總覺得自己和宮崎老爺子有些地方相似。他打開瓦格納的音樂，給員工寫信，那種靈感澎湃的瞬間，我也常常為自己制造。他自己悶着頭把一個事情推敲來推敲去，裡裡外外都弄妥當了，再拿出去給别人看，也像是我會做出來的事情。
2006年他65，今年就已經81了。想到他已經是風燭殘年，想到這樣品格的人也許一不留神就會成為曆史，頓時覺得萬念俱灰。他做事的風格，好像要稍微模仿一下，也不十分難。但是，那些他沒做的事情，可能對大部分人來說都是難以舍棄的：
1. 他沒有花心思發展和工作無關的興趣愛好。他算得上興趣的東西，也隻是諸如給英國展覽畫畫一類的事情。要麼就是去看攝影展、美術展（得到畫畫的新靈感），在車上放攝像頭——總之，他時刻都在創作的狀态裡。他沒有去培養什麼和工作完全無關的活動，譬如養花、養魚、拉琴、攝影……盡管這些在他的作品裡很常見。
一天之中，他隻會花一小會兒做一下操，這個為了保護身體的最低必需運動，似乎已經是他唯一的娛樂了。他全身心撲在工作上。
2. 他沒有追求閑适輕松的生活。他說導演電影需要把自己逼到極限，自己就像電影的奴隸一般。但是他并沒有逃避這份痛苦，甚至在早該頤養天年的年紀，依然把這份罪承受下來。他已經不缺錢了，也不缺名譽。創作電影對他來說十分吃力，在身體和精神上都不是愉快的事情。
他自己說，創作時不需要保持微笑。他仿佛沒有追求那種閑适的快樂的想法。他全部的生活動力在于讓自己在這個世界上體現出價值。
3. 他沒有追求在交際中獲得認可。紀錄片拍到的其他人，都是三兩成群，而他的身影總是孤獨的。在創作的時候，他甚至拒絕貼身的紀錄片導演，自己一個人呆在屋子裡。在兒子電影的放映會上，熟人向他攀談，他快速走開，對方也并沒有露出意外的神色。他周圍的人看起來都習慣了他的形單影隻，他的兒子和他很隔閡，連鈴木敏夫在他身邊看起來也有些距離。
4. 他沒有追求成為自己知道更好的樣子。他的作品裡充滿了愛情，甚至是近乎完美的永恒之愛——但他自己說，自己從來沒有那樣愛過。他的妻子在紀錄片中沒有出現過。他的作品裡有許多慈祥的老人和父母，也有生動的兒童和青少年心理，他看起來知道怎麼和兒孫輩相處。但他自己和兒子卻很疏遠，即便是現在也不會去主動親近兒子，因為他為人處事有自己的原則。總而言之，他似乎很清楚如何成為一個世俗意義上更好的人，但他選擇不去做。
