并且幾乎沒有畫路人。比較有趣的一點是，作為高中生的人物們，從來沒有在畫面中展示過他們最重要的勞動場景:上課（我們也沒有見過他們的同學），仿佛這是個異世界（雖然這的确是異世界）。但在他們的聊天中，卻像是正常的高中生那樣可愛幼稚，似乎從未察覺到這些消失之物。人物大部分時候在解決怪異（或者一些其他事情），他們在與一種非現實的怪物“決鬥”。這種争鬥似乎是為了掩飾另一種争鬥:無處不在的社會結構（學校或者更權威的）與灰暗現實的壓迫，他們是在畫面中缺席的一部分。但正是這樣不在場，引發了我（或者說觀衆）的想象:它們（那些控制的暗物質，或者說是大他者？）在縫隙之中随風而至，像長廊之上的飄蕩的幽靈。但人物們似乎對眼前“長滿獠牙”的建築物和真正的怪異視而未眼 。我們像在看一群掙紮卻又幼稚的無頭蒼蠅，當與角色共情的時候，總會迎來一絲沉默的壓抑。于是（動畫）人物特有的那單一的如靜物般面孔似乎多了幾絲意味:是痛苦還是不屑，我們不得而知，或又全部知道。
...雖然這樣的氣質隻有某幾集裡面存在而且往往不能持續（尤其那些建築被用作表演的舞台時），同時也不能概括這個系列的魅力 ，但它确實包含了一些我喜歡動畫這一類型的原因。
