在濱口龍介的作品中，語言總是最為突出的焦點，而在《夜以繼日》中這種特點得到了升華。全片充斥着的氛圍便是鬼魅，無論是唐田英裡佳鬼魅式的表演方式，或是鳥居麥一次次詭谲的出場形式，在這樣一個故事中又增添了超現實的色彩。在這一點上，或許可以追溯到濱口龍介的老師黑澤清，也離不開導演對演員出色的調教能力。
............本片在戛納評選期間曾引發極度兩極分化的熱議，而這種現象至今也未曾消失。在很多人眼裡，這是一個荒誕狗血的故事——若是出現了一個長相一模一樣，性格卻截然不同的人，你是否仍舊會義無反顧地愛上他？《迷魂記》珠玉在前的同時，這也是一則極為現實的愛情預言。我們究竟愛上的是什麼？與其将本片歸類于愛情片，或許恐怖片更能說明其中對充滿宿命感的、虛無的愛情刻畫與剖析。或許我們不應執着于追尋同一個人，摒棄複雜的牽絆，純粹地追随心中的欲望，選擇愛或不愛。
迷魂記 (1958)8.71958 / 美國 / 愛情 懸疑 驚悚 / 阿爾弗雷德·希區柯克 / 詹姆斯·斯圖爾特 金·諾瓦克...
...值得注意的是另一譯名《睡着也好，醒來也罷》。無人知曉朝子是醒來還是睡着，也不知哪個才是真正的她。在攝影上，多次使用前景虛焦或是景深鏡頭表達這一種被凝視感，塑造了朝子這樣極為被動、神秘的人格，并在結尾達到夢醒時分：肮髒的河流也是美麗的。
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