伊朗“禁片”導演，同時也是舉世公認的電影大師賈法·帕納西的《普通事故》是我心中今年最好的電影。其實，該片的香港譯名更加點題：《純屬伊朗意外》。
影片在今年5月的戛納電影節上斬獲了金棕榈大獎，前兩天又剛剛收獲了明年金球獎的提名，入圍了最佳劇情片、最佳導演、最佳劇本、最佳外語片四個重要獎項。估計明年的奧斯卡頒獎禮上，《普通事故》将成為PTA《一戰再戰》最有力的競争者，最佳影片的殊榮将會在這兩部影片中産生。
...開場的車禍影射了埃克巴爾曾作為酷吏犯下的惡：黑夜象征伊朗過去無法無天的黑暗社會，被撞的“狗”則指那些被刑訊逼供、死在監獄的平民抑或雖然逃出生天，但罹患巨大心靈創傷，一輩子都被毀了的幸存者——如片中的“複仇者聯盟”。看懂了帕納西在開篇的布局後，你再去聽車禍發生後埃克巴爾妻女之間的對話，會更加清楚一些：
妻子：“因為路上沒有路燈，可憐的動物們總是被車撞到，這隻是場意外而已。該發生的總會發生，所以它被撞也都是神的旨意。”
女兒：“是爸爸撞死了那條狗，這算什麼神的旨意。”
妻子：“這不是爸爸的錯，他也不是故意的，對吧？”
...再看片尾的長鏡頭：這一長時間對準演員面部的中景鏡頭看似簡單，實則大有深意。據帕納西自己講，他之所以不在此刻插入其他演員的畫面是因為：先前所有角色總在談論一個“缺席者”（埃克巴爾被鎖在車内的箱子裡），為了做到公正，就需要那個“缺席者”在最後出現而讓其它角色隐身——這不僅保持了“天平”的視角，也是種對位的拍法：既給予受害者充分言說的權力，也不剝奪被害者說話的權力。
飾演埃克巴爾的演員經受住了攝影機長達13分鐘的凝視：“否認-狡辯-認罪-崩潰”的心理變化四階段被他演繹得相當精準，生動诠釋了漢娜·阿倫特筆下的“平庸之惡”究竟是怎麼回事。
...往深裡點講：在古伊朗社會（波斯），狗是正義的化身。在瑣羅亞斯德教二元論中，狗被視為“至善”的動物代表，它能抵禦邪惡與謊言。在審判之橋的入口，狗守護着靈魂，協助神明進行審判。
設計：五感上的巧思
以暴易暴在片中有個明顯的視覺設計：蒙眼。
當初埃克巴爾在折磨犯人時，會将所有人的眼睛蒙住。如今巴希德綁架了埃克巴爾後，出于保護自己的需要，同樣将他的眼睛蒙了起來。
——不論人以國家之名行惡還是以暴制暴地動用私刑，本質都是種“眼盲”。
...如此設計不僅與人物的特點和經曆對的上，更重要的含義是：埃克巴爾作為一個具體的人的身份被虛化了，它成了一個象征權力的縮影，通過聽、聞、摸，衆人完成了對他的“去人化”。
可随着時間的推移和漫長的路程對衆人心氣的耗散，善良的他們還是意識到了一個問題：如果徹底不把埃克巴爾當人看，那又和他當初的所作所為有何區别呢？
...3、随着巴希德找到的“不确定”的證人越來越多，“到底是不是這個人”的懸念增強了，同時又抛出另一個懸念：到底還有幾個受害者？他們都經曆了什麼？
4、伴随哈米德言之鑿鑿的肯定和失控的情緒，我們基本可以确定：埃克巴爾就是他們要找的人。這時的懸念又變成了：衆人到底會怎麼處置眼前這個罪人。
...6、當最終的懸念也塵埃落定後，帕納西又用一個極有力的“豹尾”給了所有人心頭一震：選擇放下的巴希德在不久後的一個尋常日子中，突然又聽到了在午夜夢回時苦苦折磨自己的可怕的義肢的響動：那意味着大難不死的埃克巴爾前來尋仇還隻是他心中的臆想？
——我傾向于這是種内心主觀的聲音，一種靈魂遭遇重創後永遠無法愈合的聲音。因為：曾經的惡棍如今也隻是兩個孩子的父親，他也需要像個普通人那樣“平靜”地生活下去。
...書店老闆薩拉爾是一位年邁的長者，曆盡滄桑的他早将一切看淡，他不想卷入此事也不同意巴希德的魯莽做法，但即便如此，他還是為巴希德提供了“認人”的線索。
攝影師希瓦是一衆受害者中最理性、最堅強的一個，她沒讓過去的夢魇毀了自己，而是積極投身事業，力求生活“向前看”。所以起初面對“懲罰任務”時她是拒絕的，但最後恰是“被迫加入”的她憑韌性和智慧說到了埃克巴爾的心裡，迫使後者悔罪。
...五位受害者共同組成了一副人間凄苦相。
背景：無處不在的社會腐敗
從巴希德一個人作為跟蹤者到湊齊“複仇者聯盟”，《普通事故》同時呈現了過去與現在兩條線：衆人的凄慘經曆補全了伊朗那段被抹殺、被遺忘的黑暗曆史，而現在的生活也不盡人意，司空見慣的腐敗充斥在這個社會的每個角落：
向新婚小兩口吹奏的群衆、街頭執勤的保镖、加油站的工作人員乃至醫院的護士全都在随時随地索要錢财，明目張膽地吃拿卡要，可所有人對此見怪不怪。
一個腐敗橫行的國度，隻要将幾個細節連綴一起便一目了然，無需大費周章地鋪陳B故事線。
......正是受到在獄中經曆的啟發，帕納西才萌生了拍攝《普通事故》的想法，隻不過，他不得不再次在極困難的條件下秘密拍攝，并始終清楚此舉會給自己帶來的一切後果——
什麼樣的人才配稱為“藝術家”？看看賈法·帕納西。
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