春江漂流入小城混合端午的艾葉煮沸，最後彙合成千萬個小城的地下水。影片平靜，真誠，留下了一些有達内韻味但更加溫潤的影像，落在改開後半程，二十年。
蓉姐的演員很靈，眉間一顆痣，靜的時候舒展沉穩，動的時候極親切，唱評劇時難得又是一種媚。某些角度很像詠梅，但更多的角度就是我們小時候鄰居家一個話不多心腸好的阿姨。看她穿針織衫、羽絨服和皮鞋，會想到媽媽的衣櫃，皮革羊毛都溫柔敦厚。
聽導演說是因為她和弟弟的演員都講會武漢話，所以想到用方言來拍，也能幫演員們入戲。武漢話是真正的“南腔北調”，北方官話的發音，西南方言的抑揚，曆來是江湖，四方來讨生活，讨論出小城的絮語。
不知道是不是有意為之（問導演也肯定是說“沒這個意思”），鏡頭一直卡得很準，隔着一層層的門框隻拍“上班前下班後”的生活，沒有在按摩床上多費筆墨。僅有的一兩場，金花給陝西工程商按腳，他操着一口方言說“你們這裡的路和橋都是我承包建起來的”，沒露臉，露一雙腳，鏡頭切到貼着“建設十堰”巨幅标語的路和橋，在所有城鎮都常見的荒涼彩色，似乎标語也是被承包的，空間被人的流動切開了，隻露一雙腳。還有許多随便的街景空鏡也給人這種感覺。
和《春江水暖》的共同問題是對年輕人的塑造比較乏力，靜的幾場對白突兀，也許有删減的問題。田阿姨的部分卻很好，從曆史突出重圍又困在自身中，從小見過太多這樣的老人，每位都是一出李爾王。
導演說，可能中學讀《紅樓夢》，寫女性有感覺，男性反而寫不好，寫着寫着就變成了老中青三代女性的悲劇人生。要說這種悲劇美學其實很傳統，所謂伊人，在水一方，最後卻是一定要投湖的。影片算不上女性主義，但你又如何真的談論姐姐主義，阿姨主義，奶奶主義？不如一句“媽媽，洗腳。”我想導演是這個态度。
