當我們還買不起幸福的時候,我們絕不應該走得離櫥窗太近,盯着幸福出神。
莎士比亞的這句話送給老秦和常娟,《朝雲暮雨》的兩個主人公。
這部電影擁有讓人賞心悅目的畫面,張國立也充分運用了大量鏡頭語言。
遠景,近景,長鏡頭本片交替使用非常頻繁,有一處氣窗的手法,讓我印象深刻——在影片最後,大年除夕的夜晚,老秦和常娟在封閉的廚房裡,透過僅有的一扇小窗口去看除夕的煙花,廚房的灰色調與那一扇小窗中的鮮豔顔色形成了強烈反差。
另外色彩上有黃色的油菜花田,碧綠的湖水,鮮血,白色的婚紗,五顔六色的假發,這些顔色的出現每次都非常搶眼,每一次的出現都能讓觀衆注意到。
而如此美的鏡頭所映襯的,卻是兩個鮮血淋漓的人。
在黑暗處共尋燭光,在血中互舔傷口,在井中一同仰望井口唯一的那一片藍,老秦和常娟這倆人,是愛情麼?命搭子吧。
當兩個複雜的人走到一起時,當他們處在同一個畫面時,要如何去吸引觀衆?
要有秘密,要隐藏,要揭露,要相愛相殺,要糾纏。
範偉扮演的老秦和周冬雨扮演的常娟成功做到了這些。
他們是相同的。
他們是不同的。
他們不同而又相同。
而常娟唯一的親人,叔叔,已經不想跟她有任何聯系了,因此她在監獄門口餓了兩天,直到遇到了老秦。
他們都有不堪回首的往事,他們需要擁有共同的自我認知的另一半,需要一個同樣卑微而落魄的另一半,他們很清楚自己沒有資格去尋求更好的幸福。
他們還會相殺——看似老實的老秦也會露出野獸的一面,常娟也會展現婊子的氣場,二者那一場家暴戲份看得讓人驚心動魄,常娟用玻璃的自刎,極度讓人不适,而最後常娟的那句話更是讓人震撼,把影片的陰暗基調推到了高峰——
你覺得我們這樣的兩個人配要孩子嗎?
他們需要互舔傷口,這個世界對于他們都是殘酷的,在這種窘迫和殘酷中,二人産生了一種感情,說不上是親情還是愛情,是利用,還是甘心被利用。
而當真相被揭露時,當我們知道為什麼常娟需要老秦的錢,常娟為什麼要買那雙鞋時,常娟的真實經曆成為了催化劑,她的形象在觀衆心目中更被放到了自我犧牲的神女的位置,哀其不幸,也理解她為何不争。一個十幾歲的女孩經曆如此的痛苦,怎能不讓人心痛。
最後結局時,老秦面對自殺失敗成為植物人的常娟不離不棄的照顧,已經不是簡單的欲望了,這種相同的悲慘境遇和他們在生活中的努力掙紮。這種人的掙紮和自虐,便是影片的内核,包裹在喜感的外皮之下,它觸動的,是觀衆的靈魂。
常娟活着就是為了贖罪,而這個婚紗算是她唯一的為自己所想的小小的奢望
常娟用老秦的錢完成了贖罪,但是她虧欠老秦的恩情,又成了孽緣,而對老秦而言,會不會常娟就是命中注定是他贖罪的對象?
最後我要說的,就是這個電影的商業性賣點在那裡,也就是它的劇情,是與《隐入塵煙》非常類似的手法。
單靠演技,看美的鏡頭,靠凄苦的劇情,是無法讓觀衆買票的,而這類題材的創作者們靠什麼來産出票房?
靠的是人類卑劣的本能,即對安全環境的多巴胺式的滿足感——簡單點說,就是為自己沒有處于影片中人物的領域而慶幸,因自己目前的領域而産生滿足感,這種方法用在現實主義和恐怖片上,都是一個道理。
我們在影片裡看到兩個殺人犯的自我折磨,看到一個不算圓滿的結局,看到兩個人的互相可憐,人是會同情的,同時也會有那種多巴胺式的滿足感
盡管大家都會否認這一點。
《隐入塵煙》中,更多揭露的是周圍社會的不公平被施加于無辜的兩人,而本片中的不幸,也有命運的原因,但更多的,還是主人公本身的問題造成的罪。
所以,這部電影講述的,不是兩個愛人在逆境中的不屈服和頑強的愛意,而是兩個罪人的贖罪之旅。