影片由第一場夢的太陽雨帶入，八場夢的基調明暗穿插，也暗含着生與死的完整線索，高潮到達第七場夢的災難叙事，轉身以畫家進入梵高筆下水磨坊的田園探索結尾，感覺近乎濃縮了世上所有的母題，而影片色彩和嵌套邏輯的詭谲實在讓人慨歎這是1990上映完成的作品。

如果說影片主題，我覺得可以用第八場夢的老爺爺的其中一句交談來概括：“Night is supposed to be dark”，也即順應萬物，不以偏狹的角度企圖與之對抗，但也不輕易放棄自我生命的體量。對應到第一場夢中，是小男孩拿着狐狸賜予母親的匕首，去太陽雨下尋求原諒；第二場夢中，祈求桃樹神祇的原諒；第三場夢中，對雪女溫柔勸慰的甄别，在死而複生的邊緣及時蘇醒；第四場夢中，軍官對已死士兵亡魂的告解；第五場夢中，畫家進入眼中所見之景；第六場夢中，火山爆發，輻射漫散而來，最後的逃難者不選擇跳海；第七場夢中，幸存者永世難以解脫的畸形之苦，在心魔顯影的邊緣趕離尚未深受其害的畫家；直至第八場夢，畫家來到梵高畫中生命體認的理想世界，在這裡，人們以歡慶節日的方式對待死亡，修水車老人以貼近大地的上帝視角，娓娓道來畫家疑問的因果，疼愛花朵的叙述以童話和燦爛的方式滲出物哀美學的氛圍，似餘音繞梁的覺悟。
夢中人與人的本性、和自然、和人類以外的域，無往不是真實世界，《夢》像是一塊棱角鋒銳而每一椎面都起伏彎曲、可以折射萬物之鏡的冰山，海面之下，諱莫如深着人類的私欲，亦或生與死的本能。