一点随意松散的主观看法。真的好想给这个剧打高分，但真的打不下去，摸着良心说，我觉得这个剧及格了，但真的太平了。
到了2026年，历史剧已经成为了一个冷门的行列，冷门就代表着你需要更高的门槛，才能破圈，才能产生和热门剧相当的收益。但是这个剧给我的感觉就是平淡和平庸，这两个形容词如果放在家庭伦理剧上，我觉得是可以的，但是放在这里就不行了。

1️⃣演员：没啥好说的，基本上没啥差的演员，很顶了，中青年演员也都蛮好的，老年演员更不用说。

2️⃣服化道：没有仔细考究，但整体看起来蛮不错的

3️⃣导演：杨磊真的是一个很神奇的导演，神一下，鬼一下，神一下指的是三体，鬼一下指的是逆袭，可能也是不太了解这种偶像剧的拍法，所以就转到这种偏正剧的行列里来，在我心里面，杨磊不算是最适合拍正剧的导演，但至少在及格线以上。（个人心里面最适合的是张永新）

主观的说一下，这部剧离优距离在哪：
①叙事主要是编剧的锅，但导演要负一部分责任，没有宏观调控好，整个的叙事节奏，导致整部剧空洞乏味。之前看过一个影评说影视作品是需要起伏的，就像呼吸一样，这剧节奏的问题就在于太平了。比如说杀人、吃人的镜头，可能是为了要制造一种紧张感，以及历史细节铺垫，但我观众根本都不认识这个人，我只能形成一种模糊的感觉，并不能共情到说好痛心之类的，因为它只是起了一个整体氛围铺垫的作用，并没有让观众有真的很大的那种情感波动和起伏。
②名场面的缺失，整部剧整体的画面感觉还是可以及格的，但是，演员找不出很大名场面（名场面是指：觉醒年代里面青年毛泽东冒雨买书回家，看到街上卖儿卖女、看到高高在上的富家少爷，但是毛泽东一出现就会给人一种心理暗示，这个栉风沐雨的青年人，会改变这一切（领导大家），让人心生希望，一个镜头，主人公一句话没讲，但真的非常精彩）

4️⃣编剧：
优点：①整体上看不到什么大的历史漏洞，相较于以往的历史剧更考究，减少了现代化表达，注意了历史词汇。②叙事节奏慢，是双刃剑，好处就在于容易让人看懂，但这个剧又不容易让人看懂。


缺点：①首先就是他叙事节奏慢，为什么还不容易让人看懂？有效信息少且松散。前几集全是钱氏的剧情线，这样子做的好处就是信息集中，但为什么又说它松散呢？因为他给的有效信息，东一块西一块，代表问题点就在于两个，一个是黄龙岛，一个是山越社。黄龙岛和吴越的关系是啥，为啥要送儿子，没有看到这部分的信息，个人猜测是地方势力和海上势力的一种利益交换之类的，一开始送了一个儿子过去，儿子回去了，又送了一个女儿过去，但这只是猜测，后来去搜了一下，居然说是这个黄龙岛俞大娘子，是这个国王的前任。看得我一头雾水，这个信息表达在哪儿？而且这段剧情的必要性在哪？可能是伏笔吧，但真的看的太令人疑惑了。
然后又讲了山越社，个人有一点点历史储备，大概能知道五代十国的皇帝和最主要的那些故事，但是山越社这个名字真的太陌生了，只能知道山越是一个地方势力，是这个山越社是干嘛的呢，它的属性是什么？它进入吴越的目的是什么？应该也是为了铺垫，但一点信息都没有，全靠猜。如果这是一个推理剧的话，我真的会打1分，因为就相当于他前期给不到任何有效的线索，他后面梆的一下把所有真相给出来，我需要的是草蛇灰线，而不是一头雾水。

②叙事节奏太平了，导演没拍出来，是次要责任，编剧是主要责任。前面说到了平，主要是因为没有带起观众心中的起伏。个人觉得为什么会没有这样的起伏，主要是因为无法共情。不是说共情不了，那些被吃人的混乱和悲惨，而是说没有塑造出一个又一个鲜活的在这些战火中逝去的人，这些逝去的人成了背景板。这一部分的剧情完全可以参考燕云十六声里面一个片段，他没有吃人，但也让我看哭了。龟婆婆，一个卖乌龟饰品的NPC，儿子参军，战死沙场，夫君为了保护家中积蓄被杀害，女儿惨死，主角在他家里看到了很多种钱，每一种钱就代表着每一个朝代的更迭，一个人手里有这么多不同的钱，就证明了他历经了多少纷乱的朝代，最后龟婆婆吧，旧钱换成了新钱，继续走向未知的前路。就这样一个小的支线，就能塑造出一个很鲜活的人，但是我基本上看不到这样令人动容的剧情，全是铺垫，全是大剧情，拖着走。你整体给我感觉很像一部纪录片，就把大剧情讲完就算了。

③主要剧情：五代部分全是大的背景更迭，感觉看不到主要的故事线，看吴越这边的主要剧情线，看到十几集，主要有两条，一条是钱王之死，一条是侵占民田，首先，钱王之死，那种权利更替之下的暗流涌动，刺激感没有表现出来，好吧，我把它理解为吴越比较太平。然后就是侵占民田，其实这个底层逻辑和大明王朝1566里面的改道为桑有点像，都是为了土地兼并，但是你一个案子总是有来有回，有来有回，双方出牌，然后博弈，然后这种拉扯，你就邦的一下，把这个案子给破了，一下子让你查出真相了，一下子让你找到关键证人了，呃，就很无聊了。

④时代刻画：私心以为一部好剧要讲到三个层面，底层百姓、顶层权力、时代变迁，底层百姓变成背景板的问题，已经在第二点里面说了。顶层权力放在第5点，现在说一下时代刻画的问题。从横截面上来说，这里面主要展现这个时代的两面，一面是吴越的安宁和，中原北方的动乱，这里面会令人产生一个最主要的疑惑，你吴越这么安宁，中原这么动乱，你为什么不能屯兵积甲，然后一举克服中原呢？会令人产生这样的遐想。这让我联想到了有一年历史考题的问答题，它的题目是【从分裂到统一，为什么往往是从北至南的？】人口经济，军事，武器、政治结构设计等等等，很多因素导致了这个现象。但是由于对时代刻画的单一，误导了观众。

⑤人设：其次，说说顶层权利，顶层权力指的就是构成故事主要剧情的这些君主、大臣。
第一对，胡与戴，没有感觉到这俩的针锋相对，完全就是一个小人从中挑唆，个人觉得写的有点降智。先不说降智的问题，主要问题就是这个剧情线啊，给的和表达的东西太少了，我吸收到的有效信息就是胡想要去除威胁，把持国家权柄，但是胡又没有成为这样子的权臣，可能还是铺垫吧。而且这个编剧写剧情有一个主要的问题就是在于这个人做这个动作之后，他没有相应的反馈，就比如这个胡杀了戴之后，君主有怎样的反馈？大臣有怎样的反馈？一点反馈都没有，一点代价都没有，那这个剧情就成了一个孤立的剧情，只起到了一个铺垫的作用。

第二对，胡家父子，出场了好几次，我这里想要对比一下胡家父子和大明王朝1566的严家父子，同样都是父子戏，首先，人物性格上：作为父亲，都是老谋深算，胡家的这个儿子给人的感觉非常的庸碌，只知道贪财。严世蕃给人感觉自我感觉良好、才干平平、贪财，这两对父子其实人设上是比较像。为什么胡家父子不精彩？甚至我看到现在他们俩一个名字我都记不住，胡家父子出场互动的有效信息太少了，感觉他俩聊的都是七零八碎的。

通过这两对就反映出这个剧人设的主要问题之一，出场了很多人物，但很多人物都是无效人物，根本给不出什么有效信息，只是让人觉得眼花缭乱。

第三对，男女主，钱弘俶和沈啥来着，先说女主，我之前看小说观鹤笔记里面，大家骂女主是摄像头，我真的是求求那些骂的人，能不能看一下这部剧的女主，才知道什么叫根本没有设置女主的必要。没有承担任何作用，没有推动任何剧情，你不设置又有什么关系呢？封建时代是王侯将相的舞台，所以主要的镜头聚焦到了男人身上，这是既定事实，可以理解，但是不至于一个好的女性角色都写不出来吧，女主都这么无聊，更不要说其他女性角色了。

男主，这部剧最失败的就是不让赵匡胤当男主，反而用大量的剧情线讲了钱氏，太诡异了，首先，五代十国最主要的特点是乱，如何从纷乱到统一，是五代的主题，也是这部剧的主题。但是你吴越内部主要的问题是啥，国王死了之后的权利更，内部的权力斗争，土地兼并，这是任何一个朝代都有的问题，没有时代特殊性，属于五代十国的问题展现在哪呢？主要就展现在了后梁、后唐、后晋、后汉、后周这几个朝代的更迭和十国和中原之间的关系上，你如果把主线剧情对焦到赵匡胤身上，随着赵匡胤的成长来展示朝代更迭，吴越作为十国和中原关系的体现，作为一个辅线，这样主次交换一下会精彩很多。
现在把剧情对焦到男主身上，给了男主很多镜头和故事，想要随着男主的成长来展示这个纷乱的时代，但这个钱弘俶这个君主呢，其实它本身的历史对焦的镜头没有很多，然后编剧就给他设置了一些剧情，比如质疑柴荣、质问桑国乔、杀张彦泽。
1.质疑柴荣：他问柴荣说，一群人的性命是性命，那一个人的性命就不是性命了吗。那我真的想问他，那一个人的性命是性命那一群人的性命就不是性命了吗？
2.质问桑国乔：不懂朝政可以闭嘴，没有必须哄你的义务
这两点我是真的很醉，编剧可能是想写男主前期没有那么高的政治觉悟以及他不是一个会治国理政的人，它只是一个小孩，一个青少年，但是你这个演员不是青少年，让人感觉不到那种青涩，同时，我觉得这都不是政治觉悟的问题，这是一个基本的判断问题，解决不了问题，别在这当圣母行不行？会令观众觉得很反感啊。
3.杀张彦泽：莫名其妙、一头雾水，一点也不刺激，毫无武德，完全不像给正面形象写的剧情，什么叫给正面形象的剧情，比如赵匡胤偷袭敌方粮草，捕获敌军，作为观众，我会觉得他有勇有谋。但你在激情后混乱下杀了一个坏人，呃，是有勇有谋吗，就很奇怪，更奇怪的是，编剧设置了冯道为男主解困，没有任何代价，呃，我请问呢？是鼓励男主一直这样冲动吗？但是万万令人没想到的是，男主得到的是一片歌功颂德，大家夸赞他英雄少年，我是真的震惊了。如果他是有勇有谋，然后并且做出了那种铺垫，并且考虑到了后续，并且经过严密的商议之后，大家夸他全部给出正向反馈，我觉得是很合理的，但现在这个剧情，然后大家给出这样的反馈，就会让人觉得很诡异。

这部剧我最大的期待就是看郭威、柴荣、赵匡胤，如何把这个纷乱的时代一步一步拉回正轨的