这片子被划入悬疑还挺逗乐的。原作是费兰特的第一部作品，此时已显现出了与她手术刀般冷酷精细的剖析相并存的但又如此与前者相悖的另一特质：人物那些完全无法理解的、像是突然被另外一个人附身了似的举动。费兰特一定会留下完全无法解释之事的存在，这让看客心痒难耐的同时，却又出于某种同样无法解释的朴素直觉认为，这是合理的，并进一步加深了看客对于故事的亲近感，以一种互为参照的方式，让看客在故事中其他人物的叙述中，乃至回溯到看客自己的故事之中去寻找，哪怕可能给予解释的蛛丝马迹。迪莉娅在回溯母亲死前发生了什么的同时，一步步又成为了她的母亲，她已然有了成为她母亲的资本，至少她老了，尽管她没有和她母亲一样进入婚姻，然而皮肤已呈现褶皱和斑纹的她，同样失去了理直气壮地表达自己的美丽和性感的底气和自由，而实际上，似乎迪莉娅在找寻母亲的故事的时候，也渐渐开始实践自己对于将那份美丽穿戴和使用的欲望。她穿着红色吊带裙，走在肮脏混乱的街道，她要对抗的不仅是那道目光对于自己欲望主体性的欺压，还有难以释怀的罪恶感。撒谎母亲和其他男人有一腿，只是为了让自己年少时遭遇的性侵所投下的阴霾得以转移。费兰特的母女关系里有一个很重要的情感投射，是嫉妒，母亲和女儿的互为嫉妒。这很有意思，因为父子关系很少见到这一点，相反，父子会为彼此都成功而感到共荣，这或许是父权制下父子的强烈继承关系，姓氏也好，资源也好，他们为同一种荣誉付出并共享。然而母女没有，母亲和女儿，社会所提供的伦常模版上并没有建立一座桥梁将二者紧密联系起来，反而使用了很多手段在二者间挑拨离间。“因为你总是当着外人面扇她巴掌，所以我才认为她是个婊子。”在女儿还未成女人的时候，她投向他人——包括母亲——的伦理观和价值观是以话语和力量上都更强的父亲为标准而建立的，然而当她将目光投向自己，想象自己为了将成为怎样一个人的时候，她最近的可以模仿的形象，则是那个被审视的母亲。女儿需要要用很长的时间或许才能意识到，她能成为的只能是母亲，而母亲是被塑造的，女儿是那个给予塑造的一部分，母亲和女儿是可以成为一个轮回，是对照，也是衍生。叫肮脏的爱情，这爱情或许不单指男女情爱，这爱更有可能指的是无论是母亲还是女儿，对于何为女人的一种充满想象力的自爱。