那麼,後現代主義的斷裂究竟“斷裂”于何處?讓我們從安東尼奧尼《放大》( Blow Up)說起,或許它是最後一部偉大的現代主義電影。
主人公在沖洗他在公園裡拍攝的照片時,深為照片邊緣上的一個黑點所吸引。放大之後,他發現那個黑點貌似一具屍體。盡管已是子夜時分,他還是匆匆跑到公園,果然在那裡找到了一具屍體。第二天他重返現場,結果發現屍體已經銷聲匿迹。
這裡要注意的第一件事情是,根據偵探小說的寫作慣例,屍體是地道的欲望客體(object of desire),是開啟偵探(和讀者)的闡釋性欲望(in-terpretive desire)的成因。
他要問,這一切都是怎麼發生的?誰幹的?不過,隻有到了最後一幕,我們才能把握這部電影的關鍵。主人公最後走進了死胡同,他的調查無疾而終。他在一個網球場附近散步。網球場上,一群人在沒有網球的情況下,假裝進行一場網球賽。在這場假想的比賽中,假想出來的球被擊出了邊線,停在主人公腳下。主人公猶豫了一下,接受了這場遊戲:他彎下腰,假裝揀起球,并将球扔回場内。
當然,對于電影的其他部分而言,這個場景的功能是隐喻性的。它表明,主人公認可了下列事實:“即使沒有客體(object),也不會影響比賽”。也就是說,即使沒有網球,假裝的球賽照樣能夠如常進行。如此說來,即使沒有屍體,他的探險也可以繼續下去。
齊澤克評《放大》
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