熟悉蓋·裡奇的，都知道他是個非常神奇的存在，他的影片充滿了屬于他個人個性化的标簽。他 是英國的導演鬼才，一部《兩杆大煙槍》，流暢而多角度的叙事手法讓他名聲大噪，到今他的作品基本都是非常拿得出手。
...蓋裡奇最舒服的，就是對運鏡和場景的轉換的切換，晃動而不散亂。蓋裡奇拍男人就跟日本是枝裕和拍女人一樣，一個能把黑幫，男人的粗狂豪邁，滿口髒話跑火車拍出純種味道，拍男人拍野性又欲，而在是枝裕和的鏡頭下，她把女人，家庭的溫柔細膩都拍的出來，像《海街日記》裡，鐮倉的夏天，夏日的梅子酒，四姐妹在海邊散步。都能用極其溫柔的鏡頭放大，刻畫女性的美。
從《兩杆大煙槍》再到《紳士們》，蓋裡奇的風格始終都在他的影片内核中呈現。《兩杆大煙槍》中多事叙述和交叉的黑色幽默，至今被無數影迷奉為是英國黑幫黑色戲劇的巅峰。而去年的《紳士們》也多線叙事，用套回式的剪輯講述了一群老紳士們的故事。從《兩杆大煙槍》開始，一衆就模仿叙事結構，但是一直被模仿，從未被超越。
來到這部《人之怒》，蓋·裡奇的暴力審美學再次噴發，不再局限于《紳士們》的槍戰，和《兩杆大煙槍》的戲劇荒誕。這次直接把簡單的複仇美學搬上大熒幕。沒有了蓋裡奇以往黑幫電影的髒話，段子，啰嗦，也不同于韓國樸贊郁的極緻複仇，讓人感到不适，蓋裡奇全程用最大銀幕的血肉呈現給我們大家一幕又一幕的生猛。
在北美爛番茄被口碑開分
...作為爆米花爽片，顯然是合格的。
不同與之前蓋裡奇的黑幫多線叙事，在大尺度，大環境的鋪墊下還能還原每個小人物的個性。而這部劇則抛棄了多線叙事了，用了複仇幕式，一幕一幕解開複仇的序幕。
為何怒？
影片一開始就給了我們答案，無辜的兒子目睹一切，眼睜睜看着唯一的兒子死在眼前，自己隻有一段模糊不清的影片。眼睜睜看着真相在眼前，看着安保公司欺騙， 自己仍然蒙在鼓裡，安保公司的不做為？要自己要抑制心中的怒火從事卧底工作？
為什麼爽？
不同于《敢死隊》的瘋狂射殺，槍林彈雨。
卧底安保公司時，同事們認為他新手菜鳥，無視他，欺負他。他一一用血，用肉還回去。
面對劫匪猖獗，一槍一個。
...他認為世界不幫助他，他就報複世界。
以牙還牙，以眼還眼，以惡制惡。
一個人就是一個隊伍，把自己逼入絕境。
...炸運鈔車
槍支亂射
刀刀插中要害
動作爽
心肝脾肺腎，都融入了一鍋。
血漿噴發
動作戲大量拳拳到肉
上天入地，
人狠，話不多，直接幹，暴力極緻的打鬥。
最難抑制憤怒的，不是暴力手段，而是入地無門。
音效爽
配用大提琴式複仇樂，槍支的聲音、警報聲、碰撞聲、拍手聲、槍聲，槍槍緻命，爽感爆表，卡點極度舒适，刺激觀衆腎上腺素直線飙升。
傑森斯坦森一如既往展現了一個所向披靡型男，還是那個大戰《巨齒鲨》，玩命搶快遞，或者是《速度與激情5》終極腹黑大反派又或是能跟《速度與激情番外》和強森上天入地。千萬别惹一個傑森·斯坦森。
前有《飓風營救》别惹連姆·尼森的女兒，《三塊廣告牌》裡怼天怼地怼警察的科恩嫂，再來到這《人之怒》有别惹傑森·斯坦森的兒子。去年有大熱的女性複仇片《前程似錦的女孩》，用疼痛的，互相報複，最後同歸于盡。而《人之怒》則用極緻暴力之美诠釋複仇之快感。
無腦爽完之後留下了什麼？
我們看過看太多讓人的「憋屈」的影片，都是被時代的潮流打擊，最後被社會的巨輪給淹沒，自己即使不願這樣，也被迫接受。
像《活着》
《末代皇帝》
《一秒鐘》
《82年生的金智英》等等
再到最近很火的《我的姐姐》
這些電影都是抛出了社會問題，但是都沒有給解決問題。我們需要這樣的電影，但是我們不一定需要這樣的價值。
而蓋裡奇，用《人之怒》給了我們答案。
“我們已經趕盡殺絕了”
“還不夠”
...當世界與他人對你背道而馳的時候，你也可以用之報複世界，你對世界和惡與恨都會章回式的回到你身上。
電影放在蓋裡奇的作品裡應該算是比較平庸的，藝術程度不如他之前的作品也是真。本就是非常工業流水的動作片，但是你不得不佩服的一點就是好導演會把片子高度再上升，而蓋裡奇就是這樣，他知道怎麼展現男人的美，除了男主角比較光環圍繞，基本沒有什麼問題。大量的特寫盡頭加上屬于蓋裡奇的奇特剪輯。讓這流水一般的商業片的味道更足，更驚喜。
即使電影不完美把4分鐘鏡頭删了，無法展現電影的極緻美感，但是仍舊是對視覺「爽」片的一次偉大享受，而且工業的流水，蓋裡奇的魂。
...對于蓋裡奇，我們總是能期待更多的驚喜。因為他是屬于會講故事且會把故事講好的人。
五一檔期電影幾乎全撲街的情況下，但是蓋裡奇➕傑森斯坦森的再一次合作，用「怒」止「惡」，用「爽」享受視覺爽感。
最後還是想說，别去小瞧一個保安，你不知道它是病貓還是扮豬吃老虎，也别去惹傑森·斯坦森。
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