當一群人 沉入水底當一艘船 變成一條魚我們的生活 出現了問題
《回南天》廣州首映場，一位年輕觀衆，用近乎真摯卻無奈的語氣，追問着導演，那麼，怎麼不給電影希望，主人公的出口，到底在哪裡？
銀幕左右兩邊，各有一個安全出口。後場還有一個。
而似乎逃到生活，並不是一個出口。
回到電影，導演并不啻于将他私人一度的緻郁狀态（經曆covid三年對于這種面壁情緒其實太好進入不過），折射于四位與生活不應的深圳人上。他們的性格光譜，既不呈現為白，或者黑，而是受迫于現實中交流無能的灰色與暗度。整出電影，有如回南天的雨滴與水珠，所形成的墨迹測試。
多場溝通交流對話，都被有意省略和打斷。而身體與身體的交合，全部被貶抑為障礙不能。直播形式代表着越快，越近，24小時365天在線，我們從未如此親近——近到依然有一道透明薄紙般，無法打破的牆。
被按在地上，逃不過五指山，或者丢進水中，等待沉淪。人生終究早晚會被打敗，尋常人以為，這是最壞結果了。然而，電影總會告訴我們，它還是有不可測、無法估量的“深度”，就如同還有地底，還有水下。
大家所看到的，導演以構思，創作，拍攝一部作品，作為人生的出口。我所知道的，小東的原型人物參考之一，也已經從素人，變身為一名演員。
《回南天》本身，就是“手法即是結果，過程即是目的”的創作案例。
