在看過了大量打着現實題材的幌子談戀愛、販賣焦慮并且制造性别對立的影視劇之後，《生活家》以一種非常與衆不同的質感出現在了我的面前，給了我一種全新的觀劇體驗。這個世界上有藝術家、科學家、政治家、資本家，但是你聽說過“生活家”嗎？不知道的話，電視劇《生活家》會給你一個答案。
當我們聊起現實劇的時候，我們首先想到的差不多就是一個個現實問題以及一個個性别之間的矛盾，大部分的現實劇依托于生活的問題，卻永遠選擇用懸浮的方式去解決問題。問題淩駕于人物之上，情節過度的設計感取代了生活和現實的質感，大量狗血的、俗套的情節交織在一起最後淪為對于現實的隔靴搔癢，而《生活家》确實突破了這樣的創作思維。
《生活家》并不是一部用強情節、強設定、強話題來吸引觀衆的劇集，相反的，它是一部用可愛生動的角色來吸引觀衆的劇集。它不僅僅是一個講述一對貧困的母女在大上海打拼的劇集，它更是通過母女身邊的一組人物向觀衆展現了當下都市人的感情、事業和生活。
本劇在主題傳達上就決定了它的出挑，《生活家》這個劇名取得非常具有深意，從字面上來說，就是很會生活的人的意思，但是看了劇之後，我覺得這個名字最精準的意思是努力活着又能好好生活的人，這無關乎物質條件和家庭環境，是一個衆生平等的角度。因此，《生活家》對于每一個角色是一視同仁的，它以“努力生活”作為每一個角色唯一的标簽，幫助他們卸下“大老闆”、“富二代”、“灰姑娘”、“中年人”等等世俗給與人物的标簽，讓一群起點不同的人都可以公平的對抗與奮鬥，共同找尋自己心中最好生活的樣子。
《生活家》非常值得讓人稱道的地方就是對于角色出色的塑造和創作者在傳統思維中的突破，編劇有意識地在避免創作上的刻闆和角色色彩的單一，這雖然是一部具有勵志色彩的劇集，但是不論是職場小白、主角對手、公司高層以及中年角色都具有着不同以往的塑造方式。
很喜歡《生活家》的一點就是它并沒有去創作完美的角色，而是創作有瑕疵卻又真實可愛的人物。文琪飾演的女主角邱東娜和劉敏濤飾演的母親邱曉霞就是一對很有意思的母女，兩人過着吃了上頓沒下頓的“悲慘”生活，但是兩人卻又都是那種堅強到可以微笑面對生活的人，貧窮非但沒有限制她們的想象力，還讓她們掌握了很多生存上的小妙招。當然她們也是那種沒有大的壞心思卻又具有很多小聰明的人，但每一天她們都憑着母女間深刻的鍊接、樂觀的心境和打不死的韌勁野蠻生長。這種生活本身也是一種讓人羨慕的生活。
而劇集中邱澤飾演男主角顧飛同樣也是一個極其有魅力的總裁形象，他冷靜、霸道、狡猾，但是又不是那種失真的光環籠罩的男主。表面上不苟言笑的他具有着非常細膩的心思，過硬的能力，實幹的精神以及不會刻意耍帥的性格，讓他擁有了不那麼膚淺的男性魅力。
不過劇集中最吸引我的角色，反而是一個戲份沒有這麼多的配角，那就是黃思瑞飾演的富家女李楚甯，這個角色的存在就能說明劇集在創作層面的優秀。李楚甯是一個在消除刻闆印象的富家女角色，在故事中看似是因為家庭開了金手指，處處擠兌女主角的競争對手，但實際上，她不過也是一個和女主角一樣渴望奮鬥，依靠自己取得成功的女性。
一開始的時候，李楚甯看上去像是一個會給邱東娜使絆子的醜角，但是短短兩集之後，我們就可以發現這個角色的魅力。她明明是一個家财萬貫的富二代，卻依然在非常努力的學習、工作，當遇到自己的工作利益受到不平等對待時，她也會為自己據理力争，拿着發票本和公司一筆筆算清，要求公司給到應有的賠償。這個角色為“富二代”這一群體正名，不能因為不缺錢就不在乎他們的感受，不能因為有錢就抵消他們的追求和利益。所以，細想起來，很多所謂的平等隻是對于“缺失”而言，盈餘的人承受的不公其實很少被人發現。拿到獎學金被人議論紛紛的楚甯和冬娜結下梁子，也是為了追求一種公平。看劇集之後的發展，追求一緻的兩人亦敵亦友的搭配應該是會産生絕妙的CP火花。
以李楚甯這個角色為例，我們可以更好地瞥見《生活家》的創新意識和不落窠臼的編劇功底。編劇之所以設置邱東娜和李楚甯出生在不同階級的家庭并不是為了制造階級的矛盾，制造階級的刻闆印象，打造女屌絲逆襲的意淫爽劇，而是試圖告訴觀衆，每個人的出身無法被決定，但是不論什麼出身都不能妨礙一個人去追求自己想要的生活，去獨立，去完善自我，出生在富貴家庭的人同樣擁有和别人一樣努力的權利，努力生活的他們不應該被認為是在人生跳闆之上走捷徑的人。我們總說貧窮限制了想象力，但是其實富有也會限制想象力，我們要去突破的不是階級的壁壘，而是突破自我對于世界的認識，去理解每一個活生生的人的追求。
《生活家》這部劇特别之處就是它在彌合，它表達了一種對标簽的漠視，因為那些别人的評判都不重要，每個人隻需要一個标簽，那就是“努力生活”，找到自我，找到自己的人生，因此每一個人都可以是“生活家”！
