《碼農的異想世界》，用0和1掌控世界

作者-路過

編輯-Sahara

如果有一種影像方式可以向衆人詳盡展示未曾了解的人間生活，那非紀錄片莫屬。但紀錄片從未執着于複制現實，想象與虛構也并非故事片的特權，在系列紀錄片《碼農的異想世界》裡，有一部分叫做“碼農”群體的真實生活和腦中的異想空間被交織起來，将好玩兒又好看的故事詳盡呈現給觀衆。

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碼農，程序員，他們也許是每天在地鐵上擦肩而過的陌生人，也可能是坐在同一公司裡格子間的某位同事，對于外行人而言，他們電腦屏幕上的代碼看上去神奇又費勁，很難不好奇這些“無情的敲代碼機器”們的真情實感是什麼樣的呢？

當他們面對鏡頭袒露心聲時，也許會令你訝異，攝影機的力量遠比平日表象的交流更能構築起一個生動的個體。

走進碼農的趣味世界

在電影《喬喬的異想世界》（2019）裡，小男孩戴維斯在腦中幻想了一個颠覆版的希特勒，企圖用這個形象來幫自己解決生活的小麻煩和小困難；《阿德的異想世界》（2021）裡，一個内向的男人憧憬和設想着自己的完美女友與幸福愛情；那麼，《碼農的異想世界》裡有什麼？

在互聯網大廠所在的北京著名地鐵站——西二旗，彙聚着無數個“碼農”的生活出行。碼農雖然工作在各個互聯網大廠，但還是難免被貼上“潛在的宅男”、“邋遢的形象”、“穿着過時的格子襯衫”等标簽，說不好還會有秃頂的煩惱，他們鐘情電腦，作為互聯網大廠裡最不可或缺的員工，是薪資收入頗令人欣慰的青年一族，而具體工作輸出的代碼背後，或許他們的家人們也不夠了解。其實，“碼農”們每天面對電腦敲打出的宛如《黑客帝國》般流動的代碼，以及這些代碼之後究竟變成了什麼？我們知道的并不多。

當下短視頻，快節奏，碎片化已經潛在改變了我們的傳統觀看方式，如何利用多元化的影像重新賦予整體觀感，對紀錄片未來的制作方式提出了一種新挑戰。紀錄片《碼農的異想世界》無疑打開了一種新局面，開創了一種“先鋒”感，以較短時長彙聚更大容量的信息元素，透過塑造可見的“電波”、“代碼”的特效視覺，再現片中“碼農”們修複内容，形成前後的視聽片段對比效果。

還有一些時而出現的畫中畫、屏中屏，以“框中框”、景中景的方式，把現實中的程序員工作場景與他們腦海中的異想世界同步呈現。碼農在研究“鬥笠”，漫畫中的鬥笠與代碼轉換出的鬥笠就會在畫面中一一定格、出鏡，原本認為是紀錄片中不常使用的拍攝手段與表達技巧，在這裡都得到了充分展現與運用。《碼農的異想世界》突破紀錄片的影像結構與拍攝素材的單一性，這是本紀錄片在形式上的一大亮點。

鏡頭裡“鬥笠”的研發者張業祥确實是符合想象中的一位程序員的“标準”，他是片中出鏡者裡對頭發最有所擔憂的碼農，由他負責的“圖形引擎開發”通俗理解便是制作短視頻供用戶使用的各種道具、皮膚。本片記述了他如何在觀看電影時受到啟發——電影《英雄》裡一幀劍從畫左穿過靜止雨霧的畫面，令他開始了一切天馬行空的想象，雖然劉海略顯稀疏，但鬥笠上的水滴倒是豐盛，于是他做出了一個下雨天裡帶着鬥笠的俠客，圓其寒江孤影之夢。

畢業于中科院研究所的小哥楊越麟使用“夜枭算法”，在硬件不改變的前提下，通過人工智能算法，提高手機夜間拍照功能。長輩期待他選擇在事業單位找一份穩定的工作或者繼續讀博，但他選擇進入互聯網行業，鑽研手機鏡頭的黑科技，對夜間清晰度的執着研究也讓小哥得到了自我價值的收獲。

看上去“憨憨”的大哥曹銀川，專注于一套獨家的“遺忘算法”。他堅持着十年磨一劍的恒心，把超前思維放在每天的試驗裡，他的理想是實現智能人腦的計算機。作為資深碼農代表，他也的确有着“資深”的碼農氣味與工作環境，片中把兩個“老曹”、“十個老曹”剪輯在一起，讓人不知不覺中進入了他異想的副本世界。倘若有一天機器大腦真得實現，他恐怕真得會複制一百個自己的“副本”，讓一百個老曹同時寫程序吧！

因為“碼農”們本身具備的強大想象力，讓這部紀錄片的影調風格也帶有強烈的未來感、科技感，形成了一種獨特的紀錄風格，對實拍畫面的增添了不少視覺上的觀賞性，同時通過實地跟拍“碼農”們所做的具體工作以及個人生活，從工作常态到他們内心理想的追溯，也漸漸拓寬了片中立意的深度與寬度。《碼農的異想世界》對“碼農”這一題材的關照與講述，正是對我們自身與當下生活中的一種關注，優質的内容與精湛的制作，帶領觀衆真正走入“碼農”的趣味世界。

以算法與用戶“奔現”

攝影機是一種觀察生活的工具，屏幕前敲下一個個代碼的碼農們，在城市的繁忙中仿佛身處世界的某個暗處，他們或曾被貼過一些誤解的标簽，面對“無情”的計算機，“碼農”的溫情時刻其實也非常來之不易，因為他們總能保持着一種樂觀，每日穿梭在兩種模式裡，縫補起這種割裂，用指尖有序的編排着生活，用屬于“程序猿”們的獨特語言書寫着虛拟空間，更重要的是，他們正在重塑現實，改變世界。

條件好的炫包，條件次的炫飯，不管炫啥，碼農的必殺技是“炫技術”。在生活裡非要争個輸赢的話，碼農們會說，發量可以輸，技術不能輸。時代、快樂、算法、代碼，這些詞眼或許可以改變前文所述的格子衫、宅男與秃頭。或許你應該嘗試與碼農談談戀愛，絕不會了解他們的表面與内裡會有何種反差，他們正以你無法估量的速度用計算機語言改變生活，用0-1與你奔現，這是來自“碼農”的獨特浪漫。

有人在故宮修文物，而“碼農”則能夠用代碼“修”曆史。“碼農”能夠用三維激光掃描儀還原曆史遺迹初剛誕生的模樣，潼南大佛的頭發卷兒，千手觀音丢了的斷指，都能通過無數個點位圖後重新栩栩如生，佛像的面容、素繪、金光，沉浸在佛窟面前時，工科生的想象或許比文藝愛好者的想象力更直觀、更實際，你還在用人臉識别開手機鎖屏的時候，“碼農”已在悄然發明“佛臉識别”技術卧遊千年。

如果說十年前大家對“女博士”有偏見，那今天比她們帶有更多偏見的則是“女程序員”。誰說女生程序員修複不了自己的bug? 那你一定是沒見過負責“天行1号”的倩姐，通過0和1就能夠讓火箭發射上天。

據本片總導演何青分享，早在節目組調研選擇采訪對象時，便把“女程序員”視為一個不可或缺的策劃環節，甚至認為基于她們身份的特殊性值得用一整集的篇幅來展現。而後随着調研和拍攝的深入，拍攝團隊們逐漸發覺，人們對程序員的“刻闆描述”同樣深深體現在她們身上，《碼農的異想世界》作為一部展示都市工作與生活的現代“職業紀錄片”，不應在性别議題上自我設限，最終回歸到“碼農”群體的整體故事本身。

最終呈現在片中的女性程序員着實讓人印象深刻，她們智慧幽默，還兼具美麗知性的外表，正如女程序員火箭飛控軟件工程師程曉倩，心願是所負責航空航天事業“發發必勝”。程曉倩是其所在團隊裡的“算法一姐”，為了保障火箭成功發射，曾為了修複程序漏洞工作了三天三夜，她的硬核不亞于全片任何一名程序員。

碼農的厲害就在于此，他們暢遊在虛拟的世界裡挖掘無限樂趣，用“副本”獲取永生。3D建模、圖形渲染、AI技術，各領域雖細分着不同的程序要求，但碼農們以鍵盤為劍，代碼為馬，或是将遠程控制置入農業播種，或是幫父親種蘑菇，或是反複測試降噪的分值，幫助聽力減弱的老人尋回原有的聲感，或是為默片時代的無聲影像着色、讓去世的故人說話……想必之所以用“農”這一身份來調侃程序員們的身份，正是因為他們的踏實、勤奮與堅韌。

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《碼農的異想世界》常在傳統的橫向界面中穿插短視頻的豎屏影像，把在手機裡刷到的新聞、趣點與傳統介質完美結合，實現了對紀錄片傳播媒介與觀賞方式的新突破，還會在有質感的真實畫面中繪制線條動畫，把我們假想出的“小碼農”放置在銀幕之中，這些新穎、可愛的小創意、小技巧和細節，通過融于輕快又活潑的剪輯風格中，呈現出了一種符合都市現代青年的整體節奏調性，不僅讓我們打破了對“碼農”的“偏見”，了解到了他們的工作内容，也在欣賞這部紀錄片的同時更感受到了一份職業的趣味與意義所在。

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