1、翻譯翻譯啥叫“時代”？
劇裡“母女”兩代女性角色分别被摧殘的命運，是映照兩個時代的主線，傅東心和小斐之間也是互相映照，傅東心看到小斐的時候也是看到了她自己。
傅東心：父親早年是哲學系教授，自己又從小熱愛文藝，父親經曆六七十年代的那些事情，原本好好的知識分子家庭瞬間崩塌，迫于現實嫁給老莊（在湖上相親時“我不嫌你糙，你不要嫌我細”，盡管老莊還蠻不錯的），後來又得知丈夫老莊在小時候是批打自己父親的其中一個，内心一直無法跟這個事和解（她的内心其實不夠強大到足以消化掉這個時代帶來的創傷，但也無可厚非），她跟老李訴說這事，就像老李說的“都過去了，那個時候誰知道自己到底是在幹嘛呢”，這是老莊的錯嗎？
李斐：工人家庭出身，出生後失去媽媽，成績優秀，熱愛音樂，傅東心點亮（又或者說是彼此點亮，自劃開一根火柴始）了她的童年（無論是在原本缺失的母愛上還是文藝上），中考考入重點班，家裡父親工作又遭遇突然的崩塌，平安夜老李跟蔣隊的一場誤會（仔細想其實不單純是一場誤會，後面再說），父女倆此後隐姓埋名“苟活”，看到劇中刻畫的天使一般的小女孩的人生自此“熄滅”。
樹媽遭受的苦難都是過去的事，隻能從小斐的成長上看到時代給個體帶來的一切。小斐的婚姻就像樹媽的一樣，不情願，又無奈，沒能逃出時代給他們的宿命，很不幸。樹媽最後也許可以算是逃出了吧？從另一種角度看，小斐對小樹掏出槍的那一刻，也是一種對自己的解脫。
2、啥叫“導演為啥非要把目光盯着那些過去的事”？
一代人的創傷懂不懂？又一代人的創傷懂不懂？這三年的經曆還不懂？更該問的是你為何遺忘，而不是人家為啥老拍那個。想插入《賈想》裡的一段話，問：“……生活本身已經夠灰頭土臉的了，為什麼我們進影院還要看那些灰暗的生活呢？電影不就是夢嗎？”賈樟柯答：如果我們在這個問題上還有疑問的話，那基本上是取消了文化的作用、藝術的作用。為什麼人類文化的主體、藝術的主體是悲劇?為什麼人類需要悲劇?這些基本的問題，還需要我回答嗎?我特别喜歡劉恒的一句話，他在談到魯迅時說，魯迅文章裡面無邊的黑暗，照亮了我們的黑暗。藝術的功能就在于，它告訴我們，有些既成的事實是錯的我們之所以通過影片，繼續面對那些我們不愉快的既成事實，是因為我們要改變，我們要變得更幸福、更自由。就像我在威尼斯所講的，直到今天，電影都是我尋找自由的一種方法，也是中國人尋找自由的一種方法。而無限的娛樂背後是什麼呢?說白了，娛樂是無害的，這個社會鼓勵娛樂，我們的體制也鼓勵娛樂。
3、這個劇就沒打算當懸疑劇拍
把老李殺蔣隊的事實早就丢在觀衆面前了，剩下的隻是一些細枝末節的情節了，主要的精力放在了把過程用鏡頭更好的叙述出來，以及造成這些看似是誤會的悲劇，背後更深層的原因。
很多打鬥的場面都故意沒有呈現，無論是最早的啤酒廠案還是出租車案，甚至連緊張的氛圍一點都沒有渲染哈哈哈。老李跟蔣隊的打鬥也是消失在黑夜裡，隻剩畫外音。甚至連小樹逃課打群架，鏡頭都是從小賣店拍街上追趕、從胡同裡拍街道上的追趕、從主街拍被遮擋的後面的打鬥，各種定置鏡頭，各種機位，人群反複出畫入畫，但一直沒有暴力鏡頭哈哈哈就是故意不拍給你們看。
...4、啥叫這個導演太炫技，鏡頭太“裝逼”？
借用之前看到陳丹青的一句話（B站上能搜到視頻）：藝術就是裝逼，我從小就裝逼，隻不過裝成了。
5、我覺得最牛B的一個鏡頭（真的是被這個導演裝到了我槽）
鏡頭從屋内從窗外看，這時候小樹推開小斐家大門，鏡頭緩慢後拉左移，小樹右側入畫，鏡頭随小樹左移，空間環境變成遠近不同的四片牆，小樹繼續向左走出畫，定置鏡頭，小樹再次向右入畫，走到離鏡頭和牆更遠的屋子裡面尋找（這裡顯然不是找人，是一種藝術表達），再次出畫入畫找到一盒火柴（樹媽起初因為看到小斐劃起的一根火柴認定她……以及車内燃起的火、小斐想平安夜約小樹放焰火），小樹劃起一支火柴，又用力的吹滅（小樹内心寄托的幻滅），此時悠揚的背景音樂想起，鏡頭再次切到從屋内望向窗外，一群學生在打乒乓球，鏡頭後拉出現一疊磁帶，繼續後拉看到音箱（背景音樂是從音箱放出的），繼續後拉右移音樂老師眼神凝望窗外（剛才的視角變成了音樂老師的主觀視角，空間上從小斐家過渡到教室），起身左走念起詩，鏡頭跟随左移，展現出一幫中學生在上課（暑假-初中時間上的過渡），教室後面出現一行标語“領悟音樂的人能從一切世俗的煩惱中超脫出來——貝多芬”（這行标語顯然是有意為之，這是傅東心的煩惱，也是小斐的煩惱，傅東心跟小斐分别的時候送她的那句追随自我内心的話，其實是希望她能超脫出來，不要重蹈自己的覆轍，後來傅東心買蔥時突然失聲痛哭，從背景小斐的結婚照也是映照了這一點覆轍，而且劇的英文翻譯“way try to change me now”），鏡頭繼續右移前推，看到原來小斐也在上課，心事重重得望向窗外（已然考入重點班，小孩子的心事更可能是因為父親失業，也可能是想樹媽，想小樹…音樂老師念的那段詩跟她的命運其實也有一定關聯），鏡頭移向小斐視角下的窗外，一幫學生在踢足球，鏡頭後拉左移空間過渡到了操場上，左移出現小樹（把小樹在時間上跨越到了中學），小斐左側入鏡，是在下課後（又一次時間上的過渡）偶遇小樹（同時交待了小斐已然考入重點班）。
尤其小樹劃火柴的那一段，是我目前為止看過的最叼的國産鏡頭，沒有之一。
簡單回憶一些讓我印象很深的鏡頭：
老莊在舞廳看到那個獨自跳舞的中年男人，其實是看到的他自己，尤其是借由鏡子（好像是拉康的一個理論）裡完成的那段長鏡頭。
老莊和樹媽婚禮上的兩個鏡頭，一段是老莊熱熱鬧鬧敬完酒之後，工友起興助唱（是一首反映新婚少女心情的歌），鏡頭跟随老莊左移到沒有其他人的位置，他猛悶幾口米飯，表情有點惆怅，背後是一個大大的“囍”字，一下子把新郎的内心細膩的展現了出來。飯店門口送樹姥爺的定置長鏡頭，送完之後，老莊喝多了滑倒已經最後剩樹媽一個人在門口外站了一會兒，把樹媽内心狀态細膩的展現了出來，背後同樣是一個大大的“囍”字。
結尾小斐死掉後，平原煙紙盒掉到湖面上，那個鏡頭真的好美，随後鏡頭緩慢上移随湖水把時間過渡到中考完的夏天，小斐人生中最絢麗最明亮的那一天的時光，啊。
...6、老李-李守廉
劇情設定一定要在熱熱鬧鬧的廠運動會的舉行過程中突然廠長喊停，宣布大家被自由職業了，廠長宣讀通知的時候，熱鬧的場面瞬間凝固住，畫面前後對比很強烈。這個情節設定本身就很符合特色又很藝術，凡事要都搞得熱火朝天-突然掉轉方向，嘿嘿。老李走進畫面，推起自行車果斷就騎走了（我還以為會設計一個在凝固的場面裡，老李騎着自行車兜個大圈再左側出畫的鏡頭呢，類似《霧中風景》裡面下雪天所有人仿佛凝固，姐弟倆跑掉的鏡頭，那個鏡頭給我感覺是表達一種人性的回歸，其實老李騎自行車的這個動作設計，已經就是在表達個體憤怒了：X你犸），也多次暗示了老李必然是要被下崗的，幹這種不給廠長面子的事，肯定第一個走的也是他啊。中考時家長校門外聊天老莊直接說他“李一手”，應該是手藝精湛（盲猜沒準還有點清高孤傲人緣不好），“誰下崗也不會輪到你”，這種情節暗示的話反而交待了他很大概率逃不過的。
老李平安夜那晚之前不見得就真得幹淨（這點純屬我個人臆測了）
小斐騙老李說自己生病想去診所，為了想再從診所溜到跟小樹約定的公交站，懷裡藏着的汽油是為了給小樹放焰火，也因此被蔣隊聞到味道引起了蔣隊的懷疑，于是有了後續更糟糕的事情，抛開兩個小孩子間故事的導火索，老李被蔣隊查的時候是非常心虛！這一點是鐵闆釘釘（除非蔣隊掏槍前沒有亮明自己刑警身份？應該不會吧），我覺得老李很可能在此之前就做過一些違法的事（動機可能是為了給小斐交學費？），盡管他出于面子樹媽給他錢他都不要。而且在平安夜這起事件之後，老李又幹過幾次殺人的事（雖然這樣用後來的老李否定那晚的老李有些不公平）。總而言之，我覺得蔣隊和老李那晚不見得完全是一場誤會，人性是複雜的。
7、一些槽點
湖水小樹和小斐會面的那場戲拍的很爛，兩個演員的水準真的太有限了。小斐掏槍動作非得要設計在鏡頭裡嗎？然後小樹舉起了雙手，船的方向明明不是朝向小斐的，然後下一秒鏡頭小樹的船都撞到小斐的船了，這什麼鬼？先給一個小樹往前劃的鏡頭，接小樹看到鏡頭外小斐的反映，接小斐拿槍對準小樹的場面不行嗎…還有小樹的船速度不要動的那麼奇怪好不好，明顯的鏡頭以外的外力在很不均勻的幹預，很尴尬。這一段湖面結尾的也太草率，可能雙雪濤那一段的文字的情感實在不好轉換成影像（看了一下原著結尾：我把手伸進懷裡，繞過我的手槍，掏出我的煙。那是我們的平原。上面的她，十一二歲，笑着，沒穿襪子，看着半空。煙盒在水上漂着，上面那層塑料在陽光底下泛着光芒，北方午後的微風吹着她，向着岸邊走去），本身對白就有點難以展現小樹和小斐的感受，被那倆演員一演，啥也不是。對于結局的猜測也變得有點沒意思。
最後，少看文藝片，看看劇裡樹媽和小斐就是最好的例子。少拍文藝片，看看這個爛評分。文藝片害人啊。
但願那些小文青兒能借助文藝從一切世俗的煩惱中超脫出來，“way try to change me now”哈哈哈
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