後疫情時代，影院時關時開，觀影人數大幅下降。國産影片動不動就撤檔，院線隻能靠撞大運過審的好萊塢大片撐門面續命。但今時不同往日，好萊塢……不香了。
是這屆觀衆愛國情緒高漲？還是漫威斷檔後再大的腕兒都是“僞”大片？又或者歸罪于引進方躺平零宣傳？還是院線春節檔殺雞取卵後遺症的顯現？
...如果《神秘海域》《新蝙蝠俠》《神奇動物：鄧布利多之謎》《月球隕落》這好萊塢四傻一直徘徊在2億票房線以下尚屬奄奄一息，那内地上映20天票房不到1500萬的《亡命救護車》可以直接拉往火葬場了。
要知道，《亡命救護車》的導演可是人稱“賣拷貝”印鈔機的邁克爾·貝啊！
...翻開邁克爾·貝的履曆，堪稱“金”光閃閃。他是中國人民的老朋友，見證了1994年後開啟好萊塢大片引進的輝煌曆史，《勇闖奪命島》（1996）《珍珠港》（2001）《變形金剛1-5》（2007-2017）都曾在内地掀起過觀影熱潮。
可《亡命救護車》那寒酸的票房讓人懷疑是不是碰上了假的邁克爾·貝？
事實是，熟悉的配方，熟悉的味道。貨真價實！如假包換！
隻是觀衆……累覺不愛了。
...邁克爾·貝的三闆斧：
1、複雜運鏡
這是邁克爾·貝的看家本領，縱觀好萊塢至今尚無人能出其右。
匪夷所思的機位、精巧絕倫的運鏡、代入感極強的手持攝影、超高速攝影中的慢鏡頭海量細節、高頻剪輯……拍攝廣告與MTV出身的邁克爾·貝從他的處女作《絕地戰警》開始，一直保持着動作片鏡頭語言的最高水準。
...說他是這方面的行業天花闆絕不為過，更可貴的是他也一直在創新，從未停下這一獨門秘技的肌肉訓練。2019年的《鬼影特攻：以暴制暴》雖然口碑不佳，但其眼花缭亂的運鏡盡顯寶刀不老。
《亡命救護車》在複雜運鏡上仍然保持了高水平，新鮮感依然，比如開場跟随建築外輪廓的急速升降。
...2、大場面調度
邁克爾·貝外号“爆炸貝”，源于他對于TNT使用的毫無節制。其作品充斥着爆炸、大爆炸和更大的爆炸，爆炸間的閑暇填充上視覺沖擊力稍弱的槍戰、追車與大腿秀。
曾經在内地上映的《勇闖奪命島》便讓觀衆見識了爆炸貝的嗜“藥”與快節奏。全片絕無尿點，從頭嗨到尾，也是上世紀末非特效動作片黃金年代的代表作。
...邁克爾·貝與詹姆斯·卡梅隆、西蒙·韋斯特、吳宇森等人撐起了那個實打實用炸藥、子彈、飛車、特技演員塑造硬漢英雄的年代。與如今全靠後期視效與插科打诨堆起來的超級英雄存在着審美上的代溝。
...我這麼說，一方面标榜着大叔們超然的價值觀鄙視鍊，一方面也帶着此情可待成追憶的無奈感。嘴硬幹不過現實，西蒙·韋斯特與吳宇森的江河日下，代表着實拍老做派的沒落，也預示着特效技術派的勢不可擋。
...幸而邁克爾·貝與詹姆斯·卡梅隆主動擁抱了技術革命。卡梅隆迷上了水下攝影與3D技術，邁克爾·貝玩起了偉大的CG機械生命。他們走向了好萊塢特效發展的兩個前沿，各自迎來了自己的第二次輝煌。
《變形金剛》的橫空出世讓CG特效與傳統爆炸場面完美縫合，我們依然可以在複雜的機械齒輪變形轉動或肢解紛飛中看到那标志性的貝氏運鏡。
...在大場面調度能力上，邁克爾·貝已無需再證明自己，《珍珠港》與《變形金剛》系列放眼全球都屬于頂級項目。
...《亡命救護車》隻能算爆炸貝個人導演生涯中的中等制作。影片前半段高仿《盜火線》搶銀行槍戰場面，後半段俨然《生死時速》救護車版，高速追車與人性探讨兩不誤。
導演在緻敬兩部老派高光之作之餘，還不忘調侃自己早期成名作《絕地戰警》與《勇闖奪命島》，體現了邁克爾·貝幽默感的與時俱進。
...3、男人的友誼
和吳宇森一樣，“好基友”是邁克爾·貝永恒的主題，《絕地戰警》《勇闖奪命島》《珍珠港》是雙男主，《世界末日》《危機13小時》《健男搶錢團》《鬼影特攻》是以男性為主的團隊，《變形金剛》系列也是擎威CP相愛相殺+“鐵”哥們兄弟連。
...《亡命救護車》屬于典型的黑白雙雄片，這裡的“黑白”既含膚色、也指立場，兩人亦兄弟、亦敵人，針鋒相對、惺惺相惜。
...貝氏三闆斧《亡命救護車》一樣沒落下，為啥沒能再現昔日雄風？
因為觀衆的審美發生了變化。
複雜運鏡在全CG制作的大背景下已無優勢；以實打實爆炸、飙車為主的大場面調度讓位給了星際、魔幻、畫個圈圈召喚多元宇宙等花裡胡哨的新鮮構圖；傳統雙雄模式更是被超級英雄組團虐得毫無生存空間。
...拿什麼來拯救你，我的爆炸貝？
無解！因為過時了。20輛救護車都救不了他。
...很舍不得，因為他曾是後錄像廳商業片時代的旗手。他的沒落代表着一種羅曼蒂克的消亡，從此電影多樣性之花在超級英雄片的碾壓之下又枯萎了一枝。
邁克爾·貝也許很難在中國市場再現輝煌了，觀衆用腳扼殺了曾經的造夢英雄，就像我們漠視吳宇森、林嶺東們的老去……
......
