驚喜之作，作為文藝片卻比很多懸疑類型片要精彩。生捏了一個詞，日常懸疑，日常生活的懸疑，不是因為什麼犯罪而産生懸疑，而是通過信息不對等造成的懸疑，一方面來說婚外情的雙方遮掩與偵察就是日常懸疑的常見類型。

這片的高明之處在于三層的視角，母親視角，老師視角，孩子視角，人們隻相信自己見到的，人們隻會根據見到聽到的捏造自認為的真實，其中勢必會造成無辜的人蒙受冤屈。真相通過視角轉變，逐漸走向完整，類似于根據線索拼湊作案過程。直到孩子視角給出真相，一個校園霸淩下産生的扭曲的愛，或許是因為扭曲的愛造成校園霸淩，然後又對拯救者産生愛，令人想到講艾倫圖靈的《模仿遊戲》。

影片中幾次出現怪物，提問着觀衆，誰是怪物呢，讓丈夫替罪，嫉妒别人孩子，以為道歉能平息一切而不顧真相與教師困境的校長，還是一個勁追問老師過錯，以為玩笑能消除傷痛的母親，是産生畸形的愛，為了保守秘密而說謊的湊，是認為孩子是豬腦，是不正常的，是需要糾正的，甚至強迫孩子說謊的父親，是惡意縱火，隻為報複父親的星川……作為主題引導讀者對于角色進行分析思考，同時給角色以深度，讓角色經得起思考。主題表達相當優異，但如果寫成小說，很可能會被人诟病，說是刻意迎合主題（想起我一篇小說被說是為了迎合主題，刻意創造太多巧合。）

再說表現力，畫面克制有力，一起吹号的那裡真的讓人深受觸動，感覺比最後向着光奔跑更好。一些意向使用，燃燒的大廈作為三條線的開始與銜接，湖泊的意向，軌道與廢棄電車，象征終點的栅欄在泥石流過後消失。詩意以及輕微脫離現實的文藝表達，音樂方面沒有太多介入感，比起滿篇鋪陳渲染情緒要好得多，旋律性削弱，注重氛圍感，教授新世紀的音樂都像是着這種的，應該是屬于當代古典，跟奧拉弗阿納爾德斯一類的。

怪物的世界，不是說見識理想主義的破滅，見識了美好不是人人都能擁有的事實，然後對之喪失生的欲望，湊問父親為什麼要把他生下來，從狹窄的排水渠逃出泥濘後，問我們是否重生了？不，還是一樣，時間沒有倒流，我還是我，擁有勇氣，跑出去，向着光，向着這個怪物的世界。