作為我的第一部阿巴斯,《如沐愛河》無疑給我留下了深刻印象,也是我很喜歡的一種電影類型,即外國導演非母語視角下的日本,類似的影片還包括索菲亞·科波拉的《迷失東京》以及由岡瑞、卡拉克斯、奉俊昊三人合拍的《Tokyo!》。這顯然并不是阿巴斯最具代表性的作品,但絕對是他生前交出的一篇出色的東京命題作文。
開頭的第一個酒吧場景便展現出導演極強的場面調度能力——固定長鏡,畫外音,鏡面的反射所形成的空間感,包括貫穿全片的“多腿蜈蚣”笑話,投射女主作為性工作者的身份與複雜關系。接着緊跟随的是外婆的留言與銅像前的身影,同樣通過車窗玻璃的反射造成被窺視感,持續擴大了這一份壓抑,也揭示了謊言的建立。
與《合法副本》相同的是,影片的側重點都放在了“身份的替換與尋找”之中。教授被賦予“親人”的身份,并通過男友這一戲劇性沖突繼續強化,但不同于《合法副本》,這樣身份的建立下是多重性的矛盾與謊言。從教授與援交女到外祖父與孫女,身份的流動帶來的是更加親密的對位關系,也是一種虛幻下的無可奈何——一切都如同泡沫般虛無缥缈,而隻有孤獨本身是一以貫之的真實。