首先說，我很愛華仔，十幾年了。
但是，這幾年我好多次去影院看他的電影，都想在他的帥臉上親兩口後給他一巴掌并怒斥，這選的什麼劇本？
《潛行》唯一能看的，不能說看，唯一的優點，就是它這首主題曲好聽。
《潛行》就像一盤剁碎了的生菜，瞎切一通就急于端上桌，編劇導演和整個創作團隊你們要不要看看你們到底拍的什麼？
你們到底清不清楚你們要表達什麼？
是要講“兄弟情”嗎，那就去寫一個新世界類型的故事或者放逐、英雄本色等等的故事啊，裡面這個人物關系體現出兄弟情之間的感染力了嗎？并沒有。
是想講卧底的掙紮？那别說無間道，你好歹達到使徒行者的層次吧，卧底的故事被講過幾百遍了，你們這電影裡講的老套無比、毫無新意，甚至敷衍。
是想講宿命？那你們去跟杜琪峰拜拜師再來寫劇本行嗎？
是想讴歌警察？這個的确看出來了，無比生硬且又當又立的警察，無比造作又強行誇贊的台詞，成功激發了我對這裡面警察人物裝逼塑造的讨厭之情。
你這整個故事講完，要情感沒情感，要懸疑沒懸疑，要新意沒新意，你到底想讓觀衆看什麼？！
不光是這部電影，這幾年端上桌的香港電影大多數都變成這幅雞肋的模樣，已經完全丢失了曾經港片的魂。
現在這類香港電影，包括華仔這幾年拍的，都是一個路數——開頭，不去好好的塑造人物關系，或者人物落地的背景、細節、特質，根本不注重表現“人”，而是上來就給你甩一場炸裂的戲，要麼就是槍戰，要麼就是死老婆，總是亂哄哄一鬧，也看不清人物的生動性，然後到了中後段，裡面的反派就開始發瘋+咆哮，最後挂掉，《掃毒2》、《風暴》、《怒火.重案》全是這個路數，包括整個畫風都沒什麼區别，冷冰冰的色調讓你根本分不清導演是誰，風格有什麼不同。
終于，我忍受這幾年這類港片mv式叙事和畫風到現在看《潛行》我是終于憋不住了。
你這整個片子的叙事，倉促和破碎得就像每個工作人員都巴不得快點講完快點收工，每個人物的塑造，包括人物關系，你不去呈現，就每次用十幾秒像mv一樣的閃回，就希望觀衆能get到你們什麼情感？你是要觀衆自己腦補半小時，再繼續看電影？
華仔這個妻子，就是純花瓶，近幾年好多港片就像套了一模一樣的模闆在寫作，寫個花瓶的作用不是為了好好塑造讓你為他們情感感動的，而是為了死老婆服務的。老闆跟妻子到底有什麼感情？有什麼打動人的？你就給我講了句台詞說她曾經被人強暴，然後給了兩個割手腕鏡頭，然後老闆說自此之後開始販毒（這個離譜的邏輯我都沒懂有什麼關聯）然後就要讓觀衆跟人物共情？？
老闆跟卧底的人物關系，就靠一句台詞，我們認識十幾年了，和發了幾個短信的畫面，和mv一樣快閃的兩家人在一起吃東西畫面，就要讓觀衆get到他們之間的糾結友情？這都什麼啊？
讴歌緝毒警察的人物關系，就簡直更趕着去投胎了，弄了個年紀大的警察想講點什麼時代脫節又沒講清楚，然後就直接暈倒挂了，然後又是mv閃回一下他的憤懑，然後就想讓觀衆get到這幫警察的不容易？悲痛？？裡面警察的台詞更是讓人生厭，道德說教加道德綁架，彭于晏在電梯裡對卧底的道德綁架台詞我都要吐了，我真的期待卧底能像新世界那樣逆反，結果沒有，卧底立馬接受了道德綁架，我真是滿腦子問号。之後警察整個表現都是又當又立，又不在乎卧底，說人人都可以死，然後又在靠近結尾的戲裡，長官突然就聖父上身，嚷嚷着台詞說人命最重要、一切都要先救人，你編劇寫戲真tmd叫随心所欲的生硬，看得我拳頭都硬了。最後的最後，老闆死了之後，兄弟之間糾葛剛完，你還給我突然來一場幾個警察聚在一起唠嗑讴歌了幾句做警察不容易的水詞，我真是……你在寫什麼寫什麼！
這個卧底的轉變也是不随邏輯，而純随編劇的異想天開去轉變，先是電梯裡被一通說教後就不退了，然後就化身毫無正常人邏輯的拼命十三郎，就想靠妻子看望他時說了句什麼父親不是孩子的榜樣之類的，然後警察都不讓他做了，他是非要繼續去做，這邏輯是真離譜。正常人經曆這種不被家人理解的壓力不應該更想退出嗎？編劇就非得靠一句台詞讓他更想找死了。最後更是離離原上譜，你卧底瘋了一樣抓人家抓那麼堅定，最後人家要殺你全家了，你倒好，突然抽風給他擋子彈，要救他。你……編劇是什麼最強大腦？啊？全劇組的人，導演，還有你們這些演員，沒一個對劇本有異意嗎？
還有，沒有刻畫任何老闆對手下的優待、人格魅力作為領導如何服衆，也不去刻畫他跟小弟之間的情義，隻呈現了他那麼無情，甚至殺手下，懷疑誰殺誰，讓手下做自己替死鬼……所以問題來了，他手下小弟一個個都是npc工具人？腦子被上鎖了？為什麼一個個可以犧牲自己為他死啊？你編劇呈現這些異想天開的邏輯在哪啊？
包括卧底和老闆人物關系，以及第一個跳樓死的假老闆，跟老闆之間的過往，你是一點不表現，莫名其妙，你寫整個故事哪個人物關系有動人之處了？想感動誰？你不用一句台詞說卧底和老闆竟然認識十幾年，我看着還以為這兩人今年剛認識呢，做的有多差這人物關系。
整個叙事裡推進人物行為的情感邏輯，更是亂得稀碎，完全是在趕着投胎一般推進，卧底親手殺了人，很崩潰，要退出，這算是老套路了。關鍵是，這麼折磨、要退出的決心，加上警察的冷漠，叙事至少還應該給一段有起伏經過的戲，來讓他要退出失敗，轉變為不退出。《潛行》講卧底倒很圖省事，就讓卧底在電梯跟彭于晏吵了兩句嘴，看了看屍體，就從要退出到不退出了，編劇你要不要看看自己在寫什麼！這寫戲如此生硬，就硬轉，台詞功底也一塌糊塗，毫無感染力，也毫無新意。
後面就更亂來，全片靠着mv快推進，讓人根本感受不到老闆和卧底之間有什麼感情，到了片尾，老闆連卧底家人也要一起殺掉，然後就在警察要槍殺老闆時，你卧底又沖出來替他擋槍，開始強行走兄弟感情，強行煽情？？老闆前面因卧底看了電腦就要殺卧底，後面更是非要殺卧底全家，對卧底與老闆之間的刻畫從什麼時候展現了卧底對老闆有更深的感情？又是憑一句“朋友”的台詞？我真服了，然後結尾突然拔高卧底有感情要救老闆，還替他擋槍，編劇你是用什麼在寫戲，用讓我尴尬得扣出三室一廳的趾頭嗎？你看看你寫的人物有人類的通順邏輯嗎？
對老闆人設的刻畫也非常單薄，甚至讓人覺得腦殘，從劇情邏輯看，老闆妻子會死，是因為他自己吞了毒販的貨并且延期不給，毒販家人死了找他複仇，最後直升飛機打死了他老婆——跟前來阻止和救援的警察有半毛錢關系嗎？所以你這個故事要塑造的他後面恨警察的動力，僅僅來自警察說了兩句你活該？然後後面的台詞他又說，自己家人是警察害死的，所以也要殺警察的家人。編劇你要不要看看你在寫什麼！人物合理嗎！你如果要讓他恨警察的情感邏輯合理，那就應該安排一名警察失手打死了他的妻子，而不是毒販打死的，不然他對警察發什麼瘋？
我非常熱愛黃金年代的港片，也像華仔采訪說的，希望港片延續。所以華仔，你們延續港片能不能先琢磨一下怎麼寫好一個故事？這到底延續了港片什麼？
以前的港片為什麼好看？情感，情感，情感！人物關系寫的非常紮實，尤其着重于小人物的刻畫，叙事更是豐富，人物之間的情義，如何做兄弟，以及如何反目，甚至男人與女人交織在裡面的關系，如此生動，沒有人是單一的花瓶。
可是現在這些港片呢？是港片嗎？你們把港片最重要的寫戲的“情感”都丢掉了，女人總是一閃而過的花瓶，底層人也總是一閃而過，人物人物不交代背景，關系關系不刻畫用心，你們到底在寫什麼鬼啊？就是因為這樣敷衍，所以港片現在根本還沒有大陸電影做的好，華仔這裡面參演質量最高的就是《流浪地球》了，演港片真是演一部廢一部，是完全不懂看劇本，做監制為什麼不懂劇本？
在近年港片裡，華仔演完警察演反派，演完反派演警察，演的警察之間是沒有任何區别，沒有變化，沒有特點，讓人記不清哪部是哪部。反派刻畫也是，像這部的老闆，除了變态的笑容，他到底有什麼人物特征？說的出來嗎？他有什麼生活習慣？他到底是怎麼走到今天的？他也做過底層人嗎？
全都不表現。而表現最多的，就是他裝逼的、像在拍畫報一樣地站在天台，或者坐在椅子上，給他擺pose的鏡頭……我真的，我真的親你的帥臉兩口後想揍你，恨鐵不成鋼。
我本來打算看完潛行，再看他另外一部金手指的，呵，結果看完又一次把我無語了，再打開金手指的評價，明白了，又是那種粗制濫造的劇本，瞬間不想看了。
我都搞不懂，大家都是經驗這麼豐富的老人了，劇本故事應該怎麼寫，爛不爛，台詞水不水，人物邏輯對不對，有沒有新意……這些東西你們根本不看的嗎？還是這麼多年了都不會看？啊？華仔？
就這種每場戲趕得像流水一樣哐哐切，什麼都沒講清楚的一盤碎菜，就開始拍啊？你們在表達什麼你們自己弄清楚了嗎？能不能别老拍這種來氣人？
一劇之本，在于劇本。
要扶持港片，麻煩你們先好好做劇本，現在真是爛到連老港片的十分之一都沒有。你們能回去扒一下以前港片是怎麼塑造人物關系，怎麼推進情感，怎麼叙事的嗎？現在都是找的什麼人寫本子？就算你不會寫，照着老港片抄，也不至于這麼爛啊。
先學會講好人物，再來寫故事。
