2025年，是香港电影寒冬中的寒冬，却有两部「都市传说」级別的电影终於公映。

两部都和古老板有关，《风林火山》里的他明显要更年轻靚仔一点，而《寻秦记》可能在后面补拍了一些，因此能看到不同时期的古老板，有一些甚至要用特技修脸的方法来儘量保持一致。

电影是2019年宣布开拍並於同年7月杀青的，种种因素导致拖延至今才上映，然而这似乎又是一个再好不过的时间点。那种「回到过去」、「回到自己家乡」的想法，对於香港人来说，可能比任何时候都要强烈。对於电影版从2025年穿越回战国时代的几位角色来说，项少龙穿越的时间已是遥远的过去；对於电影开拍的2019年来说，剧集版《寻秦记》的开播时间（2001年）也是遥远的过去。而对於在2025年坐在戏院里观看这部电影的我们来说，2019年也已是遥远的过去，相隔的长度不会短於前二者。电影製作、电影剧情与电影观赏，共同组成了一个有趣的时间维度。我们不禁要问：何为歷史？何为未来？

电影提供了两个结局，少有的在电影一上映就毫无保留地献上第二个结局作为彩蛋，而不是等到票房大捷后再作推波助澜。第二个结局，可以说完全是为今天的香港人而拍的，就是为了抚慰大离散时代港人心底对「回到家乡」的情意结。不同的只是，项少龙是回到未来；相同的是，那未来其实也已变得不再是他的「家乡」。

《寻秦记》有意无意地击中了香港人的另一种痛：有些人不需要穿越回去也可以修改歷史，而大部分人却没有办法还原歷史。2025年的我们就像身处战国时代的项少龙，看到了时代的巨轮，却对个体的命运无能为力。

从原著到影视改编，《寻秦记》对於秦始皇、大一统歷史，有著和中国导演截然不同的態度。在20年前张艺谋那部《英雄》里，刺秦是为了天下社稷，放弃刺秦也是为了天下社稷；《寻秦记》却只有家人、师徒的牵绊，一种没有歷史包袱的庶民情感。

秦始皇在正统中国歷史里是暴君，中国文人有一套自相矛盾又自洽的立场：暴君要除，但暴君统一了「中国」，又是歷史必然的选择。《英雄》没有穿越时空的剧情，但张艺谋拍这部电影是基於一种假设：刺秦要是成功了，是否就改变了歷史？无名身为一名杀手，他是看不到后续歷史的发展的，他不可能知道放弃刺杀秦王是否最好的选择，所以他的选择，其实是张艺谋的选择。「国师」站在两千多年后的时间点，以一个后来人，认定了那是「最好的歷史」。

而在《寻秦记》里，来自1999年的香港警察项少龙显然没有「国师」那么大的格局，也自然比无名更像一个真实的人。他相信歷史无法改变，一是为了「回家」，第二则又要回到香港电影时常涉及的「宿命论」——与中国史观表面类似，但宿命论不评判那是否「最好的歷史」。

入场前没看《寻秦记》电影版相关资讯，所以当我发现电影版故事不是將电视版再讲一遍，而是延续，还是蛮有点惊喜的。一个有趣的地方是，穿越回去的战国时代，对於项少龙来说是「已知的过去」，他知晓的东西凌驾於古代人之上（，而电影版却再將2025年的几个人带到了项少龙眼前，对於他来说，2025年却是「未知的未来」，使这个角色增加了一层维度。他尝试那些未来科技，就因此变得有趣。

当然，讲古不要驳古。你非要质疑苗侨伟一行人为何选择那个时间点穿越回去，当然也是说不通的。

看完这部「都市传说」，要说有什么缺点的话，就是对秦王这个角色的处理还是略显粗暴。秦王喜怒无常是一个可以蒙混过关的解释，但他喜怒之间的转折其实可以更合理、顺滑一点。也正因为他的左右横跳，一会儿非杀项少龙全家不可，一会儿又和项少龙情深似海，使他与项少龙之间的「男性情谊」显得有些许尷尬，尤其是如果观眾並没有看过电视版《寻秦记》的话。