徒步時聽到播客講黑澤明，又恰好回程早，于是臨時收了張資料館的票，意料之中的不喜歡。角色設置像高中小男生愛搞的小團體扮演，超雄橫行，戲份最多的浪人竭力模仿猴子精，讓所有情感變得可笑，現場幾乎都在當喜劇片看。
...早期日本電影的空鏡和聲音都很有特色，然而在與好萊塢大相徑庭的整體風格中，竟然又一緻地用柔光大特寫将性化的女人作為視覺引擎，視線對準受虐的裸露的幽怨少女，十分低級。
...結束後讨論，比較有趣的點是用漸變的方式完成了類似羅生門的多視角叙事，在三個多小時裡從農民的主觀視角逐漸轉變到武士的視角，人幾乎難以察覺，直到我們不知道視點應該落在哪裡，直到一句“沒有山賊了”，虛無感從高空墜落。（當然這也是電影結構看起來總是過于松散的原因，視點的漂移可以是風格也可以是缺陷。）
農民苦難、溫順，農民也狡猾、懦弱；武士高貴、強大，武士也危險、傲慢。
這兩個自組織性極低和極高的群體之間，是位于光譜中間的山賊。
也正是山賊，短暫地消化了他們之間互相背叛的張力，讓激情（超雄）成為主導動機，有意地刻畫群氓械鬥場面，以至于最後的和平結局都顯得蒼涼。
...因為這幾乎不是一個英雄與邪惡鬥争的故事，更像是熵的聯通調和——最終所有男高都成了農民武士，武士農民。
農民勝利了，但他們也改變了。
