我取的标題好無聊啊orz
看這部電影之前，沒想到會被如此驚豔到，驚豔我的不是劇情，而是畫面。以至于想好好寫一寫關于這部電影畫面的點滴。
畫，書，電影。在看電影之前，也知道了電影是經過書籍的改編之後制作而成，我沒有想到電影會在視覺表達上（也就是呈現的畫面上）會更接近于畫作《戴珍珠耳環的少女》這個本體，呈現出了一種藝術的高度一緻性！
本來看這部電影的初衷也就是想補完斯嘉麗約翰遜的所有電影，但是在看完之後，由于之前對于純藝的學習，才發現這部電影不單單是一部電影這麼簡單。
它融合了維米爾自己的繪畫風格來拍出的電影，與其說是根據這幅畫的同名改編電影，不如說是拍了一部電影，來緻敬維米爾的繪畫。
這部電影在畫面這個維度上，和畫作形成了一種跨越時空的互文，這個互文體現在打光與色彩上，而正是這兩點驚豔了我，也讓我感覺值得花時間為這部電影寫一篇文。
...不過，聊這部電影之前，還是要先說說維米爾與荷蘭小畫派。說完後，講述電影的特點就簡單多了。
1609年，尼德蘭革命過後，荷蘭獨立，成立荷蘭共和國，成為歐洲第一個資産階級共和國。相比于封建專制的統治來說，文藝活動的受衆開始在大衆之中廣為流傳，于是繪畫也成為了大衆娛樂的藝術形式，很多市民也開始自己學習并創作。
這一點在電影中也有體現，葛麗葉的父親第一句話就是“你看着我畫出來的。”直截了當的表明了那個年代已經開始呈現繪畫的空前繁榮。
...與此同時，繪畫的題材和技法也得到了一定程度的解禁，很多畫家就開始擺脫宗教與貴族的題材，開始畫現實生活和市民。
這就是“荷蘭小畫派”，我們的科林·費斯飾演的維米爾，就是這個流派的代表人物。
談維米爾的話，為了與後文的電影特點相呼應，就不洋洋灑灑的描述這個藝術家的生平，主要寫一下有關他與他的畫作的重點内容。
首先，如電影所展示的，維米爾的家庭其實比較貧窮，但是電影展示的主要是中後期，其實前期，維米爾的家庭并不算貧窮，維米爾本身就出生在一個中産家庭，家庭主要就是賣畫為生，之後維米爾還做過繪畫公會的會長，可以說還是有一定名氣的。
但是家裡11個孩子，讓家庭的運轉實在運轉不過來，所以就要賣畫為生。
關于維米爾的畫，影片也有交代很多，比如他畫一幅畫就要兩三年這種情況。這個情況在當時是非常少見的。關于維米爾的畫，主要有三點要說，第一是取材，第二是光影，第三是色彩。
取材的話，維米爾大部分的畫為風俗畫，他描繪了許多殷實的家庭婦女或者他們家的女仆，他想用這種繪畫的方式去表明一種安甯的生活狀态，這也是他自己内心期望的。
不過，另一方面，維米爾其實在後期家庭貧困的情況下，也幫當地的貴族畫過不少畫像，所以他的部分畫作也是迫于生計，為了取悅甲方而作（這個在電影中也有體現）
...但是維米爾畫作的重點，還是在光線：
維米爾關于光線技巧的運用，有兩點可以說明，第一是維米爾算是倫勃朗的弟子的弟子，所以維米爾對于光線的把控就和他的老師父一樣，非常注重。而且他對光的把握主要在于高光的營造，這一點也和他自己本身喜歡在窗前創作有一定的原因。
電影中有一個細節，就是葛麗葉擦拭窗戶的時候，去詢問了女主人。這是因為維米爾在布置畫室的時候，對透光進行了調整，确保光線自然。
再者，維米爾的繪畫作品中的光線主要以偏直光為主，再加上高光的部分，也可以得出，維米爾的畫作是有很明顯的光影之分，光影的對比強烈，加重了觀衆心中的自然感，同時，明亮的陽光照射，可以尋求到一種甯靜感與舒适，所以之後的評論家往往以“舒适，平靜”來形容他的畫作。
這裡要提到一個有意思的地方，就是維米爾的暗箱技術，這個技術一直以來都是一個懸案，就是維米爾作畫的時候到底有沒有用暗箱技術。在一本叫作《維米爾的暗箱：揭示傑作背後的真相》的書中，書中從空間，光學，美術甚至人體都做了或多或少的論證。再加上列文虎克和維米爾又是同一年出生的好友，所以個人是比較傾向于維米爾作畫是用了暗箱技術的。
...那麼這個暗箱技術在電影中也有提到，這個主要是幫維米爾确定光線的強弱，角度以及構圖上的美感，甚至顔色的飽和度，維米爾也有用暗箱幫忙。
所以，維米爾的畫作非常真實，就好像是“人走進了畫裡一樣”
最後呢，說說維米爾畫作的色彩。
色彩方面，維米爾很喜歡用對比度較強的顔色，很多地方說維米爾用黃色、藍色、灰色三色作為畫面的主要色彩。這個說法并不準确，隻能說黃，藍是出現最多的兩個顔色：比如這部電影的主角《戴珍珠耳環的少女》，就是黃藍為主。
應該說維米爾是喜歡用三色配色+間隔配色的方式作畫，這個配色在維米爾的畫中體現的有紅+藍、黃+藍、黃+綠等等，再配上白色或者灰色達到一種中和作用。
這種對比色+白色或灰色中和，讓一幅畫面有着視覺重點，同時也不突兀。
值得注意的是，維米爾很注重色彩的飽和度，飽和度很高的色彩在畫面中有着極為重要的吸睛作用，同時也能凸顯衣物，人物的形狀，于是，後來的評論家也給維米爾的畫作給予了“優雅，端莊”的特點。
而關于《戴珍珠耳環的少女》，也是主要用到了黃+藍作為對比色，突出視覺主體之外，也用黑色進行了中和。除了上面幾點說過的特點之外，這幅畫有一個特别厲害的地方，就是那顆“珍珠耳環”
...觀衆可以想象一下，如果沒有那顆珍珠耳環，是不是整個畫面都黯淡了許多，而那顆珍珠耳環的光線明亮，白色飽和度高，一定程度上補充了整幅畫的平衡，這個才是最重要的。同時這幅畫也保留了維米爾“莊重，優雅，平靜，安甯”的特點
以下幾幅畫都是在電影中出現過的畫作。
............講完了維米爾，那麼就很好理解電影與畫作的一緻性了。
這種高度一緻主要體現在電影的打光與色彩上，這與維米爾的光線與色彩特點是高度吻合的。很多人說這部電影的每一幀都像油畫，這也是色彩與光線相互作用的結果。
首先，先說色彩方面。
這部電影有着驚人的兩種強對比的色調的切換（冷暖色調的突然變換）。配合之前提到的維米爾的畫作色彩特點，就是黃色與藍色的突然變換。
我們可以從很多地方看到，電影從道具的設置，光線的冷暖，以及後期濾鏡的處理上，都處理成了黃色和藍色為主的色調：
...............甚至這個地方還直接從黃色變為了藍色，這個剪輯上的硬切顯得很突兀，但是配合維米爾的畫作特點，也就知道了緣由。
......除此之外，還有很多場景是比較自然的畫面色調，但是我們也可以從道具的色彩設置上找到一些導演的端倪，比如在這個畫面下，藍色和黃色依然是占據着主視覺并且可見的。
......在這些畫面中，人物全部是自然色調，但是畫面卻因為道具的布置，導緻畫面仍然以黃、藍為主。
所以，這真的是一部極具匠心的作品。
另外我再說一下，除了這一段以外，還有一個非常精心且富有創造力的設置就是女主，其實導演也給了女主一個代表色。
就是她頭上女傭一直戴着的白色。
...這個白色是一種純白，一種不可被玷污的白，這也與葛麗葉的性格相接近。在貴族第一次在她面前講一些所謂“豐滿”的話語時，她害羞的别過頭，這就是少女純潔的體現。
這個純潔也在之後被打破。在後面一連貫的劇情中。貴族想侵犯她未果（身體的侵犯未果），家裡老人給她珍珠耳環（象征着地位的直接侵犯），打耳洞（精神的侵犯），後面去找屠夫的兒子（身體的侵犯），作為女傭被開除（生存的剝削）
這一連貫的侵犯，讓這個純潔的少女敢于在最後狠下心直視維米爾的妻子，也離開了這個地方。
第二，光線的運用：
這個可以說是全片最巧妙的地方，算是導演玩了一個很有創造力的技巧。
前面提到了，維米爾的畫作以真實為主，加上光線的特點是高光，直光，硬光。體現這些并不難，難的是如何在保證陰影明顯的情況下達到光線明亮的效果。
于是，就用到了局部過曝+後期處理調整暗部細節的方式。
至于為什麼要過曝，有兩個重要的原因，一是突出光線的明亮，達到拍中近景人物依然有高光，自然光的照射，這是符合維米爾畫作特點的。
二是在後期處理暗部細節之後，畫面會更加具有對比感，達到一種宛如繪畫般的古典美，這是因為此處的過曝更像繪畫中的白色。
比如以下畫面都是光線過曝的畫面。
......除此之外，電影在拍攝人物的時候，就很符合了維米爾的作畫特點，高光，人物面部受光後達到與陰影的對比。
比如以下畫面。
.........如此看來，這部電影是不是真的就是在緻敬着偉大的畫家維米爾呢？
另外再說一點，很多構圖都伴随着畫作，賦予畫作以符号隐喻，暗示人物處境與形象。
......色彩與光影雖然看似是一部電影次重要的技術，但是往往導演會将許多精力放在這些設置上。這部電影最驚豔我的也就是色彩與光影的搭配，這也證明導演在拍攝之前有仔細的觀摩過維米爾的作品，從畫中提煉特點，從而升華電影作品。
電影本身就是一個綜合藝術，現在許多電影也在尋求着多種藝術形式的融合，而注重光影色彩這樣的技巧，也無疑是将某些想要傳達的理念刻進了這部電影的骨子裡。
《戴珍珠耳環的少女》就是這樣的一個出奇招的藝術品，值得被欣賞，也值得被觀摩。
