在平遥电影节上映之后，《柳川》的口碑曾经一度爆棚，有人说像韩国某某导演，有人说像滨口龙介。在多语言沟通和主体人物构图上，张律确实和滨口龙介走得很近，只不过同样生硬罢了，并不是什么好事情。但其实张律真正喜欢的是石黑一雄，为此他在影片两次突兀地提到他的名字，甚至写了这样一句猥琐的台词：

立冬：你在伦敦的时候见过石黑一雄？

柳川：我们还挺熟的呢。

立冬：那他肯定想摸你胸。

我靠这啥啊？？？？？

但你能看出张律喜欢石黑的那个点，关于回忆，关于自我欺骗。

首先是空间上的北京后海、日本隧道，三个人关于这两个场景，有几段截然不同的记忆。在观众眼中，三人至少确凿无疑地经过了那段隧道，并且立冬试图讲个冷笑话，但柳川后来却说当地根本没有隧道。（为什么有点恐怖）

立冬死后，柳川回到北京，却又全盘承认了这一段经历，反而立春认为这件事从未发生过。（还是有点恐怖）

总之是标准的石黑式桥段，比起事实，我更关心人们怎么自我叙述，比如后海的月亮，比如柳川的胸。（我在影院里一直大喊滚，毕竟这场直接包场了）

其次是人物的传承上。日本小姑娘代表了柳川的少女时代，因为他爸，也就是旅馆老板曾经在17岁犯下错误，跟出轨的柳川父亲一样。所以小姑娘是离家出走的，就像以前的柳川。酒吧老板娘代表了柳川的老年。三个女性，两场对手戏，演完了一生，这个情节平心而论是不错的。

另一个就有点令人作呕，柳川这么漂亮而明媚的姑娘，身边居然只有三个猥琐男。不以结婚为目的的恋爱有时候都是耍流氓，更不用说连恋爱都不想认真，只是随便——用导演的话说——泡一泡而已了。这三个性格形象迥异的流氓是在干啥呢？读过石黑一雄《无可慰藉》的观众应该看出来了，这三个人，全是导演自己。

因此我最后的结论也很简单，张律暗恋倪妮，拍这部电影不是为了开拓国产文艺片的新世界，而是为了把倪妮搞到手。

从这个角度说，这个暗恋者确实懂得如何表达自己女神的美貌。全片最让我觉得值回票价的两个情节，一个是干净、昏暗的酒吧里，倪妮穿着素色毛衣唱歌，一束光打在身上。另一个是自动售卖机旁边，即兴跳的一段探戈。

不过这两个剧情，连同几句很妙的台词，都在预告片里了，看过预告片可以不用进影院。

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