...第74屆戛納國際電影節将于7月6日——17日舉行，前段時間所有片單已經釋出，今年仍然是“大師年”，對影迷而言絕對是個大豐收，主競賽單元就包括：萊奧·卡拉克斯的《安妮特》，保羅·範霍文的《聖母》，阿斯哈·法哈蒂的《一個英雄》，阿彼察邦的《記憶》，韋斯·安德森的《法蘭西特派》，南尼·莫萊蒂的《三層樓上》，歐榮的《一切順利》；
......其他名導還包括濱口龍介的《駕駛我的車》，米娅·漢森-洛夫的《伯格曼島》，布魯諾·杜蒙的《法蘭西》和西恩·潘的《國旗日》。戛納仍然是藝術電影的聖殿，就算疫情延期了一年，導演們仍然沒有跳票，我們所期待的電影都能在戛納找到。
...△ 韋斯·安德森《法蘭西特派》
而今天推介的電影同樣來自今年入圍主競賽單元《紅色火箭》的導演肖恩·貝克。
...這位來自美國新澤西的導演鐘愛并且擅長于刻畫邊緣、個性、孤立的人群。
這使得我們看到《橘色》，一部用iPhone5S拍攝出來的小成本電影，描述的是變性妓女。
後來我們又看到《佛羅裡達樂園》,同樣成本節制，卻仍然把鏡頭聚焦年輕失業的母親和早熟的兒童。
...△ 《橘色》
...△ 《佛羅裡達樂園》
盡管這些影片無大牌明星，無更多看上去精緻華麗的布景，卻在一片混亂和彩色的影像中感受到了肖恩·貝克的誠意和認真。
這一點是很難得的，在美國獨立電影日漸突出和被重視的情況下，電影工業所體現的是對文化産業的重視以及保護。
像肖恩·貝克這樣沒有什麼預算，仍然熱愛電影的人有很多，全世界更是數不勝數，但是擁有誠意和影像嗅覺的人卻并不多。
...這無疑是一個對社會深有體會之人，才會把目光聚集在邊緣人群，他們或是變性妓女，或是某個網紅，或是單身母親，但是她們卻也擁有和平常人同樣的豐富情感和喜怒哀樂。
在他的另一部電影《待綻薔薇》中，同樣以“色情片女演員”作為女主角，卻讓我們感知到了她身上我們所沒有的純粹以及對于生活的熱愛。
...△《待綻薔薇》
我們可以說肖恩·貝克是一個具有“社會良知”的導演，也可以說他的影像像一出殘酷成年人的童話，無論如何，他的獨立精神和電影語言已讓他俘獲了衆多影迷，此次入圍戛納主競賽更可以體現出他的才華和創作力，但他始終都是一個獨立系導演，沒有大預算，大明星，大場景，有的隻是他洞悉邊緣社會的一雙溫柔雙眼。
...《待綻薔薇》其實可以算作肖恩·貝克的長片處女作，按照習慣，他很多角色都挑選非職業演員，選角團隊随意在大街上挑選認為合适的人。而本片兩位主角雖非職業演員，卻都“大”有來頭。
女主角簡·苔絲，飾演者是德莉·海明威，沒錯，她是大文豪海明威的曾外孫女，同樣也是一名國際超模，《待綻薔薇》是她擔任主角的第一部作品。
...而另一位老太太的飾演者貝賽德卡·約翰森則已86歲，由于很想當演員卻沒有機會，制片人偶然在小鎮上接觸到了她，所以讓她參加試鏡，導演肖恩·貝克眼前一亮，随即成全了她的演員夢想。
事實證明，導演敏銳的感知力讓兩位無太多經驗的演員都在本片當中大放異彩，加之本片無論從劇本、表演、主題和拍攝手法上都呈現出一種清麗的紀實感，至此，肖恩·貝克在獨立電影界名聲大噪。
...當文本以“色情片女演員”作為角色延展後，其實很容易成為一種“噱頭”，然而事實上我們并不了解這樣一種職業，肖恩·貝克在偶然接觸到真實的色情片演員的生活後，發現他們褪去華麗情欲的外表後，生活仍然和大多數人一樣，平淡無趣。
...他們是怎樣的一種存在呢？也許為了生計，也許為了某種興趣，又也許他們已然把這份職業當做了一種習慣。
女主角簡·苔絲正是其中一員，她和另一位色情片女演員梅麗莎住在一塊兒，和她們同住的還有梅麗莎的男朋友，一個無所事事的小混混。
她們受雇于一家色情片公司，有工作時會前往公司拍攝，無事時隻能在家待業，或者在小鎮上閑逛。
...故事的轉折發生在某個烈日灼灼的午後，簡打算去二手市場淘一些舊貨，這些舊貨裡，有一個陳舊的熱水瓶是她在一個老太太那兒買下的。
第一次用時，她卻發現了熱水瓶裡藏了一萬塊錢，她緊張卻又興奮的藏起了錢。可内心愧疚的她還是忍不住想去看望老太太，而後她才知道老太太孤寡一人，丈夫過早離世，她沒有再婚，一人居住在老房裡，為人冷漠警惕。
......看似很有矛盾感的劇本卻被肖恩·貝克處理得非常平穩克制，以一種記錄生活的方式在呈現人物的心理和生活狀态，這一點是很難得的，畢竟很多新導演都急于陳述故事，而忘記了我們為什麼要說這段故事。
...另一方面，角色的塑造也是肖恩·貝克電影裡的一大亮點，他電影裡的人物，雖邊緣特性濃烈，内心情感卻極為豐富，也帶有非常個性的标識。
如簡的塑造，雖然是色情片女演員，時常要褪去上衣，以肉體作為交易。可是她内心卻又簡單而直接，善意而純粹。
...她無意拿到一萬塊錢，也試想過是否該還給老太太，所以她想在生活中盡可能了解和幫助老太太，可老太太時常拒絕她的幫助，甚至還說：“我這一輩子的錢夠花了。”
這也間接性讓簡放棄了還錢的想法，反而用更實際的行動陪伴在孤獨的老太太身旁。
...這樣一段看似毫無關聯，卻深藏美好的感情是我們難以預料的，老太太性情孤傲，卻心口不一；她浪漫詩意，憧憬巴黎，卻要掩藏内心的渴望。
她也需要簡的陪伴，甚至當簡的小狗不見時，她的着急和害怕讓她無所适從，說到底，她太害怕失去，所以甯可獨自一人，也不願讓兩人之間的友情和親情再次遭到現實的打擊。
.........而簡的同居密友梅麗莎在無意中看到那筆錢後，内心也産生了疑惑，這樣一個角色，很容易被觀衆所誤解，她沒有拿走那筆錢，而是希望簡能更重視她，因為她太缺乏愛和安全感，男友隻把她當做賺錢的工具，看着簡和老太太越走越近，她産生了嫉妒心理，也釋放了偏執的情緒。當她最終把事情真相告訴老太太時，她也明白，她和簡的關系已然破裂了。
.........在很多細節中，我們就能看到人物關系走向，如簡得到那筆錢希望母親來陪陪她，可母親拒絕了，簡缺失的是親人的愛，所以在她遇見老太太并參與到她的生活後，迫切希望找回一份親情。
.........梅麗莎缺失的是信任和安全感，她喝得酩酊大醉，抱着簡哭訴自己的無奈，她渴望能得到友情的溫暖。
而老太太呢，她缺失的是一份陪伴，在她知道簡花了一大筆錢買了兩張飛往巴黎的機票時，她的震驚轉換成了喜悅，而在她從梅麗莎口中再次得知簡是因為拿了自己錢而愧疚才來幫助陪伴自己時，她也有所猶豫，到底還要不要去巴黎呢？
...這是一趟沒有結局的旅行，也是一次對人性的拷問。
色情片女演員依然有着少女般的甜蜜和幻想，年過八旬的老人也同樣對突如其來的感情心懷期盼，這是《待綻薔薇》所描述兩個角色的立體人格，她們代表時間的兩極，也代表生活的兩種方式，可在人與人的相處中，過錯和矛盾終将會被時間喚醒情感的價值。
.........老太太還是決定和簡去往巴黎，準備離開時，老太太希望簡能代替她把花送給已逝去的丈夫墓前，過去每一次陪老太太來到墓地，老太太都是獨自送花到墓前，而這次，她卻希望簡能代替她去，直到簡走到墓前，她才恍然明白，原來老太太不僅僅失去了丈夫，還失去了自己年僅十七歲的女兒。她把人生不願提及的秘密告訴了簡，這代表信任和原諒。
...誰又沒有秘密呢？
一萬塊錢無法代替真心的陪伴，一萬塊錢也無法救贖我們對過往的失去，但一萬塊錢卻能換來夢想的成全和未來情感的牽挂，那是我們在成年之後，在外面的世界所找回丢失已久卻失而複得的親情。
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