...當代超現實嵌套愛好者法國昆汀又帶着他的飄片來了！剛看完《真實》沒多久的我正在對他的邏輯和夢境的交叉展示和靈活自如的跳動上頭的時候，他帶着達利又來了。進行不了的采訪，沒完沒了的報紙和影像作為載體的真真假假，吃不完的飯和做不完的夢，沒有電話線也可以接到的電話，年輕的自己和可以和年老的自己相遇，6個達利和一個女記者（我覺得她也是一個達利）陷入的循環，還帶着神父（最後覺得他也是達利）和夢裡不斷射殺他的牛仔……所有的不真實都出現在真實的基礎上，不斷重塑着現實和夢境的邊界，真真假假混亂的背後，是一個達利當年就一直問的問題，你分得清現實和夢境嗎？
...超現實主義的代表作家達利，一直以來就是我非常喜歡的藝術家，他以其獨特的筆法描繪了一個夢境和現實交織的世界。經典的翹胡形象和獨樹一幟的繪畫風格，讓任何超現實的愛好者和創作者都很容易的愛上他，追随他。在超現實的世界裡，一切都有現實的影子，又以現實不會出現的模樣呈現，比如柔軟流動的鐘，比如龍蝦的電話……在一切想象力的背後，最重要的就是意識到某種不和諧，從而讓你意識到這并不是熟悉的現實。而影片裡也是反反複複出現了各種不同尋常的表現來告訴你，這是達利的世界，這是大家的夢境。一層一層的飯局引出了不同側面的達利，強勢的，自信的，矛盾的，蒼老的……而最終女主也成為了某種達利：懷疑自己的時刻陷入無窮無盡的想象，然後也是這一刻，獲得了某種成功和肯定，這就是達利的某個切面和他事業中實實在在經曆的：越是被質疑，越是成功。
...對超現實藝術的偏愛讓我對超現實電影的創作者也格外偏愛，似乎影片裡也不難看出緻敬超現實大師布努埃爾的痕迹，《一條安達魯狗》和《資産階級的審慎魅力》的影子都出現在了這部影片中。而不管是布努埃爾還是昆汀，都讓我見到了影像作為超現實主義藝術的呈現時所展示出的獨特魅力和特殊的飛躍感。倒放的一切和循環一樣的相遇都讓我感到玄幻和欣喜，無法分清的夢境和現實也恰恰是超現實最讓人迷醉的地方，越是不可思議的有迹可循越是讓人感到激動和興奮的理由。
達利在海邊坐在佩斯的椅子上的采訪意外的迎合了曆史上真實的一幕，從窗戶可以看到的海洋是《站在窗邊的女孩》裡展示出的他的矛盾性格，噼裡啪啦的狗雨，倒放的一切和水一般流動的世界正是達利具有代表性的展示，從開場第一個畫面裡流出水的鋼琴我就知道，達利，可不就是這個味兒嗎！
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